【國(guó)劇觀(guān)察】

《鬼吹燈之怒晴湘西》在1月21日迎來(lái)了首播，到目前為止，該片的豆瓣評(píng)分為8.4分，在天下霸唱的《鬼吹燈》系列改編影視劇中屬于評(píng)分最高的一部了。作為盜墓系作品里的頂級(jí)大IP，《鬼吹燈》系列共計(jì)八冊(cè)，這兩三年來(lái)，每一年都有根據(jù)它改編的影視劇上映和播出，雖然書(shū)粉眾多，但這些改編的影視劇大多效果一般，除了《精絕古城》《尋龍?jiān)E》豆瓣評(píng)分高于7分外，其他的幾部作品評(píng)分均不及格。2018年年末上映的《云南蟲(chóng)谷》的評(píng)分甚至跌至3.5分。那么，決定盜墓小說(shuō)改編成敗的是什么？

設(shè)定

現(xiàn)實(shí)之外為讀者構(gòu)建虛擬世界

從類(lèi)型片角度來(lái)講，盜墓題材可以劃分到探險(xiǎn)尋寶類(lèi)，這方面好萊塢就有不少典范性作品，比如《奪寶奇兵》《國(guó)家寶藏》《古墓麗影》等，它們通常是借用“探險(xiǎn)尋寶”構(gòu)建敘事框架，以寶物或?qū)毑刈鳛橐�子，牽出探險(xiǎn)的任務(wù)，故事的行進(jìn)以一輪又一輪尋找寶藏之旅為推動(dòng)力。盜墓屬于探險(xiǎn)尋寶類(lèi)，但它又不僅僅局限于此。天下霸唱開(kāi)拓這一題材時(shí)，就賦予了盜墓非常強(qiáng)烈的中國(guó)色彩。

天下霸唱建立了一個(gè)“盜墓宇宙”。地下的墓穴空間與我們的日常生活空間有嚴(yán)格的區(qū)隔和不同，公眾對(duì)于墓穴空間的認(rèn)知非常有限，他們往往只是在傳說(shuō)中影影綽綽聽(tīng)說(shuō)一些什么，但具體是什么樣子，沒(méi)有人真的去一探究竟。這就給了創(chuàng)作者很大的虛構(gòu)空間。某種程度上說(shuō)，盜墓小說(shuō)是在現(xiàn)實(shí)世界之外為讀者構(gòu)建另外一個(gè)“真實(shí)”的虛擬世界，圍繞著墓穴與盜墓，有翔實(shí)、讓人信服的細(xì)節(jié)，有殺機(jī)四起的玄機(jī)，有各種詳細(xì)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某梢?guī)，有它自己的體系和學(xué)派。

比如盜墓有發(fā)丘、摸金、搬山、卸嶺四大學(xué)派，它們有各自的傳說(shuō)、來(lái)歷、手法、流變。摸金派講究雞鳴燈滅不摸金，即蠟燭熄滅，就意味著“鬼吹燈”，一旦蠟燭熄滅，就必須立即撤退；發(fā)丘派一般以當(dāng)鋪掌柜或者古董商人的身份作為掩飾，行事穩(wěn)妥，出手慎重，注重合作。《怒晴湘西》聚焦的是另外兩派，潘粵明飾演的陳玉樓是卸嶺一派，擅長(zhǎng)“望、聞、問(wèn)、切”中的“聞”，鼻子靈敏，可以通過(guò)土壤的氣味做出判斷；高偉光飾演的鷓鴣哨則是搬山派傳人，他們精通機(jī)關(guān)陣法，分甲之術(shù)是盜中絕學(xué)，盜墓只為尋丹問(wèn)藥。

盜墓的四大學(xué)派，囊括了“風(fēng)水、方術(shù)、外力”等不同的盜墓體系，也涵蓋了“濟(jì)世、尋藥、求財(cái)”的幾種動(dòng)機(jī)。這四大學(xué)派并不是天下霸唱“發(fā)明”出來(lái)的，它們?cè)谥袊?guó)歷史上都有所傳說(shuō)，天下霸唱的聰明之處在于，他在中國(guó)神話(huà)傳說(shuō)、稗聞野史基礎(chǔ)上，加以虛構(gòu)、夸張、整合、完善，并大量借鑒中國(guó)傳統(tǒng)的陰陽(yáng)理論、風(fēng)水理論、古文知識(shí)、文物知識(shí)、歷史知識(shí)等，讓盜墓達(dá)到了一個(gè)“平行世界”的文明規(guī)模，真真假假、以假亂真，讓讀者產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“信服感”。

“盜墓宇宙”另一支柱是，對(duì)墓穴世界的呈現(xiàn)。比如墓穴是怎么來(lái)的？墓穴為了防止后人偷盜又設(shè)置了怎樣的機(jī)關(guān)？例如《怒晴湘西》的墓穴是一個(gè)元代古墓，這個(gè)古墓的景觀(guān)不能胡編亂造，它必須有所依據(jù)。小說(shuō)是這樣設(shè)定的：它是各朝皇帝煉造不死仙丹的地方，因此在洞中建造道觀(guān)殿宇，千百年來(lái)洞中殿闕重重，樓臺(tái)殿閣勝過(guò)人間——這解釋了地宮的由來(lái)；元滅南宋，元人殘暴，洞民聚眾造反后被慘烈殺戮，元人為了鎮(zhèn)住洞民，將瓶山作為墓穴，用銅汁鐵水和巨石封山，讓后人永遠(yuǎn)無(wú)法找到墓道和地宮——這解釋地宮何以成墓穴以及抵達(dá)地宮緣何困難重重；藥爐荒廢之后，遺下許多藥草金石，引得五毒聚集，又借藥石之效，它們都奇毒無(wú)比——這就解釋了為何墓穴中常常有蜈蚣、蜘蛛、毒蟲(chóng)等恐怖之物……

“盜墓宇宙”是盜墓小說(shuō)讓讀者欲罷不能的根本原因，它指向的是一種異境想象和視覺(jué)奇觀(guān)，是尋寶過(guò)程中對(duì)于地下空間這一維度的馳騁想象和奇觀(guān)演繹，它們構(gòu)成了對(duì)讀者日常生活經(jīng)驗(yàn)的超越。

體系

不偏不倚的還原就是“成功”

只有理解了盜墓小說(shuō)的獨(dú)特性，進(jìn)行影視化改編時(shí)準(zhǔn)確把握這一要領(lǐng)，才能鞏固住原著粉絲群體，又能吸引新受眾“入坑”。

那些對(duì)《鬼吹燈》改編失敗的影視劇，其共同特點(diǎn)是對(duì)“盜墓宇宙”的破壞，盜墓的體系崩塌了，故事立不住了，其他的一切努力就會(huì)化為浮云。像陸川執(zhí)導(dǎo)的《九層妖塔》，特效做得不錯(cuò)，但他的改編幾乎對(duì)原著《精絕古城》的推倒重來(lái)，把一個(gè)懸疑探險(xiǎn)故事活生生拍成了科幻怪獸片。天下霸唱小說(shuō)雖然“奇”，但他不是天馬行空、想一出是一出，誠(chéng)如前文所論述的，天下霸唱的虛構(gòu)是建立在種種傳說(shuō)、歷史和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，他的虛是建立在實(shí)的基礎(chǔ)上。但《九層妖塔》的外星魔國(guó)、羿王子、守陵人、妖獸等，觀(guān)眾看不到由來(lái)。至于2018年底上映的《云南蟲(chóng)谷》，有過(guò)之而無(wú)不及，除了特效的堆砌，看不到盜墓體系的脈絡(luò)。

費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)，潘粵明、高偉光、辛芷蕾等主演的網(wǎng)劇《怒晴湘西》，講述的是卸嶺魁首陳玉樓（潘粵明飾）聯(lián)手軍閥羅老歪（曹衛(wèi)宇飾）和搬山道人鷓鴣哨（高偉光飾），一同進(jìn)入一座從未被人染指的元朝大墓的探險(xiǎn)之旅。它做對(duì)的一點(diǎn)是，它非常嚴(yán)格地遵守原著，觀(guān)眾可以看到一個(gè)清晰的“盜墓宇宙”。

比如陳玉樓與鷓鴣哨打招呼時(shí)，自我介紹時(shí)就來(lái)一段“摘星需請(qǐng)魁星首，搬山不搬常勝山。燒的是龍鳳如意香，飲的是五湖四海水”，自報(bào)門(mén)派。陳玉樓在找尋古墓入口時(shí)，運(yùn)用的都是“望、聞、問(wèn)、切”的本領(lǐng)，挺像那么回事，至少能夠唬住觀(guān)眾。而對(duì)于元代古墓的介紹，也遵循原著，這樣古墓的種種奇觀(guān)就有所依據(jù)。

盜墓的體系建立起來(lái)后，重點(diǎn)就在于對(duì)墓穴奇觀(guān)的呈現(xiàn)了，這非常考驗(yàn)特效。《怒晴湘西》投資有限，自然無(wú)法做到像好萊塢大片那樣精細(xì)逼真，但至少擺脫了“五毛特效”，眾人大戰(zhàn)地宮蜈蚣，一旦被咬便化為膿水，還原得挺嚇人的。該劇導(dǎo)演在手記中談道，該劇“特效量之大，全片二十一集時(shí)長(zhǎng)630分鐘，特效鏡頭370分鐘，超過(guò)了全劇的一半”。一些宏大的場(chǎng)景盡量采用實(shí)景拍攝，原始苗家古寨、荒廢頹敗的攢館（義莊）都是重新搭建；眾人用蜈蚣掛山梯下懸崖一場(chǎng)戲，為了呈現(xiàn)更好的效果，采用了實(shí)拍，幾十人一起在懸崖峭壁上做各種動(dòng)作，危險(xiǎn)指數(shù)和拍攝難度都提升了，但視覺(jué)效果也更為驚艷。

人物

符合形象，與原著貼合度高

天下霸唱的小說(shuō)圈粉的不僅是“盜墓宇宙”，還有小說(shuō)中的主人公。像《鬼吹燈》系列的胡八一、王胖子、Shirley楊三人性格鮮明，彼此互補(bǔ)，三人在一起就是一臺(tái)戲。胡八一果敢血性、沉穩(wěn)冷靜、灑脫帶痞；王胖子性格挺二、嘴碎廢話(huà)多、大大咧咧，但身手不凡；Shirley楊高貴冷艷、冷靜機(jī)敏。但影視化改編后，扮演者常不被原著黨接受，原因在于不符合形象，“多好的人設(shè)被毀了”。像《九層妖塔》，趙又廷版的胡八一從頭到尾看不出智商在哪；《黃皮子墳》里阮經(jīng)天版的胡八一一口臺(tái)灣腔，一點(diǎn)不痞，王胖子一點(diǎn)不胖，頗為做作。

《怒晴湘西》中的鐵三角是陳玉樓、鷓鴣哨和紅姑娘，劇中分別由潘粵明、高偉光和辛芷蕾扮演，與原著貼合度極高，備受好評(píng)。尤其是潘粵明，將陳玉樓這個(gè)人物演活了。網(wǎng)劇《怒晴湘西》對(duì)原著有一個(gè)改動(dòng)，即陳玉樓的盜墓動(dòng)機(jī)，網(wǎng)劇使之“正義化”了（為了救濟(jì)蒼生），但這一處理也絲毫不生硬，反倒讓陳玉樓這個(gè)角色有了正義的底色，更為討喜。陳玉樓有讀書(shū)人的氣質(zhì)，長(zhǎng)衫馬褂，手上時(shí)不時(shí)還有一把扇子，風(fēng)度翩翩。但他并非沒(méi)有小缺點(diǎn)，比如“死要面子”，老是想著在手下面前露一手，奈何鷓鴣哨老把他比下去，潘粵明將陳玉樓“小人不得志”的細(xì)微沮喪表演得非常到位。性格上的小缺點(diǎn)，讓這個(gè)人物更為真實(shí)立體，也為緊張恐怖的劇情增添了不少笑點(diǎn)和趣味。

總而言之，網(wǎng)劇版《怒晴湘西》算是對(duì)原著不偏不倚的還原。這樣的還原，很“笨”，沒(méi)什么野心，但它至少能夠把故事講明白，并保證劇集符合類(lèi)型劇最基本的特征。這種不過(guò)不失的合格片，恰恰是目前國(guó)產(chǎn)影視劇欠缺的。

曾于里（劇評(píng)人）

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