【文藝觀潮】

積極參與和主辦國際性電影節(jié)，正成為展示“中國故事”的一扇新窗口。一方面，近年來，中國電影以及電影人頻繁地出現(xiàn)在世界著名電影節(jié)上，有力提升了中國電影的國際影響力；另一方面，中國自己也連續(xù)舉辦了如北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)、絲綢之路國際電影節(jié)、金磚國家電影節(jié)，以及6月13日至17日在青島舉辦的上海合作組織國家電影節(jié)等一系列規(guī)模大、規(guī)格高、特色強(qiáng)的國際性電影節(jié)。這些電影節(jié)的舉辦，在有效提升電影自身的藝術(shù)定位，加強(qiáng)中外電影交流合作的同時，也為中國電影的國際傳播營造出一個良好的環(huán)境。

1.使普通觀眾進(jìn)階為“迷影”群體

在連續(xù)舉辦大型國際電影節(jié)的實踐基礎(chǔ)之上，中國國際電影節(jié)在許多方面已經(jīng)總結(jié)出一系列的成功經(jīng)驗，例如在展映單元、主題策劃、論壇交流等環(huán)節(jié)的設(shè)置上已逐步呈現(xiàn)出差異化、針對性和有效性的特征。

2018年北京國際電影節(jié)就變化明顯，電影節(jié)的參與群體已逐漸實現(xiàn)全民化，許多普通觀眾也通過電影節(jié)的觀影體驗，進(jìn)階成“迷影”群體。電影節(jié)自身的成熟帶來了“迷影”人數(shù)的激增、觀影熱情的高漲以及觀眾審美品位的提升，同時也為中國電影培育了優(yōu)質(zhì)的觀眾群體。

6月16日至25日，在上海舉辦的第21屆上海國際電影節(jié)也彰顯了成熟完備的特質(zhì)。電影節(jié)在外國電影首映方面，除了今年戛納贏家《小偷家族》在中國首次亮相，另外兩部戛納獲獎影片《冷戰(zhàn)》和《迦百農(nóng)》也相繼進(jìn)行了展映。此外，1953年的《恐懼的代價》、1954年的《地獄門》、1961年的《維莉蒂安娜》等幾部金棕櫚大獎影片也首次齊聚上海國際電影節(jié)。

經(jīng)典修復(fù)電影展映方面，2011年，由上海國際電影節(jié)主導(dǎo)、某品牌獨(dú)家贊助的聯(lián)手修復(fù)經(jīng)典電影的工作就已經(jīng)著手展開。以往那些無緣與中國觀眾見面的外國影片和中國經(jīng)典老電影，將得以被觀眾群體一睹風(fēng)采。

而在以“中國電影對外傳播戰(zhàn)略”為主題而展開的論壇交流方面，中國電影從業(yè)者可以更加深入地了解各國在審美、意識形態(tài)和市場層面的真實狀況。例如，依托絲綢之路國際電影節(jié)出版的《絲綢之路沿線國家電影大數(shù)據(jù)白皮書》就在對沿線國家的電影情況進(jìn)行數(shù)據(jù)挖掘、統(tǒng)計、整理和分析方面率先走出了一步，這將有益于中國電影對外傳播的精準(zhǔn)定位與有效開展。

2.尋求多樣文化下的共同表達(dá)

在第八屆北京國際電影節(jié)“中國故事”單元，共展映《空山異客》《在碼頭》《米花之味》《那年八歲》《疲城》《西小河的夏天》六部中國電影。這些講述中國故事的光影與外國佳片交相輝映，尤其是在電影節(jié)對話論壇的助推下，我們發(fā)現(xiàn)了更多講述好“中國故事”的方法。

通過對比中外優(yōu)秀電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，無論“中國故事”體現(xiàn)了多么明顯的特殊性，但“理智”“情感”“自由”“幸福”“責(zé)任”“愛”等，這些共同的主題反復(fù)地出現(xiàn)在中外電影中，無疑帶來一種思考：如何將中國故事的特殊性與外部受眾的普遍心理訴求結(jié)合起來，以產(chǎn)生共振、引發(fā)共鳴。

就電影而言，在不同的文化背景下，積極尋找出有效的電影敘事手段以降低不同國家間的傳播文化折扣尤為必要。在這方面，中國近年來與不同國家在溝通、交流乃至共識基礎(chǔ)上展開的務(wù)實電影合作起到了強(qiáng)有力的助推作用。

新世紀(jì)以來，俄羅斯、愛沙尼亞、羅馬尼亞、捷克、斯洛伐克、匈牙利等中東歐國家多次舉辦中國電影周，多部反映中國的影片得到展映。此外，電影合拍也有新發(fā)展。近幾年，中國和俄羅斯合拍影片有《紅櫻桃》《戰(zhàn)火中的芭蕾》《狂吻俄羅斯》《長在俄羅斯的中國人》《冰之下》等。

此外，中國還牽頭舉辦了“2016-2017年中俄媒體交流年”“2017年中國-中東歐國家媒體年”等活動，確定了10個領(lǐng)域的200多個合作項目。2014年，我們創(chuàng)辦了絲綢之路國際電影節(jié)，該活動目前已連續(xù)舉辦3屆，2016年，參與的國家已達(dá)57個。在去年6月份舉辦的“2017中國成都金磚國家電影節(jié)”上，由賈樟柯和其他國家著名導(dǎo)演共同參與執(zhí)導(dǎo)的電影《時間去哪兒了》則反映出來自不同民族的人們所普遍關(guān)心的現(xiàn)實問題，富有差異化的人文經(jīng)驗、情懷表達(dá)引發(fā)了廣泛的共鳴。

3.成為交流合作發(fā)展的重要部分

伴隨“一帶一路”倡議的細(xì)化落實，已明確將“文化交往”作為“民心相通”的重點(diǎn)開展對象，并進(jìn)而使之成為加速“一帶一路”實施的重要途徑。相關(guān)文件指出，要在“沿線國家間互辦文化年、藝術(shù)節(jié)、電影節(jié)、電視周和圖書展等活動，合作開展廣播影視劇精品創(chuàng)作及翻譯，聯(lián)合申請世界文化遺產(chǎn)，共同開展世界遺產(chǎn)的聯(lián)合保護(hù)工作，深化沿線國家間人才交流合作”。由此，電影——作為文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的一種，正式被納入“一帶一路”建設(shè)當(dāng)中。

自2015年第18屆上海國際電影節(jié)起，上海國際電影節(jié)主辦方便自覺響應(yīng)國家“一帶一路”倡議，積極開展“一帶一路”人文交流。在本屆上海國際電影節(jié)首日，有近30個國家的電影節(jié)代表匯聚一堂，共同宣布成立“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟，并發(fā)表聯(lián)盟宣言。此外，本屆上海國際電影節(jié)還與浦東新區(qū)合作，創(chuàng)新開設(shè)了“一帶一路”電影周，以邀請“一個國家、一位電影人、一家電影公司、一部電影、一家媒體”為框架，分別舉辦“一帶一路”電影展映、“一帶一路”圓桌論壇、“一帶一路”電影之夜等活動。

毫無疑問，電影作為“鐵盒子里的大使”，其溝通、交流、合作乃至傳播，在很大程度上依賴于電影節(jié)的平臺和渠道。開展國家間的電影節(jié)活動以及合作交流，為中國電影拓展了視野，學(xué)會了如何運(yùn)用世界共通的方式“講好中國故事”，實現(xiàn)“文化共同體”“人類命運(yùn)共同體”的智慧表達(dá)，為打入國際市場提供了新思路、新方法、新戰(zhàn)略。

實際上，質(zhì)量提升無疑是中國電影可持續(xù)發(fā)展的根本，而這顯然離不開對其他國家電影經(jīng)驗的借鑒，尤其是在互聯(lián)互通的全球化語境下，技術(shù)、審美、體制等多方面的經(jīng)驗互動更是顯得尤為必要。

通過國際電影節(jié)的舉辦以及各國之間的電影合作交流，可以更加方便、有效地借鑒國外經(jīng)驗，熟悉電影發(fā)達(dá)市場的運(yùn)行體系和規(guī)律；另一方面，國際合作也是國外電影企業(yè)進(jìn)入中國市場的一種渠道和方式，其對中國本土電影的沖擊，倒逼中國電影提升品質(zhì)，實現(xiàn)更高質(zhì)量、更好效益、更加公平、更可持續(xù)的發(fā)展。

（作者：饒曙光，系中國電影家協(xié)會秘書長）

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