《侏羅紀世界2》劇照

　　在已開發(fā)的五部《侏羅紀世界》里，《侏羅紀世界2》是優(yōu)缺點都很鮮明的一部。故事上承侏羅紀世界度假公園被毀又四年——上一部主訴是恐龍造反，這一部表面上是恐龍拯救，落幅卻是恐龍革命。隨著天上飛的、地上跑的和水里游的恐龍，以及各種恐龍基因流散人間，人龍共存的新侏羅紀時代不可逆轉地到來。

　　故事開篇用了一個火山爆發(fā)來制造緊張感，一眾主角不僅要與不可抗逆的大自然力量爭分奪秒，還要與設計他們的動物販子們斗智斗勇。這一橋段在某種程度上確實有效地成為強情節(jié)推進器，尤其是火山爆發(fā)時的人龍暴走，為該片貢獻了最重要的場面饕餮。但同時也留下了若干腦洞：既然是一座高危活火山，當初是如何考量在此選址建園的？既然公園已經被廢棄4年，任由島上的恐龍自生自滅，那么這幫無所不用其極的動物販子們，為何非等到火山爆發(fā)時鋌而走險？

　　故事分為兩個主戰(zhàn)場——前半場是被火山吞噬的納布拉爾島，后半場是公園創(chuàng)始人洛克伍德所在的古堡。這一雙主場的構架，成為這個《侏羅紀世界》系列故事變革的關鍵。要知道前四部《侏羅紀世界》都是在相對密閉的公園環(huán)境里結構故事，是典型的密室逃生設計。當然，后半場的古堡實驗室也有密室的意味，恐龍的局部造反也好，主角們的自救也罷，都是在古堡實驗室的“牢籠”中發(fā)生。隨著片尾的恐龍大放生，一整個地球升級為人類存亡的密室。

　　古堡密室的設計有利有弊。利在于片方可以最大限度地壓縮經費，在盡可能狹小的空間和場景內完成CG和演員的互動，并有效地營造出了緊張刺激的效果。而它的弊端在于，故事交代不太講究，矛盾和疑問無處不在。比如大反派在洛克伍德的屁股底下搞事，而且還搞得驚天動地的，一臉正氣的洛克伍德老爺子直到孫女告密，才不緊不慢地追問起來，結果悲劇地被滅了口。按理說，老爺子不會不知道古堡地下密室的秘密，因為他的克隆人孫女與基因新品種暴虐迅猛龍一樣，都是地下實驗室的造物。老爺子既然是秘密實驗室的始作俑者，那么也就沒必要演得一臉正氣了。

　　此外，反派的人設也太過簡單粗暴，行事簡直不過大腦。既然他已經在洛克伍德身邊潛伏十年，既然老爺子已經是半截身子入土的人了，既然鰥夫老爺子的孫女還是個克隆人，他有什么好著急非將一眾恐龍拍賣變現的。按照老爺子原計劃，拯救的恐龍都會安置在某獨立的島嶼上，這位主管老爺子家業(yè)的大反派，支配和販賣的恐龍多了去了。再說他既然有這個殺人越貨的心，就應該有霸占洛克伍德一整個家業(yè)的野心，片中的他卻急到連未完工的暴虐迅猛龍也一錘子給賣了。

　　有人認為片尾男女主角應該制止恐龍，畢竟大量的恐龍出走將威脅人類社會，帶來不可想象的災難，這也是歐文和克萊爾猶豫著沒有按下閘門按鈕的原因。恐龍釋放的重任最后壓在了梅茜的頭上，一來她是孩子，二來她是克隆人，她代表孩子釋放或說拯救恐龍未來，符合兒童邏輯的政治正確性，再說生于恐龍基因實驗室的她，與恐龍之間還有千絲萬縷的聯系。再說一個克隆人眼里的倫理世界，已然不是我們原生人類的倫理世界，我們無法用我們的邏輯去度量克隆人的行為準則。

　　影片結尾除了蒼龍出海，各色恐龍游散人間，還有亨利·吳帶走的海量恐龍基因，為下一部的人龍世界提供了無限的可能性。更重要的是，這個以恐龍基因克隆為基礎的怪獸世界，因為克隆人梅茜的出現而變奏了，未來世界不僅是人類和恐龍之間的矛盾，更是人類與一整個克隆世界的矛盾。很多人都在猜測梅茜身上的恐龍基因，并試圖解構片中暴虐迅猛龍追逐梅茜的真正原因，在這方面影片卻是埋下了深水炸彈，等著我們去挖掘和解讀。我們不妨結合上一部率先造反的基因混血恐龍，再聯想梅茜各種藏貓貓的舉動，不難想象梅茜身上的無限可能。

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