《帶著爸爸去留學(xué)》淪為鬧劇,留學(xué)題材經(jīng)不起這么折騰
正在播出的留學(xué)題材電視劇《帶著爸爸去留學(xué)》,有孫紅雷、辛芷蕾、劉敏濤等一眾演技派的加持,卻惡評如潮,被指出和真實(shí)的留學(xué)生生活相去甚遠(yuǎn),目前豆瓣評分已經(jīng)降到了4分以下。小留學(xué)生去國外學(xué)習(xí)不到兩周,接連遭遇車禍死人,錯(cuò)過面試,校園持槍罪犯殺人,莫名的躁郁癥和家長突如其來的過度保護(hù)……這樣的一鍋亂燉,難怪豆瓣上給出一分差評的觀眾接近一半。
電視劇要有合理的戲劇沖突,這是創(chuàng)作的必然,但《帶著爸爸去留學(xué)》的劇情,處處都是為了沖突而沖突,缺乏基本的邏輯勾連。劇中,孫紅雷演了一個(gè)嬉皮笑臉、虛榮心強(qiáng)的陪讀父親,辛芷蕾演了一個(gè)性格直接、脾氣爽朗的后媽,涂松巖演了一個(gè)有復(fù)雜家庭關(guān)系的富豪,曾舜晞和蔣依依飾演兩個(gè)獨(dú)生子女小留學(xué)生……把如此多標(biāo)簽化人物聚集在一起,是需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行“降溫”處理的,把人物的復(fù)雜性用合理的邏輯串聯(lián)起來,但該劇膚淺的表達(dá)卻起到了反面效果。
遺憾的是,本應(yīng)該聚焦的留學(xué)生生活中的學(xué)習(xí)困境、心理健康,以及自立和成長,在《帶著爸爸去留學(xué)》中全都略過,取而代之的是國產(chǎn)都市劇與家庭劇的“狗血”慣性在劇中按捺不住地涌動(dòng)。于是我們看到,劇集播出近半,大部分時(shí)間,都在吵架——孩子跟家長吵架,家長跟家長吵架,孩子跟孩子吵架。更要命的是,該劇給留學(xué)生扣上這樣一頂刻板印象的帽子:都是家里的寶貝,所以自理能力差,熱水器不會(huì)用、日用品不會(huì)買,就連喝牛奶這種事都得讓房東給準(zhǔn)備好。
一部作品受到好評或者惡評,從編劇到拍攝再到后期剪輯,每個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該都有責(zé)任。首當(dāng)其沖的,當(dāng)然是編劇,導(dǎo)演姚曉峰也在采訪中坦承,編劇沒有實(shí)際留學(xué)經(jīng)驗(yàn),劇本是在大量采訪中完成的。而《帶著爸爸去留學(xué)》開頭幾集劇情的邏輯極其混亂,相比亂燉的劇情,該劇廣告植入也可以用“瘋狂”形容,奶粉、零食、教育、租房、旅游等一擁而上。
高質(zhì)量的留學(xué)生題材的影視劇,似乎已經(jīng)停留在特定的時(shí)代,當(dāng)年的《北京人在紐約》《別了,溫哥華》成為一種美好追憶似的存在。近一兩年的留學(xué)題材劇,幾乎沒有一部不懸浮,從《歸去來》到《留學(xué)媽媽》,再到這部《帶著爸爸去留學(xué)》,集體陷入了“形散神也散”的窘境——當(dāng)年作品中對留學(xué)生們夢想與失落、生存與掙扎的深入刻畫,早已一去不復(fù)返。這背后折射的是創(chuàng)作者想當(dāng)然的“懶政思維”,胡亂堆砌素材,表面華麗,內(nèi)核空虛。
留學(xué)故事的精髓在于展現(xiàn)留學(xué)生初到新環(huán)境的“文化休克”,如果電視劇只是為了講一下中國家庭在富裕起來之后的求學(xué)故事,其實(shí)放在內(nèi)地任何一個(gè)大城市都成立,根本不需要留學(xué)這個(gè)“框”。好好的留學(xué)題材,如今已經(jīng)有污名化的趨勢,因?yàn)樵擃愵}材爛劇太多——如果觀眾只能把留學(xué)劇當(dāng)做不過腦子的泡沫鬧劇看,恰恰是對現(xiàn)實(shí)主義題材作品創(chuàng)作最大的傷害。(普曼)
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