《鋌而走險(xiǎn)》海報(bào)

　　戛納之后，威尼斯之前，每年6月中旬舉行的上海國(guó)際電影節(jié)在競(jìng)賽單元上總是有些尷尬。電影節(jié)依然熱鬧，但軟肋也依然在。比如說，本應(yīng)該是重中之重的競(jìng)賽單元吸引不來較大知名度的電影，也仍舊得不到媒體很多關(guān)注。對(duì)于國(guó)內(nèi)傳媒來說，上影節(jié)的作用更多不是競(jìng)賽，而是電影展映平臺(tái)和電影發(fā)展風(fēng)向標(biāo)。

　　中國(guó)電影市場(chǎng)越來越包容和開放，上影節(jié)展映平臺(tái)越來越廣，觀眾有機(jī)會(huì)看到了更多國(guó)家更多風(fēng)格更多題材的電影，眼里已不再只有好萊塢大片。加上好萊塢電影近年來過度偏愛“續(xù)集”，創(chuàng)新乏力，缺少變化，敘事淺白，特效狂轟濫炸，隨著觀眾眼界拓寬，對(duì)好萊塢大片的不滿漸漸累積，這直接在票房上得到印證。《X戰(zhàn)警之黑鳳凰》和《哥斯拉2：怪獸之王》等好萊塢大片的內(nèi)地票房都不如預(yù)期。數(shù)日前，《衛(wèi)報(bào)》也發(fā)過一篇文章，討論“好萊塢熱衷拍續(xù)集是否正在毀掉電影？”

　　中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷了2015年、2016年的狂飆突進(jìn)，2017年、2018年開始去泡沫，到2019年已趨于理性。這一“理性”首先體現(xiàn)在電影投資中。有記者觀察后寫道：“2015年、2016年，數(shù)十家影視公司在上影節(jié)上公布拍攝計(jì)劃，隨著影視泡沫的破滅，這些片單中的很多電影到現(xiàn)在依舊是PPT”。

　　從正向來說這是“理性”，但反向看也是一種“保守”。光線的王長(zhǎng)田就在前天的上影節(jié)論壇上反對(duì)任仲倫等人提出的“電影要重質(zhì)量，不要重?cái)?shù)量”觀點(diǎn)，他呼吁中國(guó)電影還是要多拍，資本要敢于投進(jìn)來。我倒覺得他說的挺有道理，“多即不同”，電影是創(chuàng)意文化商品，不嘗試怎么知道哪一種受歡迎？不多樣怎么能滿足不同人群的文化娛樂需求？資本如果只投入在“有市場(chǎng)保證的”電影上，那就也會(huì)出現(xiàn)好萊塢大片的大量“續(xù)集”潮。事實(shí)上，從今年暑期檔將上映的電影《掃毒2》《使徒行者2》《畫皮3》等續(xù)集片中，已經(jīng)可以看出端倪。

　　與此同時(shí)，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)片的題材與質(zhì)量要求也日漸提高，市場(chǎng)上浮夸喜劇、空洞玄幻、流量偶像的吸引力都在下降。因?yàn)椤段也皇撬幧瘛泛汀读骼说厍颉反鬅幔�奠定�?019年國(guó)產(chǎn)電影的基調(diào)是科幻和現(xiàn)實(shí)題材。本屆上影節(jié)上，宣布暑期檔上映的頗具賣相的是披著科幻外衣的《銀河補(bǔ)習(xí)班》和《上海堡壘》，而入圍金爵主競(jìng)賽單元的三部國(guó)產(chǎn)片《拂鄉(xiāng)心》《春潮》和《鋌而走險(xiǎn)》則都是現(xiàn)實(shí)題材。

　　電影如果不能走出 “舒適區(qū)”，不能吸納新鮮的想法，就無法健康持續(xù)生長(zhǎng)。從《戰(zhàn)狼》《我不是藥神》到《流浪地球》，哪一部不是努力走出舒適區(qū)，起初不被看好，甚至一度找不到投資的電影？如果深耕現(xiàn)實(shí)成為大勢(shì)所趨，或許，不久的將來，我們也會(huì)出現(xiàn)像《小偷家族》《寄生蟲》這樣充滿現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與人性思考的國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)電影。（馬彧）

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