《大江大河》讓“主旋律”成為“主流”
“《大江大河》大結(jié)局,宋運(yùn)輝燃情致敬!王凱微博告白,觀眾失戀了!”“守在電視機(jī)、視頻端等候更新,我們等的是一段在父兄輩心里還保有溫度的真實(shí)記憶。”……一部“主旋律”大劇,讓觀眾隨之心潮起伏,念念不忘。
《大江大河》自去年12月10日首播,直至1月4日首輪播出結(jié)束,25天全程占據(jù)索福瑞55城省級(jí)衛(wèi)視收視的第一名,連續(xù)24天收視率破1%,東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視實(shí)現(xiàn)了雙臺(tái)破1%,網(wǎng)絡(luò)播放量超50億次。不僅收視成績(jī)持續(xù)走高,口碑也不斷發(fā)酵,在7萬多人評(píng)價(jià)的豆瓣評(píng)分體系中,以8.9的高分實(shí)力斬獲“2018年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇”稱號(hào)。
“主旋律應(yīng)該是這個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音!”日前在滬舉行的電視劇《大江大河》研討會(huì)上,作為該劇制片人的侯鴻亮很開心,“《大江大河》取得的一些成績(jī)表明,一個(gè)主旋律作品的社會(huì)影響是良性的,它的整個(gè)經(jīng)濟(jì)收入是良性的,也一定能鼓勵(lì)更多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、內(nèi)容公司來拍攝這一類型的項(xiàng)目。”
電視劇《大江大河》海報(bào)
電視劇《大江大河》角色海報(bào)
1、耐心真誠(chéng)記錄時(shí)代光影
《大江大河》如何讓“主旋律”真正成為“主流”,贏得觀眾,引發(fā)共鳴?作為“上海出品”的影視作品代表,《大江大河》的創(chuàng)作過程對(duì)當(dāng)前文化精品創(chuàng)作和生產(chǎn)有何啟示?研討會(huì)上,專家學(xué)者、資深媒體人和文藝評(píng)論家細(xì)致“解碼”。
作為上海廣播電視臺(tái)重大影視劇項(xiàng)目辦公室重新整合后的起航之作,《大江大河》改編自阿耐小說《大江東去》,袁克平、唐堯編劇,孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo),以宋運(yùn)輝(王凱飾)、雷東寶(楊爍飾)、楊巡(董子健飾)、宋運(yùn)萍(童瑤飾)四個(gè)主要人物的命運(yùn)起伏為線索,生動(dòng)再現(xiàn)從1978年至1988年,改革開放的第一個(gè)十年里,國(guó)有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的代表們的奮斗歷程,向改革開放四十周年獻(xiàn)禮。
“宋運(yùn)輝將一張寫著化學(xué)式的草稿紙折成紙飛機(jī)拋向天空的那一刻,讓人想起《阿甘正傳》影片開頭隨風(fēng)飄來的白色羽毛,但那又是不一樣的東西,羽毛背后是不可控制、不可預(yù)見的未來,一張草稿紙放飛的是一代人的夢(mèng)想。”清華大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師尹鴻坦言,“作為改革開放的親歷者,看《大江大河》真的很有感觸。”
在尹鴻看來,打動(dòng)自己的,正是這部劇蘊(yùn)含的深厚的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作力量,而這也是《大江大河》能夠收獲主流受眾的青睞、被主流市場(chǎng)接受的力量源泉。
劇中每一集都有讓人過目不忘的細(xì)節(jié)。無論是服裝、化妝、道具,包括人物為角色設(shè)計(jì)的小動(dòng)作等,都竭盡所能還原人物所處的年代背景。比如王凱用皺鼻子的方式去推眼鏡,看得出他飾演的宋運(yùn)輝無論身處何地,骨子里還是當(dāng)年那個(gè)農(nóng)村里走出的書生。再比如,宋運(yùn)輝是家中獨(dú)子,學(xué)習(xí)又好,透過一家人吃飯時(shí)的小細(xì)節(jié),就能看出他在家中的特殊地位。
“這些小細(xì)節(jié)非常好地還原了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的空間。但僅僅有細(xì)節(jié)的真實(shí)是不夠的,還要有大格局。”尹鴻認(rèn)為,《大江大河》做到了,用細(xì)節(jié)還原典型環(huán)境中的典型人物,同時(shí)重視人物情感的挖掘,以此強(qiáng)化情節(jié)的推動(dòng)力。
“抓住時(shí)代中一些人物的命運(yùn)和波折,更重要的是這部作品高揚(yáng)夢(mèng)想和擔(dān)當(dāng)。”在上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇看來,《大江大河》講述了“小人物的大時(shí)代”,是倡導(dǎo)深厚現(xiàn)實(shí)主義的重要成果,尤其根植于鄉(xiāng)村大背景,刻畫非常鮮活、生動(dòng)、真實(shí)的人物形象,緊緊抓住觀眾的情感,打動(dòng)觀眾的內(nèi)心,讓觀眾與劇情和人物一起走,一起體會(huì)。
“黃河落天走東海,萬里寫入胸懷間。”上海文化發(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)酈國(guó)義引用唐人李白的詩(shī)句表達(dá)他的觀后感。他認(rèn)為,《大江大河》最大的成功是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念、創(chuàng)作道路的信仰、遵循和開拓。“這個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作理念就是要把一個(gè)時(shí)代的光影記錄下來,通過普通人的命運(yùn)來折射我們時(shí)代的巨變。他們?cè)趧?chuàng)作當(dāng)中那種實(shí)事求是的作風(fēng)和工匠精神,是值得提倡的。”
2、為奔跑者樹立精神肖像
《大江大河》播出后,在90后甚至00后年輕群體中引發(fā)共鳴,觀眾紛紛“催更”,這也在一定程度上驗(yàn)證了,真正有高度、有深度、有溫度的主旋律作品能得到社會(huì)各個(gè)階層,特別是年輕觀眾的追捧。
“《大江大河》是耐看的。”影評(píng)人李星文用“影像創(chuàng)新、敘事回歸”來評(píng)價(jià)這部作品,認(rèn)為其標(biāo)定了國(guó)產(chǎn)劇美學(xué)的新方向。采用寬屏拍攝,在一定程度上攝入更多信息量,城市的波瀾壯闊、鄉(xiāng)村的美不勝收都得到了體現(xiàn)。“戲劇要想取信于觀眾有賴于環(huán)境的共存,技術(shù)上的良苦用心,吸引了更多年輕人。”用制作“加持”劇本,是這支團(tuán)隊(duì)的核心強(qiáng)項(xiàng)。在李星文看來,《大江大河》同時(shí)也是深情的,它不是概念化的現(xiàn)實(shí)劇,更不是庸俗的情感劇,在社會(huì)廣角、人性深度上也有很好的呈現(xiàn)。
“這部劇與90后甚至00后形成了良好的對(duì)話關(guān)系。”上海大學(xué)副教授齊偉認(rèn)為,這個(gè)觀眾群體是作為改革開放的受惠者、承載者而出現(xiàn)的,《大江大河》為他們找尋文化自信提供了關(guān)于父輩的故事。同為80后的上海師范大學(xué)副教授趙宜說,他甘愿成為這部劇的“自來水”,“《大江大河》最重要的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)在于,它連接起多個(gè)代與代之間的共情,借助新媒介的形式進(jìn)行生產(chǎn),形成更廣泛意義上的創(chuàng)意融通。”
“偉大夢(mèng)想不是等得來、喊得來的,而是拼出來、干出來的。這部劇為我們這個(gè)時(shí)代的追夢(mèng)者、奮斗者、奔跑者樹立精神的肖像。奮斗的精神、追夢(mèng)的精神、奔跑的精神,是各個(gè)時(shí)代永遠(yuǎn)需要的,由此打通了觀眾年齡的圈層。”在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安看來,這一點(diǎn)難能可貴。
研討會(huì)上,作為改革開放親歷者,上海證券交易所設(shè)計(jì)者和創(chuàng)建者尉文淵說,《大江大河》讓他在看劇的過程中不斷回顧歷史,“通過文藝作品的方式,能夠使過來人有深刻回憶,也能夠讓下一代明白中國(guó)改革開放這段歷史來之不易。我們只有堅(jiān)持不斷改革,才能使這個(gè)國(guó)家、民族更加發(fā)展壯大。”
3、質(zhì)量是作品永恒的生命線
2018年,以《大江大河》為代表的一系列“上海出品”的影視作品成績(jī)頗豐。電視劇《外灘鐘聲》和《大江大河》同一天開播,《大浦東》緊隨其后,電影《春天的馬拉松》得到觀眾“清新又走心”的贊譽(yù)。
“上海的文藝創(chuàng)作在經(jīng)過若干年能量的積蓄后,最近登陸熒屏的幾部創(chuàng)作相繼引爆文化的燃點(diǎn)。這些由上海出品、反映現(xiàn)實(shí)生活的劇作,不僅寫出了今天這個(gè)時(shí)代,寫出了歷史,而且寫出了今天這個(gè)時(shí)代所必需的青春氣息。”討論中,作為上海人的毛時(shí)安難掩自豪之情。
與會(huì)專家學(xué)者認(rèn)為,作為“上海出品”的影視作品代表作,《大江大河》體現(xiàn)了上海電視劇創(chuàng)作的高度和深度,有很多經(jīng)驗(yàn)和做法值得學(xué)習(xí)與借鑒。除了創(chuàng)作中對(duì)現(xiàn)實(shí)主義精神的接續(xù)、對(duì)工匠精神的踐行,《大江大河》的成功還在于,無論小說還是電視劇,都有一個(gè)很好的故事架構(gòu),好的故事為基礎(chǔ),才有了整部劇的環(huán)環(huán)相扣、波瀾起伏。
講好故事,把故事講精彩,緊緊圍繞人民文化生活的新期待,著力推進(jìn)文化精品創(chuàng)作生產(chǎn)和文化高質(zhì)量發(fā)展,是擺在文藝工作者面前的時(shí)代課題。與會(huì)專家提出,文藝界應(yīng)當(dāng)聚焦重大歷史、革命、現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作和生產(chǎn);深扎現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,把提高質(zhì)量作為生命線,用心用情用功書寫偉大時(shí)代,推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作,書寫時(shí)代的新傳奇、新史詩(shī)。與此同時(shí),堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位,堅(jiān)持社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)一,自覺講精品、格調(diào)和品位,堅(jiān)決抵制低俗、庸俗、媚俗,不斷追求新的藝術(shù)高度,追求新的精神高度,如此,方能唱響時(shí)代的最強(qiáng)音,讓“主旋律”真正走心。
記者 顏維琦 《光明日?qǐng)?bào)》( 2019年01月18日 10版)
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