《西游記女兒國(guó)》中，唐僧、女王的愛(ài)情戲唯美清新。

　　

　　2014年《西游記之大鬧天宮》，2016年《西游記之孫悟空三打白骨精》，北上拍片的香港導(dǎo)演鄭保瑞，兩次在大年初一這天，為觀眾端上“西游”春節(jié)大餐。西游大IP、合家歡題材也讓他成功躋身20億元票房導(dǎo)演行列。今年大年初一，“西游”系列第三部《西游記女兒國(guó)》將集結(jié)馮紹峰、趙麗穎、郭富城、小沈陽(yáng)、林志玲、梁詠琪等，向觀眾賀歲。鄭保瑞透露，這次女兒國(guó)里沒(méi)有妖怪，沒(méi)有死去活來(lái)的愛(ài)情，而是細(xì)水長(zhǎng)流的真情，一切都是那么自然。

　　談情感

　　新版唐僧不再逃避女王愛(ài)情

　　“這一次，我想讓你做一個(gè)勇敢的唐僧。”開(kāi)拍前，鄭保瑞對(duì)飾演唐僧的男主角馮紹峰說(shuō)。與馮紹峰搭檔出演女兒國(guó)國(guó)王的，則是近幾年的古裝劇“霸屏女王”趙麗穎。

　　小說(shuō)《西游記》里，唐僧與女兒國(guó)國(guó)王并未產(chǎn)生愛(ài)情，但在1986版電視劇《西游記》里，導(dǎo)演楊潔卻對(duì)這個(gè)故事進(jìn)行了大膽改編，讓唐僧對(duì)女王許下了“來(lái)世若有緣分”的承諾。拍攝《西游記女兒國(guó)》時(shí)，原著和86版電視劇成為鄭保瑞主要的依據(jù)，“我們既希望有創(chuàng)新的東西，也希望保留以前看《西游記》的情懷。”

　　其中一大創(chuàng)新，便是唐僧對(duì)女王的態(tài)度。鄭保瑞看86版《西游記》時(shí)，驚訝于唐僧的“不解風(fēng)情”：“最后女王送別的時(shí)候，唐僧居然跑了。”鄭保瑞將電視劇這樣處理的原因歸結(jié)為“那個(gè)年代可能就是選擇逃避”，但他希望，新版唐僧可以不再逃避，真正面對(duì)這段不期而遇的愛(ài)情。

　　女兒國(guó)國(guó)王這一形象，也從電視劇里大氣雍容的古典淑女，變成了更為清新懵懂的青春少女。這一點(diǎn)，鄭保瑞認(rèn)為趙麗穎與角色很一致。至于二人的愛(ài)情，他一直抗拒將影片處理得很“煽情”，而是希望一切都發(fā)生得非常自然，“就像是枝裕和導(dǎo)演的《比海還深》一樣”，沒(méi)有很激動(dòng)的部分，即使是最后送別唐僧那場(chǎng)戲，也是“安安靜靜地走、遠(yuǎn)遠(yuǎn)地停留”。清新自然的風(fēng)格定下來(lái)了，具體的情節(jié)處理也就有了方向。“唐僧的愛(ài)情是比較特別的，他不能像你我的愛(ài)情一樣，他是有規(guī)矩的，有些東西不能破，女王也知道不行。”鄭保瑞說(shuō)。

　　為了讓二人的感情推進(jìn)順理成章，片中設(shè)計(jì)了一段“苦海漂流”的戲份，當(dāng)二人以為自己都要死了的時(shí)候，唐僧才向女王表白心跡，許下了“若有來(lái)生”的約定。“唐僧的愛(ài)情要推動(dòng)很難，他是一個(gè)很被動(dòng)的人，即使心里喜歡，也不能主動(dòng)說(shuō)。”鄭保瑞透露，之前為二人設(shè)計(jì)了很多互動(dòng)戲，最后都刪了，因?yàn)樗�想要呈現(xiàn)最真實(shí)的感情。

　　談打怪

　　女兒國(guó)里沒(méi)有大反派妖怪

　　最讓人意想不到的，是《西游記女兒國(guó)》里沒(méi)有妖怪，也沒(méi)有嚴(yán)格意義上的反派。鄭保瑞坦言，他不希望自己背著前兩部的包袱去拍這部影片，而是希望觀眾能有一個(gè)全新的感覺(jué)。因此，盡管原著里的蝎子精在電影中會(huì)露面，但已經(jīng)不是“幕后主使”，而引發(fā)片中打斗沖突的，則是由林志玲飾演的忘川河神。

　　以往在大銀幕上風(fēng)情萬(wàn)種的林志玲，這次的形象可謂顛覆：短發(fā)，全身水藍(lán)色皮膚，更重要的是擁有男性身體。河神將和女兒國(guó)中的一個(gè)女孩發(fā)生一段糾纏二十年的癡戀，并直接影響師徒四人能否成功脫險(xiǎn)女兒國(guó)。

　　鄭保瑞坦言，這樣的設(shè)定有風(fēng)險(xiǎn)，他也害怕觀眾接受不了，但河神的故事會(huì)讓愛(ài)情這個(gè)主題更廣，“這段愛(ài)情逾越了性別、種族、空間——他們從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)面，他們也從來(lái)沒(méi)說(shuō)過(guò)話。”這是一種精神上的東西，有可能發(fā)生在任何人身上。選擇林志玲出演，則是希望告訴觀眾，河神是獨(dú)一無(wú)二的人物：“河神有漂亮的面孔、健美的身體，如果找一個(gè)觀眾不太熟悉的演員來(lái)演，觀眾就會(huì)覺(jué)得河神是男的，而林志玲是觀眾熟悉的，才能達(dá)到性別交錯(cuò)的效果。”

　　拍攝時(shí)，鄭保瑞對(duì)林志玲的表演提出了很多條條框框的限制，不能說(shuō)話、不能做太多動(dòng)作。盡管最終呈現(xiàn)在銀幕上的河神，身體部分全由特效制作，但在表演時(shí)仍然需要拍攝林志玲全身，她需要吊著威亞在空中飄來(lái)飄去，模仿像水一樣流動(dòng)的感覺(jué)。

　　談喜感

　　三個(gè)師兄弟承包全片笑點(diǎn)

　　《西游記女兒國(guó)》將唐僧及其感情經(jīng)歷推至前臺(tái)，他的三個(gè)徒弟這次只能靠邊站了。不過(guò)，全片的笑點(diǎn)基本由三人貢獻(xiàn)，而且因?yàn)槿�程沒(méi)有妖怪騷擾，整部影片洋溢著輕松歡快的氛圍，非常適合全家觀影。鄭保瑞說(shuō)，他在看原著時(shí)就感受到了幽默氣息：一幫男人去了一個(gè)全是女人的國(guó)家，怎么可能不發(fā)生喜劇？“而且86版電視劇也拍得很可愛(ài)，還有師徒喝了子母河水大肚子的情節(jié)。所以我也想把女兒國(guó)拍得輕松一點(diǎn)，不能太苦情。”

　　電影里呈現(xiàn)的女兒國(guó)，是一個(gè)青山綠水、宛若桃源仙境的地方。主創(chuàng)在設(shè)計(jì)女兒國(guó)時(shí)借鑒了吳哥窟的風(fēng)格，讓建筑與大自然融為一體，在風(fēng)格上偏向東南亞叢林的特色，符合西行取經(jīng)的地域性。“宮殿完全可以是那種很華麗的大理石，但我覺(jué)得女兒國(guó)不應(yīng)這樣，應(yīng)該更加輕靈自然，所以我們用了大量竹子，建筑線條也是曲線的，比較優(yōu)雅。哪怕是女兒國(guó)的武器，也不會(huì)那么硬，偏柔和。”

　　片中就連女兒國(guó)國(guó)王的坐騎，也是一頭有靈性的小鹿。在鄭保瑞看來(lái)，這樣的坐騎設(shè)計(jì)，更配合女兒國(guó)的自然環(huán)境，也能讓女王在叢林里“跳來(lái)跳去”。這頭東方神鹿全部由特效制作，耗資千萬(wàn)元，前后經(jīng)歷了100次以上的修改，每一幀鏡頭都由至少30人的團(tuán)隊(duì)合作制成。

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