保利影業(yè)張伯駒項目簽約儀式

在剛剛結(jié)束的第九屆北京國際電影節(jié)上，官方宣布此次電影交易市場最終成交額達309.028億(同比增長約18.48%)。“我們一直在摸索，從早期做電影院線，到現(xiàn)在挖掘好的題材開發(fā)創(chuàng)作，一切都并非偶然。”談及這一成績，保利影業(yè)董事長李衛(wèi)強這樣說。

記者觀察到，保利影業(yè)簽約的六個項目，除“張伯駒”戰(zhàn)略合作項目、老舍《貓城記》《青蛙騎手》《斷魂槍》等作品的孵化外，第五代導演劉苗苗執(zhí)導的《紅花綠葉》，以及青春愛情電影《歲月忽已暮》等偏藝術性的影像也位列其中，“未來的中國電影市場，需要更多有力道的作品，作為中國電影人有責任奉獻好的影像作品。”保利影業(yè)總經(jīng)理張信生告訴記者。

從《西游記之孫悟空三打白骨精》到《刀背藏身》，四年時間里，保利影業(yè)回歸上游的路徑，逐漸從參投方，轉(zhuǎn)移到宣發(fā)方、制片方，許多人亦慢慢地從“保利院線”、“保利國際影城”，看到了“保利制作”的端倪。“這是中國電影最好的時代，也是最考驗電影人的時代。”

李衛(wèi)強透露，未來將推出一系列具有中國文化符號的影像作品，“厚重而深沉，引導主流價值觀”，在結(jié)合自身優(yōu)勢前提下，更深層次衍生出不僅限于影視領域，包含實景演出，文旅文創(chuàng)多方位地全產(chǎn)業(yè)鏈文化市場布局。

市場：院線為內(nèi)容助力中國電影市場需多元發(fā)展

成立于2002年的保利影業(yè)，隸屬中國保利集團，是國內(nèi)一家以文化產(chǎn)業(yè)為核心的大型央企。在全國擁有70多家直營影院，旗下的保利萬和電影院線更有200余家影城加盟，渠道的布局在很長時間，一直是其核心業(yè)務。李衛(wèi)強不否認，在過去的3年時間里，他們已完善了線下影投渠道的整體布局，從2019年開始，將正式以內(nèi)容創(chuàng)作為核心，打造擁有獨特文化屬性的大IP。

的確，在中國銀幕數(shù)已超6萬的今天，人們對影片品質(zhì)的要求越來越高。“終端市場搭建完成后，下一步就是如何讓這一市場更加良性、繁榮、可持續(xù)地發(fā)展。”李衛(wèi)強感慨地說。2016年10月15日，包括保利在內(nèi)的100個影廳，在中宣部電影局的倡議下，加入全國藝術院線聯(lián)盟，為具有藝術價值的國產(chǎn)電影提供發(fā)行推廣渠道，今年是該聯(lián)盟走過的第3年。

“市場上應更多一些厚重的，有深邃文化內(nèi)涵的影像”，張信生眼中，引發(fā)人們反思、可激起愛國主義情懷、反映時代精神和特色的影像故事應該成為主流。從《我不是藥神》《無名之輩》，再到今年大家津津樂道的《流浪地球》，人們希望看到更豐富的作品。“這就是我們想推出老舍、張伯駒等文化大家作品的原因之一。”

“市場需要多元發(fā)展，有商業(yè)大片，也應該有優(yōu)質(zhì)劇情片；有武打、玄幻片，也應該有其他小眾類型片。”李衛(wèi)強認為：“只要拍得好、制作精良，就應該上院線。”全國院線體制改革后，“將好電影送到更多人眼前，這兩年已成為一種趨勢。”

人才：扶持青年導演有力道的影像都在哪？

近年來，《關于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》《電影產(chǎn)業(yè)促進法》等法規(guī)法律相繼出臺。電影市場已形成新老電影公司百舸爭流、競爭奮進的局面。一系列數(shù)字也見證著我國電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展： 2018年我國共生產(chǎn)各類影片1082部，并最終取得609.76億元的票房，國產(chǎn)電影所占票房比例取得優(yōu)勢地位，2018年國產(chǎn)片票房占總票房62.15%……

“郭帆、文牧野、忻鈺坤，就是這樣一批新人導演，用一部部影像，讓中國電影產(chǎn)業(yè)走進了2.0時代。”張信生作為見證中國電影票房從幾億到幾百億的老電影人，感觸頗多。“中國電影在終端市場現(xiàn)在鋪得差不多了，接下來最大的問題，就是我們需要更多有力道的電影。”

繼王小帥、賈樟柯、管虎第六代導演后，以“80后”“90后”為創(chuàng)作核心的青年導演成為創(chuàng)作主力軍。“我們不按照年齡來分，我們按才情來分”，李衛(wèi)強笑著告訴記者，“只要是好故事，我們愿意提供從制作到宣發(fā)的一系列支持與幫助。”

“講好主流價值觀的好故事，為中國電影助力，是我們應該擔當?shù)呢熑魏土x務。”李衛(wèi)強坦言，今后不排除推出類似CFDG中國青年電影導演扶持計劃（暨“青蔥計劃”），“形成藝術、商業(yè)院線的雙重生長，建立更好的國民文化自信，就是未來3至5年，我們的發(fā)展目標。”

未來：完善電影產(chǎn)業(yè)鏈文化屬性至關重要

2017年3月，保利影業(yè)全資收購星星文化，其投資制作的電影《刀背藏身》在蒙特利爾國際電影節(jié)獲得最佳藝術貢獻大獎，進一步打通上游制作端及下游渠道的關系；同年9月，保利影業(yè)收購了全球最大虛擬現(xiàn)實(VR)體驗服務供應商之一的數(shù)字王國集團有限公司，開始進行在VR電影產(chǎn)業(yè)的布局；“未來的中國電影市場，一定是一個全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的格局。”

做好精品影城運營，將科技娛樂相融合，做特色內(nèi)容生產(chǎn)，做電影文化的傳播者。李衛(wèi)強認為，只有這樣才能建構(gòu)強大的電影工業(yè)體系。“2018年智博會上，通過沉浸式投影、人機交互等多媒體技術，我們以全息影像的呈現(xiàn)方式向人們重現(xiàn)了鄧麗君的優(yōu)雅神韻。將人工智能與影像的魅力相融合，將會是我們新的嘗試。”

與此同時，從影像延伸到整個文化領域，內(nèi)容上將影視、演出、文創(chuàng)、文旅四者相互結(jié)合，在一個項目上打造多個項目IP，從而實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)資源的串聯(lián)與整合。也是李衛(wèi)強思考最多的地方。

從去年的《江湖兒女》、《影》，到今年的《四個春天》《撞死了一只羊》，電影的文化屬性日趨明顯。無論是張伯駒的戰(zhàn)略項目，還是老舍作品的系列改編，他們無疑都是中國大家筆下的經(jīng)典故事，“只有做精品內(nèi)容，才能在社會和經(jīng)濟效益上獲得雙豐收，這條路沒有捷徑。”李衛(wèi)強說。“唯有這樣，中國才能從‘電影大國’走向‘電影強國’”。

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