《流浪地球》的大賣，讓科幻片成為國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的下一個(gè)風(fēng)口。《上海堡壘》、《拓星者》、《刺殺小說(shuō)家》、《末日拯救》等國(guó)產(chǎn)科幻片也將陸續(xù)跟觀眾見面。在剛剛落幕的上海國(guó)際電影節(jié)上，科幻片也成為了熱門話題和熱點(diǎn)關(guān)注。在“電影·科技·未來(lái)——科幻電影的想象空間”金爵論壇上，多名國(guó)內(nèi)外科幻片制作者表示，國(guó)產(chǎn)科幻影片當(dāng)下最主要的是盡快找到中國(guó)人自己喜歡的故事和人物，跟本土的觀眾做情感上的共鳴，這是目前擺在科幻電影制作者面前的難題。

　　《拓星者》的導(dǎo)演張小北表示，對(duì)于科幻電影來(lái)說(shuō)，必須留一定的時(shí)間給到視覺場(chǎng)面的展示，實(shí)際上留給塑造人物的空間會(huì)更小。但是科幻電影的戲劇沖突性更加極端，所以如何在視覺刺激和人心、人物空間之間找到平衡點(diǎn)比較難。他認(rèn)為，《流浪地球》大火后，創(chuàng)作者再繼續(xù)做中國(guó)科幻電影的時(shí)候，大致有了一個(gè)參考點(diǎn)，“中國(guó)觀眾在哪些人物關(guān)系和情感點(diǎn)上可以接受，國(guó)產(chǎn)科幻片更偏向于人物情感和演員的表演，而外國(guó)觀眾更喜歡科幻片中的場(chǎng)面和特效，這是有文化差異的問題。”

　　張小北覺得，中國(guó)科幻電影未來(lái)最大的挑戰(zhàn)就是怎樣找到適合中國(guó)科幻電影的敘事結(jié)構(gòu)。國(guó)產(chǎn)科幻電影大部分從小說(shuō)改編過(guò)來(lái)，“現(xiàn)階段還沒有找到適合電影的原創(chuàng)方式，大家更傾向于改編小說(shuō)，但實(shí)際上真正適合科幻電影的故事，應(yīng)該是原創(chuàng)，這是最適合電影本身的。”

　　《上海堡壘》的導(dǎo)演滕華濤說(shuō)，現(xiàn)在電影技術(shù)手段已經(jīng)是非常全球化的手段。這次《上海堡壘》的整個(gè)特效管理由中國(guó)公司來(lái)做，管理七個(gè)國(guó)家的十幾個(gè)團(tuán)隊(duì)，“我們也想嘗試在后期特效這一塊，中國(guó)的團(tuán)隊(duì)開始熟悉這些流程，通過(guò)《上海堡壘》帶出來(lái)一批中國(guó)制作公司。”

　　“我很驚訝地看到中國(guó)電影做得這么好，我完全理解為什么《流浪地球》這么成功。” 羅蘭·艾默里奇拍攝過(guò)《獨(dú)立日》、《后天》等科幻大片，他是德國(guó)人，卻在好萊塢取得巨大成功。說(shuō)起《流浪地球》，他贊不絕口，“這讓我想起我自己的電影，有非常多的視效，真的是讓我驚艷。它是非常中國(guó)化的一部電影，講的是一群人的故事，必須是一個(gè)集體，而不是個(gè)人。”

　　他認(rèn)為，每部電影都要找到自己的風(fēng)格，“我們?nèi)ト毡尽⒚绹?guó)、中國(guó)，會(huì)很自然地體會(huì)到文化上的差異，假如一部電影把場(chǎng)景設(shè)在日本，也希望能模擬那樣的文化感受”，他覺得科幻電影必須要有自己的特點(diǎn)，“我覺得這個(gè)行業(yè)越來(lái)越往全球化的方向走，而不局限于好萊塢。”

　　保羅·富蘭克林長(zhǎng)期跟克里斯托弗·諾蘭合作，曾經(jīng)制作過(guò)《星際穿越》、《盜夢(mèng)空間》等影片。他說(shuō)，《流浪地球》讓他更好地了解了中國(guó)人的思路，“對(duì)于中國(guó)歷史的思考，對(duì)于中國(guó)以及宇宙觀、世界觀的思考，這些都讓中國(guó)的科幻非常有前景。”

　　《流浪地球》導(dǎo)演郭帆在“電影行業(yè)如何構(gòu)建有效的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)體系”金爵論壇上也分享了自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，科幻片跟現(xiàn)實(shí)主義題材不一樣，在科幻片里面，世界是要被重建的，這些世界不是真實(shí)的，所以要建立新的世界，“第一要義是讓觀眾相信，如果觀眾不相信這個(gè)世界，也不會(huì)相信里面的人物和情感，相信是最重要的。”

　　在此基礎(chǔ)上，文化內(nèi)核就是國(guó)產(chǎn)科幻電影的靈魂，“《流浪地球》面臨大危機(jī)時(shí)選擇的離開方式是帶著地球逃離。這是因?yàn)閷?duì)土地的深厚情感是中國(guó)人固有的，這是我們的文化內(nèi)核。”

　　郭帆認(rèn)為，目前判斷一個(gè)國(guó)產(chǎn)科幻電影故事的好壞，有兩個(gè)要點(diǎn)：一個(gè)是故事中的情感是強(qiáng)烈的、跟中國(guó)觀眾共情的；第二個(gè)是有鮮明的中國(guó)文化特征。“我們最大的弱項(xiàng)是電影的工業(yè)化，最大的優(yōu)勢(shì)是文化。100個(gè)劇本中刷掉95個(gè)劇本，還剩下5個(gè)劇本，這個(gè)情況下增加一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是有沒有強(qiáng)烈的中國(guó)文化特征，如果有的話，我們就去選擇做。”

　　郭帆說(shuō)，當(dāng)下最適合做國(guó)產(chǎn)科幻片的是災(zāi)難題材，其次是太空的冒險(xiǎn)部分，“這個(gè)都是有現(xiàn)實(shí)依托的”，至于外太空的戰(zhàn)爭(zhēng)、人工智能、超級(jí)英雄等題材，可能還需要等一段時(shí)間，不過(guò)郭帆也坦言，自己最近看了路陽(yáng)導(dǎo)演的新片《刺殺小說(shuō)家》中的一部分剪輯，里面有一小部分關(guān)于超級(jí)英雄的東西，“那個(gè)處理挺好的，也許還有另外一種可能性。”（本報(bào)記者 王金躍）

分享讓更多人看到