今日上映的《大偵探皮卡丘》將大家熟悉的寶可夢(mèng)形象立體化，加上“小賤賤”瑞安·雷諾茲的配音，成功萌化觀眾。

前陣子《小飛象》票房不佳口碑普通，并不妨礙動(dòng)畫(huà)改編真人版這股熱潮年內(nèi)繼續(xù)走高。今天開(kāi)始，《大偵探皮卡丘》正式以IAMX 3D等形式全國(guó)公映，另一部真人版電影《阿拉丁》則在5月24日與觀眾見(jiàn)面，就連迪士尼“皇冠上的明珠”《獅子王》真人版也會(huì)在兩個(gè)月后亮相。

面對(duì)扎堆出現(xiàn)的真人化電影，影迷跟網(wǎng)友最先關(guān)注（也是最在意的）就是新形象跟之前動(dòng)畫(huà)形象是否一致，近期反響較大的一個(gè)例子是，真人版《刺猬索尼克》就因?yàn)轭A(yù)告片被瘋狂吐槽，導(dǎo)演親自出面表示會(huì)大修“索尼克”的設(shè)計(jì)，才暫時(shí)平息了“口水戰(zhàn)”。

事實(shí)上，把大家耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫(huà)角色搬上大銀幕，所要做的努力和背負(fù)的壓力比想象中大，像參與真人版《獅子王》制作的臺(tái)前幕后人員都有“不能搞砸這部經(jīng)典作品”的自覺(jué)，而VR拍攝技術(shù)的深度運(yùn)用，讓《獅子王》導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒生出自豪感：“可能會(huì)成為迪斯尼動(dòng)畫(huà)電影真人重制的頂峰。” 而《大偵探皮卡丘》為了打造一個(gè)虛擬與現(xiàn)實(shí)交織、栩栩如生的寶可夢(mèng)真人世界，在拍攝制作和場(chǎng)景設(shè)計(jì)上也頗費(fèi)功夫。

《大偵探皮卡丘》：

寶可夢(mèng)們有真實(shí)參考但又不能太卡通

5月8日一則跟《大偵探皮卡丘》有關(guān)的“爆料”，讓所有等看這部電影的人嚇了一跳。原來(lái)當(dāng)天有微博網(wǎng)友爆料說(shuō)，電影完整視頻被泄露，來(lái)源“很有可能是主演瑞安·雷諾茲甚至片方”。結(jié)果圍觀網(wǎng)友事后發(fā)現(xiàn)，這根本是官方的另類(lèi)宣傳，畢竟百來(lái)多分鐘里，一直在看皮卡丘在“尬舞”。只是跟一直以來(lái)在漫畫(huà)和游戲里出現(xiàn)的平面化形象對(duì)比，電影版的皮卡丘有超乎尋常的真實(shí)性，從毛茸茸的皮膚到豐富的表情、敏捷的動(dòng)作，都讓人感到“極度舒適”，而為了把大家熟悉的二次元萌物“拉進(jìn)”真人世界，主創(chuàng)在拍攝制作和場(chǎng)景設(shè)計(jì)上頗費(fèi)功夫。

從寶可夢(mèng)到城市場(chǎng)景都有真實(shí)參考

羅伯·萊特曼是《大偵探皮卡丘》的導(dǎo)演，同時(shí)也參與了編劇的工作，他在采訪中表示：“寶可夢(mèng)的動(dòng)畫(huà)和視頻游戲提供了豐富的寶藏，但如果我們是要制作一部新的寶可夢(mèng)電影，我們需要給這個(gè)電影自己的定位和存在的特殊理由。我們希望確保它與寶可夢(mèng)的精神一致，并遵循這些規(guī)則，以便大家對(duì)此表示認(rèn)可，同時(shí)也為可能第一次進(jìn)入該領(lǐng)域的更廣泛的受眾打開(kāi)大門(mén)。”為此他選擇了35mm膠片的質(zhì)感，并盡可能地使用實(shí)景拍攝，以使環(huán)境看起來(lái)更加真實(shí)。

至于“大偵探皮卡丘”和他的寶可夢(mèng)同伴：可達(dá)鴨，小火龍，樂(lè)天河童，布魯，杰尼龜，妙蛙種子，胖丁，長(zhǎng)尾怪手，大舌怪，魔墻人偶等等，都嚴(yán)格按照他們適當(dāng)?shù)拇笮。�形狀和屬性進(jìn)行詳細(xì)設(shè)計(jì)。在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)允許諸如“擠壓和拉伸”之類(lèi)的流體概念的情況下，影片遵循嚴(yán)格的大小用3D形式呈現(xiàn)寶可夢(mèng)。根據(jù)每個(gè)寶可夢(mèng)預(yù)先確定的高度和寬度計(jì)算比例。

動(dòng)畫(huà)總監(jiān)費(fèi)倫·多梅尼克指出：“我們不希望這些生物看起來(lái)太卡通，所以我們尋找自然的參考，需要大量的動(dòng)畫(huà)師從內(nèi)到外構(gòu)建它們。他們必須看起來(lái)和移動(dòng)起來(lái)像有重量一樣。”雖然不是動(dòng)物，但從設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，寶可夢(mèng)具有各種動(dòng)物的某些特征，通常是組合的。因此，無(wú)論是老鼠、烏龜、猴子、老鷹還是其他與原始靈感最為接近的東西，劇組都會(huì)根據(jù)它們的物理特性進(jìn)行挖掘。

技術(shù)和演員的投入，讓皮卡丘和其他寶可夢(mèng)活靈活現(xiàn)起來(lái)，影片重要場(chǎng)景：寶可夢(mèng)與人類(lèi)共同生活的萊姆市，也馬虎不得。制作設(shè)計(jì)師奈杰爾·菲爾普斯解釋說(shuō)，導(dǎo)演想要一個(gè)現(xiàn)代化的大都市，既要有熟悉的，也有未知的、國(guó)際化的元素，要適合每個(gè)人。“以倫敦為基礎(chǔ)，我們最終建立了一個(gè)紐約，東京和倫敦相結(jié)合的地方。有很多帶著目的性的對(duì)比。比如汽車(chē)在左側(cè)行駛，但它有美國(guó)的感覺(jué)。”

瑞安·雷諾茲表演賦予皮卡丘生命力

除了造型設(shè)定外，以“死侍”形象深入人心的瑞安·雷諾茲的加盟，也大大助力在屏幕上塑造大偵探皮卡丘。不僅僅是他的聲音，“瑞安完全影響了他”，多梅尼克說(shuō)， “他通過(guò)他的幽默和節(jié)奏感的表演，他的舉止，表達(dá)和一系列微妙的動(dòng)作，影響了皮卡丘的態(tài)度和性格”。

萊特曼認(rèn)可這種說(shuō)法，他回憶道：“最初我們努力設(shè)計(jì)3D的大偵探皮卡丘角色，一直專(zhuān)注于顏色和動(dòng)作，并試圖匹配原始2D繪圖的精神。簽下瑞安之前，我們做了一個(gè)測(cè)試，采取了他的聲音樣本并對(duì)其進(jìn)行了動(dòng)畫(huà)制作，發(fā)現(xiàn)非常適合。二者搭配的感覺(jué)非常自然，同時(shí)將角色帶到了另一個(gè)層次。當(dāng)瑞安進(jìn)組與賈斯提斯（男主角蒂姆飾演者）合作時(shí)，他們帶出了二者關(guān)系中機(jī)智，有魅力和幽默的一面。”

對(duì)于自己這次配音工作，瑞安·雷諾茲不止一次表示很特別，“我以前曾在CG角色的電影上工作，但我從未在這種規(guī)模上看過(guò)這種互動(dòng)。當(dāng)你在屏幕上看到這個(gè)完全虛擬的，生動(dòng)的，會(huì)呼吸的皮卡丘時(shí)，你會(huì)覺(jué)得你可以伸手觸摸他并擁抱他。”

雖然現(xiàn)在被高度接受，《大偵探皮卡丘》真人化初期也遭受過(guò)質(zhì)疑。還記得“皮卡丘”角色渲染圖曝光時(shí)，網(wǎng)友并沒(méi)有一窩蜂盛贊，反而認(rèn)為如毛絨玩具般的皮卡丘跟記憶中的動(dòng)畫(huà)、游戲里差別很大，幸而官方火速給出回應(yīng)，稱(chēng)沉迷于咖啡因的這個(gè)寶可夢(mèng)，原型是紅松鼠，電影中所表現(xiàn)出的皮卡丘身上絨毛突出才更接近原始設(shè)定。隨著上映日期到來(lái)，看多了各種宣傳物料，網(wǎng)友紛紛表示越看越喜歡。

而同樣是根據(jù)經(jīng)典游戲改編的《刺猬索尼克》，真人化的遭遇可謂鬧心。前段時(shí)間影片發(fā)布了預(yù)告片，“索尼克”從牙齒到大腿都被粉絲嫌棄。有人不喜歡它和人一樣的肌肉腿，有人覺(jué)得它長(zhǎng)了一口人一樣的牙齒很奇怪，還有人不喜歡動(dòng)畫(huà)人員給它加上一層毛，“雖然它的主角看起來(lái)像我們認(rèn)識(shí)的索尼克，但卻是介于藍(lán)色猴子與咕嚕之間的一種生物。”面對(duì)潮水般的批評(píng)，導(dǎo)演杰夫·福勒很快回應(yīng)稱(chēng)會(huì)對(duì)索尼克的設(shè)計(jì)進(jìn)行大修，但根據(jù)此前定下的11月8日上映日期，《刺猬索尼克》能否趕工再造如期上映實(shí)在很玄。

《獅子王》預(yù)告中展示出的毛發(fā)質(zhì)感，令人不油期待其在大銀幕上的“真實(shí)呈現(xiàn)”。

《獅子王》將用顛覆以往動(dòng)畫(huà)電影的拍攝方式，來(lái)重新講述一個(gè)傳統(tǒng)經(jīng)典的故事。

《獅子王》

動(dòng)物“真人化”，虛擬攝影技術(shù)幫了大忙

沒(méi)有一個(gè)真人角色和真實(shí)動(dòng)物，7月公映的《獅子王》還能叫真人電影嗎？有人解讀，原版《獅子王》也沒(méi)有真人角色，如此稱(chēng)呼只是為了區(qū)分動(dòng)畫(huà)版。有人則認(rèn)為導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒采用的VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）攝影技術(shù)，讓影片中出現(xiàn)的獅子、土狼、大象，還是狒狒、長(zhǎng)頸鹿、疣豬等電腦CG生成的動(dòng)畫(huà)，與真實(shí)世界的動(dòng)物形象幾無(wú)差異，“真人電影”代稱(chēng)并不為過(guò)。

沒(méi)有實(shí)景拍攝為虛擬攝影提供施展空間

作為迪斯尼動(dòng)畫(huà)史上最成功的作品之一，1994年上映的《獅子王》票房口碑雙贏，就連片中音樂(lè)25年來(lái)始終在世界各個(gè)角落傳頌。經(jīng)過(guò)三年時(shí)間籌備與制作，真人化的《獅子王》確定今年7月19日北美上映。在先導(dǎo)預(yù)告片里，木法沙為兒子辛巴舉行的洗禮儀式，和動(dòng)畫(huà)版如出一轍，瞬間勾起了無(wú)數(shù)人的溫暖記憶。只是和94動(dòng)畫(huà)版手繪風(fēng)格不同的是，這版預(yù)告片處處透露著CG技術(shù)帶來(lái)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，容易讓人聯(lián)想起B(yǎng)BC制作的高清紀(jì)錄片。

其實(shí)，《獅子王》真人化的路上，可不止CG制作這么常規(guī)的手法。導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒日前接受美國(guó)《娛樂(lè)周刊》采訪時(shí)表示，將《獅子王》真人化，“仿佛像是在恢復(fù)一座宏偉的、具有歷史性的地標(biāo)建筑一般，如何去重制而不改變?cè)�作精髓，如何去加入現(xiàn)有技術(shù)而不影響原作中獅子王的靈魂和內(nèi)涵就是最初的思考。”但他認(rèn)為即將上映的這部電影很有可能成為“迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影真人重制的頂峰”。

由喬恩·費(fèi)儒說(shuō)出這番話是可信的，此前他執(zhí)導(dǎo)的真人版《奇幻森林》就大獲好評(píng)，也正是拍攝《奇幻森林》的經(jīng)驗(yàn)，讓他確定了一個(gè)方向：那就是最新的虛擬攝影技術(shù)可以幫助《獅子王》真人化，在他的帶領(lǐng)下，《奇幻森林》大部分技術(shù)制作團(tuán)隊(duì)人員加入了《獅子王》劇組。

但和《奇幻森林》明顯不同的是，《獅子王》真的沒(méi)有一個(gè)真人角色，喬恩認(rèn)為這更有利于VR拍攝，事關(guān)“我們?cè)僖膊挥檬芟抻诰G幕技術(shù)或其它實(shí)景拍攝等，而一旦拋開(kāi)實(shí)景拍攝，就給了我們很多施展空間，我們甚至可以在完全虛擬的環(huán)境中去拍攝電影，也形成了另一種純虛擬的電影拍攝方式，這也是它和《奇幻森林》最大的不同”。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是在影片開(kāi)拍前，VR技術(shù)人員創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的獅子王VR沙盒世界，導(dǎo)演和攝影可以在其中勘景、尋找攝影角度與合適的光線——就像他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中做的一樣。但和現(xiàn)實(shí)不同，在這個(gè)VR世界里他們有更大的自由度，因?yàn)樗麄儾挥每钢�笨重的攝影器材，而且可以浮在半空中。

擔(dān)任2019《獅子王》攝影的凱萊布·丹斯切爾向《娛樂(lè)周刊》透露，“有時(shí)我錯(cuò)過(guò)了某個(gè)動(dòng)作不得不重來(lái)一次，但有時(shí)我也會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不完美操作的鏡頭效果會(huì)更好。VR更多被看作是一種工具，并不是呈現(xiàn)方式，你必須以一種奇怪的方式在VR中去尋找，感受在懸崖的感覺(jué)，或許那時(shí)你才會(huì)知道你想要拍的鏡頭到底是什么。”也就是說(shuō)，VR帶給電影拍攝最大好處之一就是運(yùn)鏡。

導(dǎo)演希望觀眾不要刻意關(guān)注技術(shù)

據(jù)了解，喬恩采用VR技術(shù)拍攝電影的方式已經(jīng)籌備多年，甚至被看作動(dòng)畫(huà)電影史上的一次變革。在《獅子王》2019中，包括VR硬件技術(shù)公司Oculus和HTC Vive、游戲引擎公司Unity，以及集合影視制作、游戲開(kāi)發(fā)的工作室Magnopus（曾獲奧斯卡金像獎(jiǎng)）都為此片提供了大量幫助。

不過(guò)，《獅子王》2019最大的不同在于顛覆以往的任何動(dòng)畫(huà)電影拍攝方式，既不同于詹姆斯·卡梅隆《阿凡達(dá)》（本片部分人員曾參與制作），也不同于《奇幻森林》。甚至現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)里大部分曾參與《奇幻森林》制作人們，也認(rèn)為這種拍攝方式已超越三年的《奇幻森林》。該片視覺(jué)特效總監(jiān)羅伯特·萊加托曾三次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)，他在采訪中表示VR等新技術(shù)拍攝電影的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，只是還沒(méi)有人這么做。《獅子王》是一部打破傳統(tǒng)的電影，“打破了你對(duì)這類(lèi)電影的想像。我們認(rèn)為將真人實(shí)拍、動(dòng)畫(huà)CG、電影特效等新技術(shù)結(jié)合起來(lái)，制作出一個(gè)完全虛擬的場(chǎng)景，這或許就是改變（真人電影）游戲規(guī)則的關(guān)鍵。”

雖然新技術(shù)給《獅子王》真人化帶來(lái)了制作便利，喬恩認(rèn)為自己這部作品還是很傳統(tǒng)電影的，“所有的剪輯方式都跟傳統(tǒng)電影相關(guān)，并不是單純的CG制作。我們更希望大家看到這部影片時(shí)不要刻意關(guān)注這些技術(shù)，只是希望通過(guò)這種技術(shù)能給觀眾帶來(lái)與眾不同的感覺(jué)，就像在真實(shí)環(huán)境中拍攝動(dòng)物一樣，讓觀眾更易從情感上感到共鳴”。

（陳慧）

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