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漫改劇要“出圈”需向精品制作看齊
漫改劇《火王之千里同風(fēng)》海報(bào) 資料圖片
漫改劇《艷勢(shì)番之新青年》海報(bào) 資料圖片
前不久,由貓眼研究院發(fā)布的《2018年電視劇市場(chǎng)觀察》顯示,近幾年IP大戰(zhàn)消耗了大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源,漫改劇或成為IP改編的新藍(lán)海。而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇接近飽和,接受二次元漫畫(huà)文化熏陶的90后、00后成了影視劇的核心收看群體,性?xún)r(jià)比高、可塑性強(qiáng)的漫畫(huà)IP逐漸成為影視創(chuàng)作的“香餑餑”。
2016年的劇版《秦時(shí)明月》讓漫改劇進(jìn)入了加速發(fā)展的階段,2017年《鎮(zhèn)魂街》等劇的出現(xiàn)讓漫改劇進(jìn)入井噴狀態(tài),2018年的劇版《快把我哥帶走》和《火王》系列掀起又一波漫改劇熱潮。據(jù)統(tǒng)計(jì),過(guò)去兩年的時(shí)間里,根據(jù)漫畫(huà)改編的真人劇共播出14部。不過(guò),漫改劇看似火爆,實(shí)則困難重重,甚至經(jīng)常被原著粉絲吐槽“毀經(jīng)典”。
1、劇本創(chuàng)作太隨意 漫畫(huà)原著粉絲不買(mǎi)賬
剛在湖南衛(wèi)視收官的漫改劇《火王之千里同風(fēng)》不僅取得了高收視率,也獲得了觀眾的好口碑。在制作團(tuán)隊(duì)看來(lái),由芒果TV自制的《火王》系列電視劇作品告別了對(duì)IP改編的過(guò)度依賴(lài),專(zhuān)注內(nèi)容本身。據(jù)介紹,在改編時(shí)主創(chuàng)人員以“平行時(shí)空”對(duì)原著時(shí)空架構(gòu)加以改良,并加入許多觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的元素,契合當(dāng)下受眾的觀劇審美需求。《火王》制片人彭丹說(shuō):“漫畫(huà)原著作者游素蘭對(duì)整個(gè)影視改編非常認(rèn)可。雖然故事有所改動(dòng),但是故事內(nèi)核是不變的。”
然而,并不是所有漫改作品都是成功的。改編漫畫(huà)是一項(xiàng)需要花大量時(shí)間和功夫的高技術(shù)活兒。漫畫(huà)的獨(dú)特魅力在于它豐富的想象力、特殊的敘事模式和夸張的表達(dá)方式。如何在保留漫畫(huà)主線(xiàn)劇情和內(nèi)容精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化改編,如何在守住原著粉絲的基礎(chǔ)上開(kāi)拓普通新粉絲,一直是漫改劇的重要難題。一位資深漫畫(huà)編輯對(duì)記者說(shuō):“大量漫改真人劇項(xiàng)目的推進(jìn)過(guò)程步履維艱,原因多種多樣,其中行業(yè)內(nèi)自身的原因在于一些漫改真人劇的編劇不了解漫畫(huà),也沒(méi)認(rèn)真讀原著,寫(xiě)出來(lái)的劇本原著粉絲并不買(mǎi)賬,觀眾更無(wú)法接受連邏輯都不通順的臺(tái)詞和前后無(wú)法連貫的人物行為。”
2018年,改編自韓國(guó)人氣漫畫(huà)《狂野少女》的電視劇《甜蜜暴擊》被網(wǎng)友調(diào)侃“沒(méi)見(jiàn)到甜蜜,每一秒都是暴擊”。而根據(jù)日本神尾葉子的經(jīng)典漫畫(huà)《花樣男子》改編的新版《流星花園》則再一次刷新了觀眾對(duì)青春偶像劇的“認(rèn)知”。原著里“橫行霸道”的F4變成了“學(xué)霸”,道明寺被女主角杉菜踹了一腳后,莫名愛(ài)上對(duì)方,“F4雖然很花心,但都很尊重女孩子”等被改編得不合實(shí)際的劇情和尷尬雷人的臺(tái)詞比比皆是。
在中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯閆偉看來(lái):“一些披著漫改劇外衣來(lái)炒熱度、謀關(guān)注的劣質(zhì)電視劇,無(wú)論是故事情節(jié),還是作品細(xì)節(jié),都經(jīng)不起邏輯的推敲和觀眾的檢驗(yàn)。”其實(shí),很多漫改劇播出效果不理想,很大一部分原因在于改編時(shí)的出發(fā)點(diǎn)就跑偏了。創(chuàng)作者單純想蹭漫畫(huà)IP的人氣熱度和粉絲基礎(chǔ),沒(méi)有從故事內(nèi)核和人物本身出發(fā)去改編,依托這樣隨意的劇本呈現(xiàn)出來(lái)的電視劇不僅原著粉絲不買(mǎi)賬,普通觀眾也不會(huì)欣賞。
2、對(duì)人物的刻畫(huà)應(yīng)重于對(duì)流量的追求
為了打破二次元向三次元進(jìn)階的“次元壁”,一直以來(lái)受業(yè)內(nèi)推崇的起用高人氣明星來(lái)吸引粉絲關(guān)注的策略已經(jīng)失靈。一些漫改劇播出后市場(chǎng)和口碑雙雙不佳,在很大程度上是因?yàn)檫x角不符合原漫畫(huà)人設(shè)以及演員表演不達(dá)標(biāo)。
相較于普通電視劇,漫改劇的創(chuàng)作者不僅要在劇本打磨上苦下功夫,還要在選角上考慮諸多因素。彭丹說(shuō):“仲天的角色肯定不會(huì)是一個(gè)小鮮肉,因?yàn)榻巧旧碛兄S富的經(jīng)歷,在情感的表達(dá)上也很多元化,所以在演員方面一定是一個(gè)有品質(zhì)感的男人。我們找了很久,最終選定陳柏霖來(lái)詮釋在三個(gè)時(shí)空層面有著三段刻骨銘心愛(ài)情的角色。”《快把我哥帶走》的制片人黃星談道:“我們選演員的第一標(biāo)準(zhǔn)就是視覺(jué)上要像,雖然說(shuō)真人跟漫畫(huà)形象沒(méi)法比,但是氣質(zhì)和某些角度一定要像,然后表演能力要過(guò)關(guān),最后通過(guò)我們服裝造型和后期來(lái)幫助演員完成角色。”
《艷勢(shì)番之新青年》總制片人梁振華表示:“在選角時(shí)固然考慮到黃子韜和易烊千璽的人氣,但是最看重的是他們與原著角色的契合度,最欣賞的是他們?cè)谂臄z過(guò)程中對(duì)演技的努力探索以及對(duì)角色的詮釋。”為了演繹好崇利明這個(gè)角色,黃子韜在劇組待了7個(gè)月,大部分打戲親自上陣,常常在片場(chǎng)以淚洗面。甚至為了拍好一天之內(nèi)的十幾場(chǎng)哭戲,早上7點(diǎn)喝了2兩白酒來(lái)尋找狀態(tài),生離死別的表演感動(dòng)了所有的主創(chuàng)人員。“這部戲里面,你們看到黃子韜所有的眼淚,沒(méi)有一滴不是真實(shí)的,沒(méi)有用過(guò)一滴眼藥水。黃子韜幾乎奉獻(xiàn)了他從影以來(lái)最飽含真情的一次演出。”梁振華告訴記者。同樣,作為青年演員的易烊千璽對(duì)自己有更高的要求。為了拍好與母親告別的那場(chǎng)戲,在時(shí)間到了、導(dǎo)演說(shuō)可以通過(guò)的情況下,他仍然堅(jiān)持重拍一遍,花費(fèi)兩個(gè)小時(shí)把自己和周?chē)輪T的情感投入做到最佳。“從籌備到制作,從幕后到臺(tái)前,有了每位主創(chuàng)的匠心付出,漫畫(huà)中的人物才能最終躍然屏上。”梁振華說(shuō)道。
因此,僅靠演員熱度換來(lái)的短暫關(guān)注,無(wú)法讓觀眾真正滿(mǎn)意,漫改劇唯有通過(guò)細(xì)致的刻畫(huà)和精準(zhǔn)的選角,才能在展現(xiàn)情節(jié)的基礎(chǔ)上,塑造有血有肉的豐滿(mǎn)人物形象,實(shí)現(xiàn)對(duì)人物性格更加深刻的表達(dá)。
3、漫改劇只有制作精良才能滿(mǎn)足觀眾
未來(lái),將有一大批漫改劇在路上。2019年即將播出的有改編自韓露的漫畫(huà)《艷勢(shì)番》的《艷勢(shì)番之新青年》,以及改編自殼小殺和左小翎的同名漫畫(huà)的、由井柏然和劉亦菲主演的《南煙齋筆錄》……除此之外,多部漫改劇作品開(kāi)始籌備。騰訊影業(yè)宣布重啟日漫《網(wǎng)球王子》的拍攝,邀請(qǐng)李娜、姜山擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo);徐靜蕾也宣布與騰訊影業(yè)合作,推出漫改劇《一人之下》,并擔(dān)任監(jiān)制;華策影視宣布重啟劇版《長(zhǎng)歌行》,劇本將由裴雨飛和常江聯(lián)合完成;厚海文化宣布與擅長(zhǎng)青春校園題材的小糖人影業(yè)聯(lián)合開(kāi)發(fā)日本漫畫(huà)《棋魂》……
縱觀近幾年漫改劇的發(fā)展,要么是原著粉絲圈的小眾狂歡,還原度和評(píng)分雖高,卻難以擊破次元壁、拓展新市場(chǎng);要么因主演陣容備受關(guān)注,但在劇本打磨或演員契合度上有所欠缺,無(wú)法實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)和口碑的兼得。在閆偉看來(lái):“漫改劇若要‘出圈’,要克服‘劇情改編、演員挑選、影視呈現(xiàn)’這三個(gè)問(wèn)題,用精品制作來(lái)打動(dòng)觀眾。”國(guó)內(nèi)某原創(chuàng)動(dòng)漫平臺(tái)副總裁謝正瑛對(duì)漫改劇的未來(lái)發(fā)展保持樂(lè)觀態(tài)度,她表示:“雖然目前漫改真人劇還沒(méi)有出現(xiàn)一部真正意義上的爆款,但是以漫改真人劇的難度來(lái)講,能夠制作完成并順利播出已經(jīng)是非常不容易了。相信隨著漫改真人劇前作經(jīng)驗(yàn)的積累和漫畫(huà)IP的時(shí)間沉淀,未來(lái)的漫改真人劇一定會(huì)出現(xiàn)爆款作品。”
雖然大批漫改劇將陸續(xù)面世,但只有制作精良才能滿(mǎn)足觀眾。閆偉對(duì)記者說(shuō):“IP失靈是因?yàn)閯?chuàng)作者在創(chuàng)作態(tài)度上出了問(wèn)題,一味依賴(lài)IP,只會(huì)讓作品變得枯燥乏味。因此,漫改劇如果想要迎來(lái)春天,只有朝精良制作方向發(fā)展,抓住原著粉絲的同時(shí),突破圈層文化,讓更多觀眾被優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容吸引,讓更多漫改劇贏得觀眾的掌聲。”(牛夢(mèng)笛 胡琪)
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