影視作品中那份缺失的季節(jié)感
陳凱歌傾注了很多心血的奇幻巨制《妖貓傳》近日以超5億元人民幣票房收官。雖然這部電影的口碑比較兩極分化,但比之陳凱歌上一部同類型古裝奇幻片《無極》的口碑撲街,還是有進(jìn)步。很多堪稱經(jīng)典的優(yōu)秀影視作品,其成功原因都在于有一部厚重的文學(xué)作品作為基礎(chǔ)。我認(rèn)為《妖貓傳》也不例外,正是因?yàn)橛辛巳毡咀骷覊粽眭缓閼雅c思想的原著小說《沙門空海之大唐鬼宴》,才使本片得以超越生編硬湊的《無極》,且避免了前者的假大空。
《妖貓傳》由中日兩國的演員和制作團(tuán)隊合作完成,因此在看片過程中我也不免揣想:如果這部電影讓日本導(dǎo)演來拍的話,會是怎樣一種面貌?隨后想到應(yīng)該是會拍成題材類似的《陰陽師》那種淡雅,而不是現(xiàn)在《妖貓傳》這樣濃墨重彩的華麗。后來才知道,原來《陰陽師》也是由夢枕貘的作品改編而來,難怪兩者之間有著令人極易聯(lián)想到一起的相似氣質(zhì)。
那么夢枕貘這種一以貫之的氣質(zhì)主要是什么呢?當(dāng)時一篇由作家韓松落所寫的《陰陽師》影評對此有著很好的總結(jié),尤其是文中提到的“季節(jié)感”令人印象深刻。他寫道:“安倍晴明的院子里總有花草景象,而且隨著四時變換。后來找到夢枕貘的原著來看,發(fā)現(xiàn)小說的每一章都是以安倍晴明位于土御門小路的庭院小景開始的。春夏時節(jié),櫻樹葉、梅樹葉,還有貓眼草及多羅樹、楓樹的新綠,被雨水濡濕后發(fā)出黯淡的光亮。深秋時候,紅葉紛紛飄落在滿地行將枯萎的花草上,到凌晨時,庭院里大概會降下白霜,形成宛似積了一層薄雪的院景。《陰陽師》延續(xù)的是日本人的傳統(tǒng)(不只是日本電影和文學(xué)的傳統(tǒng)),這傳統(tǒng)里最精微的一項(xiàng)就是季節(jié)感。春天要去看櫻花,秋天要去采紅葉,對著月光和夜露應(yīng)當(dāng)哀嘆人生的無常。”
這篇影評令我深有同感。在不少日本影片里都能感受到這種季節(jié)感,導(dǎo)演不惜用大量筆墨去描摹四時萬物的景象,雖然與情節(jié)不一定有很大關(guān)聯(lián),卻總能讓人生發(fā)出一種賞心悅目的曠達(dá)之感。觀看《妖貓傳》時,我也特意尋找過這種季節(jié)感,可惜并沒有找到。影片中也有春日飛花、冬日飄雪的場景,然而給人的感覺只是作為一個純粹的空洞背景,從中體會不到日本影片中那發(fā)自內(nèi)心、極盡細(xì)膩的季節(jié)感。再回想一下,在當(dāng)下的很多影視劇乃至小說中,這種季節(jié)感都是缺失的,創(chuàng)作者更注重的是情節(jié)的起伏、節(jié)奏的推進(jìn)以及如何利用人氣明星的光環(huán)。想想也對,在一個競爭激烈、逐利為上的市場中,誰有心思把時間和篇幅留給無謂的傷春悲秋呢?
可曾幾何時,這種季節(jié)感,是我們文學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)。韓松落的影評中就說,“季節(jié)感也曾是我們豐盈四溢的感受中的一項(xiàng),《詩經(jīng)》、《樂府》、唐詩宋詞,千言萬語,萬葉千聲,也都仿佛為季節(jié)謳歌。春天開花的田野,要配上一點(diǎn)歌聲才好;秋天的晚上,看得見月亮的高樓上要有人吹笛子,而且是別家遙遙地傳來的才有味道……所謂傳統(tǒng),就是那些與生俱來的東西的疊加和擴(kuò)大吧,這項(xiàng)傳統(tǒng)在我們這里,卻正在消失之中,描繪四季風(fēng)物已成為奢侈的行為。”我想,這份季節(jié)感缺失的背后,其實(shí)是我們在一個步履匆匆的年代中,正在逐漸失去的那種想去盡情擁抱、感知生活細(xì)節(jié)的意愿和能力,以及對自然萬物的熱愛與敬畏吧……
文/本報記者 崔巍
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