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    《進(jìn)京城》:一出戲告訴你乾隆年間京劇起源

    2019年05月22日08:26 | 來源:新京報(bào)
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    岳九(富大龍飾演)在臺上飾演的旦角,風(fēng)姿綽約。

    汪潤生(馬敬涵飾演)在臺上飾演的武生,有板有眼。

    富大龍飾演名角岳九。

    馬伊琍飾演鳳格格。

    焦晃飾演乾隆。

    老北京人有句流傳很久的俗語:“一口京腔,兩句皮黃,三餐佳饌,四季衣裳。”可見京劇在京味文化中的濃重痕跡。但是近年來關(guān)于京劇等傳統(tǒng)曲藝文化的電影可謂鳳毛麟角,以徽班進(jìn)京為創(chuàng)作背景的影片《進(jìn)京城》算是相對“勇敢”。但這樣的題材對京劇并不感冒的很多年輕受眾來說,即使有王牌班底、實(shí)力卡司,也不是一個(gè)能夠討好的題材,截至發(fā)稿前,該片票房僅600多萬元。對這個(gè)現(xiàn)實(shí),《進(jìn)京城》的主創(chuàng)們大都心知肚明,但依舊堅(jiān)持著片中傳遞的“戲比天大”的精神耗時(shí)六年、用匠心傳承這項(xiàng)流傳百年之久的國粹藝術(shù),就像《進(jìn)京城》的女性導(dǎo)演胡玫所說,“我拍這部戲是特別執(zhí)拗的,拼上命也要讓它公映了。我始終有那么一股勁在那兒,再難,我也必須把它拍出來,這里面有一個(gè)文化傳承的魅力和生生不息。”新京報(bào)獨(dú)家專訪《進(jìn)京城》導(dǎo)演胡玫,一起探尋這部并非主流題材電影背后蘊(yùn)藏的故事。

    取材

    鄒靜之三年撰寫劇本,胡玫四度安徽采風(fēng)

    從《雍正王朝》到《漢武大帝》再到《喬家大院》,胡玫的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格被她的老友調(diào)侃為是“小女子拍大男人的歷史戲”,這次她探究的是京劇這門藝術(shù)形成的始末緣由。胡玫初次接觸到《進(jìn)京城》劇本是2015年,當(dāng)時(shí)她還是個(gè)不折不扣的京劇門外漢,“鄒靜之老師寫了三年,這個(gè)劇本讀著就很舒服,你看幾段就知道那個(gè)時(shí)代京劇藝人的生活氛圍,打動我的還有情節(jié),比如講伶人岳九勤奮練功,在豆子上練云步,到最后為爭一口氣進(jìn)京演出,寧可捐出全部家當(dāng),這就是一個(gè)久違的好劇本。”

    胡玫和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)去了京劇的“娘家”安徽多次,走訪當(dāng)?shù)厣钌嚼狭掷锓俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)傳人,通過尋訪胡玫找到很多珍貴素材,“山里人張嘴就唱。我把唱的那些錄音錄下來,一句都聽不懂,也不是現(xiàn)在的京劇,但他們唱得特別的投入。他們把我?guī)У酱箪籼美铮锩鎺装賯(gè)大樟木箱子,一打開里面全是嶄新的那種穿了金線、珍珠、瑪瑙串的戲服,上面都是‘×××在乾隆年捐’,他們都收藏著,進(jìn)行著很好地保留,整個(gè)村子無論經(jīng)歷了什么,村民們都保護(hù)了200多套戲服。”

    取材

    改編

    現(xiàn)代恩怨情仇演繹徽班進(jìn)京

    京劇作為享譽(yù)世界的民族國粹,富有強(qiáng)大的感染力和號召力,在京劇形成和發(fā)展的過程中,徽班進(jìn)京可謂是里程碑式的事件。公元1790年(即乾隆五十五年),為給乾隆八十大壽祝壽,四大徽班陸續(xù)赴京演出,并很快贏得了廣大觀眾的喜愛,此后,經(jīng)過一大批戲劇名家以及無數(shù)演藝人員近半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)營和發(fā)展,最終誕生了國粹京劇。

    《進(jìn)京城》取材于真實(shí)歷史事件,講述清代乾隆年間,揚(yáng)州春臺班進(jìn)京為皇帝祝壽,一代名角汪潤生、岳九和由馬伊琍出演的鳳格格等為代表的戲迷之間發(fā)生的梨園恩怨與愛情糾葛,胡玫介紹在故事上做了比較大的改編:首先戲里的主角是個(gè)旦角,同時(shí)戲里說的是春臺班的事兒,春臺班按說都是小孩,但電影里我們讓它唱關(guān)公戲,只是在揚(yáng)州菊花里拍的時(shí)候,專門讓一群唱戲的小孩躥上臺來,就是為了點(diǎn)上一筆。“我們其實(shí)有考慮《進(jìn)京城》公映后會不會引起爭議,也給史學(xué)專家留了牙口,你們吵起來,那就會令事情越辯越明,也讓更多人關(guān)注京劇藝術(shù)。為了傳遞國粹,有些調(diào)整也是必要的。”

    取材

    角色

    焦晃飾乾隆,富大龍親自唱戲

    “要是有可能,我的每一部戲都想讓焦晃老師出演。只是一沒那么多合適的角色,二也要看他身體情況。這次演乾隆非他莫屬,他之前就演過乾隆,對這個(gè)角色他很熟,簡直舍我其誰。”對于繼《雍正王朝》后再次與焦晃老師合作,胡玫覺得非常慶幸。“焦晃老師覺得在乾隆的一生當(dāng)中,這個(gè)事也是他很傳奇或者說很重要的一點(diǎn),因?yàn)榍∽约汉苡形牟桑瑢W(xué)富五車,他能夠把全國的戲劇經(jīng)過一番篩選,然后請到宮里、養(yǎng)在宮里,沒有他這種點(diǎn)石成金的能力也不可能誕生后來的京劇。可以說對于我們國家的國粹藝術(shù)來講,乾隆起到了非常重要的作用,因此焦晃老師也愿意來承擔(dān)這樣一個(gè)角色,他一出場便渾身是戲。”

    另外,飾演心比天高、戲比命大的戲曲名角岳九,富大龍飾演的這一角色在被同行陷害逐出京城之后從未放棄練功,可謂愛戲如命。在表演過程中,胡玫提到富大龍也贊其敬業(yè),戲曲零基礎(chǔ)的他從一個(gè)手勢、一個(gè)眼神學(xué)起,跟隨戲曲老師每天早中晚三遍功,“從拍攝到殺青從未停止,片中所有和戲曲有關(guān)的戲他沒有一個(gè)鏡頭用替身,全部為自己演繹,就連岳九所有的戲曲唱段也是由他本人親自完成。”

    ■ 專訪胡玫

    盡量讓更多的人看到片子

    新京報(bào):拍攝過程中經(jīng)歷了很長的時(shí)間和磨難,你也說自己執(zhí)拗,為什么這么堅(jiān)持呢?

    胡玫:我覺得京劇是中國人的根,但我們現(xiàn)代人缺少這種文化的創(chuàng)意、藝術(shù)的傳承。雖說也可能我拍出來沒多少人看,我無所謂,但作為一個(gè)中國的導(dǎo)演,我不了解國粹的藝術(shù),是欠缺也是遺憾。雖然我不懂京劇,但這對我來說是次最好的學(xué)習(xí),我可以完整我作為中國人的一部分,對我來說更是一次特別好的中國文化的浸潤或是洗禮,這就是我的初衷。

    新京報(bào):那對于《進(jìn)京城》,你更希望獲得多大市場回報(bào)?更看重口碑還是文化上面的傳承?

    胡玫:我不是不在意,我很在意但我左右不了,那就隨便是什么樣就什么樣,我是盡力而為。至于票房,我覺得我們控制不了、也操作不了,說了也白說,所以就干脆別說。只是盡量讓更多的人能夠看到片子,片子的質(zhì)量很重要,但我覺得也不完全取決于片子怎樣,有時(shí)候題材可能也會有些障礙,但是只要拍了,就沒關(guān)系。(張博雅)

    (責(zé)編:李慧博、丁濤)

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