正在北京衛(wèi)視播出的電視劇《因法之名》，與以往的同類型題材不同，這部法治劇沒有講述典型的善惡對抗。雖然是冤案的制造者，但劇作沒有將他們塑造成反派，而是探討了形成冤案的最根本原因——司法制度和法治觀念。對此，編劇趙冬苓表示：“人性本善，我不想用‘嘩眾取寵’的方式博得喝彩，‘無底線’地夸大人性之惡并不是現(xiàn)實(shí)主義。”

沒有故意“抹黑”也不刻意“頌揚(yáng)”

從業(yè)近30年來，趙冬苓創(chuàng)作了諸多膾炙人口的影視佳作，其中《激情辯護(hù)》《上學(xué)路上》《中國地》《紅高粱》等作品多次榮獲華表獎、飛天獎、金雞獎、白玉蘭獎等最佳編劇獎。幾乎很少有編劇能夠像趙冬苓一樣，每一部作品都能引發(fā)社會思考和熱議。其實(shí)趙冬苓與“法律”之間也有著千絲萬縷的聯(lián)系，無論是作品《獵狐》《冷案》《因法之名》還是作為全國人大代表提出的諸多議案無一不是圍繞“法律”而展開的。

《因法之名》根據(jù)真實(shí)案件改編，講述了部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)的刑警葛大杰（李幼斌 飾）因好友在追捕嫌犯時不幸殉職犧牲、因“怒”生“錯”、間接導(dǎo)致冤假錯案的產(chǎn)生，礙于當(dāng)時司法制度的不完善，即便心懷疑問的檢察官鄒雄（張豐毅 飾）也只得妥協(xié)現(xiàn)實(shí)，時隔多年后，在新生代檢察官鄒桐（李小冉 飾）與律師陳碩（王驍 飾）的共同努力下，多年冤案最終沉冤昭雪的故事。由于題材的特殊性，要保證劇本的真實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)性，在創(chuàng)作劇本之初，為了更好地把握其中的法律細(xì)節(jié)，趙冬苓深入司法機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)了解內(nèi)部設(shè)置和工作流程，“檢察院會對我的寫作工作進(jìn)行層層把關(guān)和指導(dǎo)。”她表示，“當(dāng)時得到的更改意見足足有幾頁紙之多，我全部熟記于心。”《因法之名》中所有“罪行”與“處理”都有與之相對應(yīng)的《刑法》和《刑事訴訟法》條款。

前期深入的調(diào)研和體驗(yàn)也給趙冬苓帶來了靈感啟發(fā)，冤錯案件的產(chǎn)生可能來自多方面因素的影響，而絕不僅僅是簡單地歸結(jié)于某個人的功或過，所以在《因法之名》中，趙冬苓并沒有故意“抹黑”，也沒有刻意“頌揚(yáng)”。在創(chuàng)作之初，也曾有人給她提議：把人寫得越壞越好，而且要體現(xiàn)惡有惡報，這樣才能給觀眾提供一個宣泄的途徑從而帶來熱度，一個十足的“惡人”或許會引發(fā)“眾人討伐”。但在趙冬苓看來，還原真實(shí)的人性才是創(chuàng)作之本，“人性本善，我不想用‘嘩眾取寵’的方式博得喝彩，這樣做不嚴(yán)肅也不負(fù)責(zé)任。”

關(guān)注案情影響下的情感和生活

《因法之名》中的每一個角色都是生活中活生生的人，有著善良也隱藏著私心和利欲。無論是最開始財迷心竅后又被“情”感化義務(wù)為受害人辯護(hù)的律師陳碩，還是因嫉妒隱藏指紋間接導(dǎo)致冤案產(chǎn)生、卻又備受內(nèi)心折磨投案自首的痕檢員陳謙和，他們都是有血有肉的人。“時隔二十年，當(dāng)陳謙和從抽屜中拿出當(dāng)年隱藏的手寫報告時，盡管紙張?jiān)缫寻l(fā)黃，圓珠筆墨浸入紙間連字跡都開始模糊了，而他卻一直保留沒有銷毀證據(jù)”，這是在她寫作過程中印象最為深刻的片段。

《因法之名》著眼于還原社會真相與人性，趙冬苓更關(guān)注每個人在冤假錯案影響下的情感與生活。在公平正義來臨之時，沉冤昭雪之日，即便法律層面的糾錯已經(jīng)完成了，但對每個人良知、心靈和精神的拷問才剛剛開始。這也正是在趙冬苓筆下被刻畫得最為生動的部分，“有些傷害是永遠(yuǎn)無法被治愈的，一件冤假錯案影響的不僅僅是一個人，而是改變了幾代人的命運(yùn)。”

“從歷史的角度出發(fā)，國家在進(jìn)步，司法制度也在不斷完善。”趙冬苓指出，隨著《刑事訴訟法》的完善，錯案比例逐年下降，《因法之名》不僅展現(xiàn)了當(dāng)代公、檢、法機(jī)關(guān)敢于直面曾經(jīng)錯誤推翻冤假錯案，維護(hù)社會公平正義的精神，同時也記錄著國家司法從有罪推定進(jìn)入到疑罪從無的進(jìn)步歷程，“法律是治國之重器，中國的進(jìn)步需要依靠法治。”她希望自己的作品能夠反映社會現(xiàn)實(shí)問題，通過這樣一個冤假錯案的糾正平反，增強(qiáng)老百姓對于法治的信心與信仰，這也是創(chuàng)作《因法之名》的初衷與動力。

本報記者 邱偉

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