人民娛評:《大江大河》摘香白玉蘭,詮釋有些美好亙古不變
6月14日晚,第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎舉行頒獎盛典,最佳男女主角獎被倪大紅與蔣雯麗摘得,《大江大河》獲得最佳中國電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳編劇(改編)、最佳美術(shù)等5項大獎,堪稱本屆白玉蘭獎最大贏家。
縱觀本屆白玉蘭獎完整獲獎名單,除古裝劇《天盛長歌》獲得最佳攝影獎外,其它得獎作品大都聚焦現(xiàn)實題材,帶有歷史回顧色彩的現(xiàn)實主義大劇成為本屆白玉蘭獎的主旋律,《大江大河》《正陽門下小女人》《愛情的邊疆》這三部作品,都是在回望歷史中展望未來,對歷史與當(dāng)下的銜接有著精準(zhǔn)地刻畫。
《都挺好》為整體厚重的獲獎名單帶來了活潑氣息。倪大紅在超強人氣的支撐下“多年綠葉變紅花”,奪得最佳男主角,這在一定程度上折射出社交媒體的影響在加深,也可以看作是白玉蘭獎對新媒體環(huán)境下流行文化的積極回應(yīng)。略顯遺憾的是,在《都挺好》中表現(xiàn)同樣出色的姚晨缺席最佳女主角席位,但這絲毫掩蓋不了她與倪大紅一起,在探索現(xiàn)實主義都市題材創(chuàng)作中所做出的貢獻(xiàn)與努力。
《大江大河》是紀(jì)念改革開放40周年獻(xiàn)禮作品當(dāng)中涌現(xiàn)出來最優(yōu)秀的一部電視劇,哪怕一年之后再去回想劇情與人物,仍然能感受到它那不急不徐的敘事風(fēng)格所造就的史詩感。以前經(jīng)常說“平民史詩”,在筆者看來,《大江大河》的題材內(nèi)容和歷史深度是符合這一定義的,它清晰地詮釋出“歷史是人民創(chuàng)造的”這一價值觀,尤其是對個體價值與尊嚴(yán)的表達(dá)讓這部劇處處閃耀著人性的光輝。
《大江大河》是個大題材,對過去40年有著寬闊的廣角呈現(xiàn),它的表達(dá)涵蓋政治、生活、人際、人性等多個維度,而這些在劇中都按照一定的規(guī)律實際發(fā)生著、變化著、運轉(zhuǎn)著。渴望變得美好——這一集體愿望,成為驅(qū)動一個復(fù)雜社會自我聚力的巨大動力,不管劇情如何發(fā)展、人物如何轉(zhuǎn)變,劇作始終給人以不滅的“希望感”,讓人堅信那些美好的事物是亙古不變的。
《大江大河》直面的是大歷史和真問題,捆綁創(chuàng)作手腳的鎖鏈一定程度或者可以說是必然存在的,而它的解鎖方式,一言以蔽之:真。內(nèi)容的“真實”與態(tài)度的“真誠”,幫助它在實現(xiàn)“好看”這一目的的同時,也擁有了經(jīng)得起時間考驗的質(zhì)量。可以這么認(rèn)為,在2018年,唯有《大江大河》能擔(dān)得起人們對時代與生活沉甸甸的期望。把大獎頒給《大江大河》,讓本屆白玉蘭獎?wù)镜米£嚹_,經(jīng)得起推敲。
《大江大河》的出現(xiàn)為業(yè)界提供了一個上好的思路與道路,以此為模式,大可以創(chuàng)作出更多具備相同氣質(zhì)的作品。但之所以后面的類似作品無法達(dá)到《大江大河》的高度,在于創(chuàng)作者與制作者的猶疑。這種猶疑體現(xiàn)在創(chuàng)作上的不夠自信,表達(dá)手段上的膽怯,以及無法在大局層面對作品進(jìn)行牢靠的掌控。
“真實”與“真誠”,說起來容易,但真正想要把這些要素融入到劇情與人物身上,需要花費大量的心血與精力,這尤其需要創(chuàng)作者對作品要有飽滿的熱愛,但顯然這是業(yè)界目前非常稀缺的一種可貴的精神。這也從一個側(cè)面反映出《大江大河》的外在是可以學(xué)習(xí)的,但其內(nèi)在卻難以被復(fù)制。
為此,我們真誠地希望《大江大河》在本屆白玉蘭獎上令人矚目的成績,能夠堅定電視劇人的決心——即便不在現(xiàn)實題材領(lǐng)域深耕,在創(chuàng)作其他類型作品時只要把握好“真實”與“真誠”,也能給觀眾帶來驚喜。
分享讓更多人看到