《都挺好》中，倪大紅飾演“作精老爹”蘇大強(qiáng)。

倪大紅一身紅衣，身上有老頑童的一面。

接近耳順之年，倪大紅“大紅”了。電視劇《都挺好》播出之后，劇中倪大紅扮演的“作精老爹”蘇大強(qiáng)獲得廣泛人氣，表情包、經(jīng)典臺(tái)詞滿屏飛。甲子一輪回，兒時(shí)沒(méi)上戶口的時(shí)候家里管他叫“倪小孩”，后來(lái)上戶口的時(shí)候取名“倪大紅”，但當(dāng)時(shí)他年紀(jì)小，喜歡宏偉的宏，所以有一段時(shí)間都叫倪大宏。快六十歲了，倪大紅覺(jué)得叫大紅也不好，“我希望大家叫我紅紅，我覺(jué)得紅紅挺好。”

因?yàn)樘K大強(qiáng)爆紅的這兩個(gè)月，倪大紅確實(shí)有種“是不是活動(dòng)太多了”的感覺(jué)。他謝絕了大部分的采訪，因?yàn)樽约骸捌綍r(shí)是一個(gè)話很少的人，不知道該怎么去面對(duì)”。最近，出現(xiàn)在山下學(xué)堂大師分享課的倪大紅，難得打開話匣子，分享人生和表演的“森羅萬(wàn)象”。

【破與立】

不能靠臉吃飯，盡量琢磨表演

在蘇大強(qiáng)之前，倪大紅可能只是那個(gè)觀眾眼里熟悉的陌生人。其實(shí)這張沒(méi)守住發(fā)際線卻有著大大眼袋的“面癱臉”，入行35年來(lái)操著一副老痰嗓，一直在塑造經(jīng)典影視形象——《喬家大院》中把大奶奶逼死的奸猾秀才孫茂才，《活著》里騙走福貴祖產(chǎn)的“精明人”龍二。如果還是想不起來(lái)，那你至少記得《新三國(guó)》里的司馬懿，還有被奉為“國(guó)產(chǎn)劇神作”的《大明王朝1566》中的嚴(yán)嵩。

做演員，很大程度上是“老天爺賞飯吃”。然而，對(duì)于非典型“出廠設(shè)置”的倪大紅來(lái)說(shuō)，想要在當(dāng)時(shí)主流的國(guó)字臉俊俏小生中蹚出一條生路并非易事，就連考學(xué)都是困難的。1978年，恢復(fù)高考第二年，18歲的倪大紅報(bào)考了中央戲劇學(xué)院，但在第一輪就被刷了下來(lái)，接下來(lái)他又報(bào)考了解放軍藝術(shù)學(xué)院和上海戲劇學(xué)院，依舊未能如愿。

一再被拒，他自己分析，一是形象問(wèn)題，“有點(diǎn)歪脖，老聳著肩，感覺(jué)不是那么挺拔”；二是聲音，“聲音確實(shí)不是那么洪亮”。為了把嗓子打開，家里給倪大紅找了一個(gè)唱京戲的老師教他，但唱了一些日子，還是那樣，沒(méi)變化。1982年，倪大紅準(zhǔn)備最后一次挑戰(zhàn)中戲，當(dāng)時(shí)家里已經(jīng)為他聯(lián)系好了工作，“如果再考不上，我就回哈爾濱電纜廠當(dāng)工人了”。倪大紅覺(jué)得自己被選中，可能是因?yàn)椤敖虒W(xué)組的老師覺(jué)得倪大紅這樣的形象我們需要搭配”，“80班能招姜文這樣的，82班也可以招倪大紅這樣的，當(dāng)然招我是按喜劇演員招進(jìn)去的。”

在中戲和同學(xué)演小品的角色，倪大紅起步就是演父親，然后是演爺爺，就是演兄弟找他的都很少。既然不能靠臉吃飯，他開始琢磨表演，“我就想辦法以表演說(shuō)話，根據(jù)自己的條件去琢磨，讓人接受，盡量做到內(nèi)心戲多一些。”于是，圈里人都知道他的戲好，看上去是塊石頭，其實(shí)是塊璞玉，識(shí)貨的人珍藏著，在關(guān)鍵時(shí)候請(qǐng)出來(lái)亮個(gè)相壓下場(chǎng)子，但很少給他演主角的機(jī)會(huì)，三十多年的演藝生涯，多數(shù)時(shí)候他都是別人的綠葉，演黃金配角。

【虛與實(shí)】

“面癱式表演”，深藏表演想象力

提到倪大紅，“面癱臉”一度成為他演技的代名詞——面對(duì)老婆發(fā)脾氣，癱；當(dāng)大毒梟要被警察圍捕了，癱；演上海灘大佬，要?jiǎng)觼y了，癱；當(dāng)?shù)叵曼h，獨(dú)生女為革命犧牲，癱……人中永遠(yuǎn)拉得很長(zhǎng)，嘴角也一直向下，但那雙掛著眼袋的細(xì)長(zhǎng)眼睛一瞇一瞪就出了味道。

對(duì)于“面癱式表演”，倪大紅自己覺(jué)得是褒義的。事實(shí)上，他的演技卻常被圈內(nèi)同行稱贊，陳坤視其為偶像。當(dāng)初拍《天盛長(zhǎng)歌》的第一場(chǎng)戲時(shí)，楚王從宗正寺出來(lái)被皇帝召見(jiàn)，飾演楚王的陳坤跪在倪大紅面前，“興奮得手發(fā)抖”。《天盛長(zhǎng)歌》中要廢太子的那段戲，倪大紅飾演的皇帝瞇著眼睛陪對(duì)方下棋演戲，輕松勾出太子的狐貍尾巴，當(dāng)太子說(shuō)趙王謀反，他大罵“孽障”。等太子一走，他身子一斜頹坐在臺(tái)階上，那股心痛從空洞的眼神中流了出來(lái)。

在近日的大師課上，倪大紅這樣形容自己的表演經(jīng)驗(yàn)：“去創(chuàng)作一個(gè)角色一定要理順、理清你和對(duì)方的人物關(guān)系，找到了、找準(zhǔn)了人物關(guān)系，你要?jiǎng)?chuàng)造這個(gè)角色的路數(shù)就對(duì)了。”他尤為看重的，是打開想象力。塑造“作精老爹”蘇大強(qiáng)，倪大紅和劇組的工作人員、演員聊身邊的老人，再結(jié)合自己對(duì)這樣人物的記憶，展開想象力。于是，蘇大強(qiáng)表面看起來(lái)“作”，但內(nèi)在的邏輯在于希望兒女都在自己身邊，“我鬧騰，我作，你們就要回來(lái)，在美國(guó)也要回來(lái)。”

倪大紅的戲，很少聲嘶力竭，合適的肢體語(yǔ)言，他卻拿捏得爐火純青。《大明王朝1566》中塑造老年嚴(yán)嵩時(shí)，有一場(chǎng)80多歲的嚴(yán)嵩雪夜進(jìn)宮見(jiàn)嘉慶皇帝的戲，被很多人稱為表演教科書。皇帝為了照顧嚴(yán)嵩，會(huì)擺放圓凳，底下還有一個(gè)火盆。倪大紅會(huì)彎著腰慢慢趴在那兒看底下還有沒(méi)有火盆，“如果有，今兒的事不大，如果火盆沒(méi)了，可能這事就大了。一看火盆和圓凳都沒(méi)了，立馬就跪下。”在他看來(lái)，準(zhǔn)確的肢體語(yǔ)言把此時(shí)此地的規(guī)定情景、人物關(guān)系都帶出來(lái)，信息量特別大。

【進(jìn)與退】

避蘇大強(qiáng)的風(fēng)頭，回歸話劇舞臺(tái)

在“小鮮肉”當(dāng)?shù)馈⒘髁繛橥醯难菟嚾Γ�曾�?jīng)的倪大紅也有年齡焦慮，怕演自己喜歡角色的機(jī)會(huì)越來(lái)越少。遇見(jiàn)“蘇大強(qiáng)”，一切豁然開朗。他倒是沒(méi)因?yàn)樘K大強(qiáng)這個(gè)角色改變什么，“該吃的吃，該睡的睡，覺(jué)得還跟往常一樣”。但突然火成這樣，讓倪大紅想著“避一避蘇大強(qiáng)的風(fēng)頭”，“我現(xiàn)在拿個(gè)什么東西能夠拽在蘇大強(qiáng)之上，我不知道，而且我現(xiàn)在也沒(méi)有尋找到，我覺(jué)得我還是回去演話劇。”

五月中旬，倪大紅主演的話劇《銀錠橋》將在保利劇院上演。每當(dāng)在影視表演中遇到瓶頸期，他便會(huì)回歸話劇舞臺(tái)進(jìn)行沉淀。田沁鑫導(dǎo)演的《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》，林兆華導(dǎo)演的《銀錠橋》，他在這些戲劇表演中積累并將自己的演技升華。他也直言，舞臺(tái)上表演和在鏡頭前表演并不分家，“舞臺(tái)是鍛煉演員的地方，帶著舞臺(tái)的基礎(chǔ)站在鏡頭前，演員是有內(nèi)容的；鏡頭前表演有全景、近景，甚至還有特寫，對(duì)我來(lái)說(shuō)其實(shí)更難。”

與對(duì)曝光保持距離不同的是，生活中的倪大紅，有著和年齡背道而馳的“潮”——前不久的《都挺好》主創(chuàng)慶功會(huì)上，年紀(jì)最大的倪大紅反而是穿著最時(shí)尚的。他也答應(yīng)拍了些雜志照片，“拍的都是比蘇大強(qiáng)還能作的那種”。有年輕粉絲這樣調(diào)侃他：身穿豹紋服，腳踩AJ鞋（Air Jordan潮流鞋的縮寫），變身狂野男孩拍雜志。他這樣解釋自己的著裝風(fēng)格：“只要穿著舒服、得體，這也是對(duì)他人的一個(gè)尊重，也沒(méi)有刻意去穿，就是覺(jué)得挺舒服，挺適合我的。”（徐顥哲）

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