電影《八子》劇照

電影《紅河谷》是邵兵最早被人記住的作品，也奠定了他之后的戲路。

電影《讓子彈飛》中邵兵飾演的有點愣頭青的老二，很是亮眼。

電影《忠烈楊家將》中雖然并非主角，但依然展現(xiàn)了強大的荷爾蒙。

人到五十知天命，歲月并沒有在邵兵身上留下太多的痕跡，他也并不擔心什么所謂的演員危機，“這很正常，過氣也是你應該過的，觀眾不會喜歡看一個60歲的老頭抱著小姑娘談戀愛吧，那是有病。所以要找到在你這個歲數(shù)存在的價值，這是最重要的。而不是去跨越這個歲數(shù)往前跑，何必呢？”

邵兵自認是圈中有個性的演員，他不愛曝光、不愛流量，更不愛走紅毯——沒有拿得出手的作品還春風得意地走紅毯，他覺得不合適：“我不喜歡那種狀態(tài)，除非我真的有想去表達的作品，不然老待在紅毯上干嗎？曝光高有什么用呢？最后還不是得看你的戲。”他說，沒作品他站在那里，就什么都不是。

工作中的邵兵有一種自己控制不了的狠勁兒，他對每一次表演都要求極高，形容拍起戲來的自己就像瘋了一樣，達不到預期時也會偶爾黑臉發(fā)火。

曾經(jīng)的他，鋒芒外露，是十幾部電影、電視劇的男一號，卻一度很是厭惡“偶像派”這個形容詞，面對流量時代，此起彼伏的疑惑與贊譽，他說“越累越懂得放下”。

“在充滿誘惑的圈子里，要做到真正的低調一定很難吧？”“我也不低調，心里很高調。”他笑著答。

“前段時間我們采訪了你的同組搭檔，他說和你搭戲要準備充分，要不會挨說。”“我確實不是一個很隨和的人。但只是瞧不起那種，對自己的事情不認真的人，如果你對自己的飯碗都不認真，你還能對什么認真？”

有主見，不等于是耍大牌

電影《八子》中有場戰(zhàn)爭戲，邵兵堅持要把浮橋改為吊橋，他覺得吊橋最符合當時的意境，硝煙彌漫的戰(zhàn)爭本就沒有退路，吊橋代表的是絕境，戰(zhàn)士們的絕望和歷經(jīng)艱難萬險應該得到還原。

他把這個意見告訴了導演高希希，“他當時說，你知道我改這一下需要多少錢嗎？這代表著場景要被全部推翻，一切又要重來。但他很聰明，也能明白，這也是我一直很感激他的原因。”

這不是邵兵和高希希第一次合作，高希希說這個演員是可以為自己想要的東西付出一切的：“他會一直堅持，我懂他的脾氣和性格。”對戲，邵兵總是很有主見，曾經(jīng)也因一己之見引來爭議和誤解，甚至被換角。

他感慨“可能以前的我有時確實個性讓人討厭吧”，“演員是被動的，但我喜歡去表達我的想法，有的導演接受，有的導演就很反感。和我相處久的導演，會了解我只是為角色為戲好，那并不是耍大牌，或者故意刁難。”

他沒有明說某些恩怨，只是很中肯地表達著：“我從不遲到也不早退，什么時候都很準時，拍戲也極其玩命，就是個瘋子，有人說我五十了，又怎么樣呢？這些動作戲全是我自己做的。”

只是演員，不是明星

上個世紀80年代初，13歲的邵兵成了一名帆板運動員，本可憑借優(yōu)異的成績被保送進武漢體育學院，但他卻毅然放棄這樣難得的機會，報考了北京電影學院。他至今把這個選擇看成是一種緣分，也說不上為什么，只會不住地感嘆“人總會遇到緣分的，奇怪，非常奇怪。”

不過，邵兵考場發(fā)揮失利，并沒有如愿金榜題名，但人生就是“命中注定”，因形象氣質獨特，他被北京電影學院特批錄取，從此拉開演藝生涯的巨幕。1996年，邵兵憑借在電影《紅河谷》中飾演的藏族人格桑一角成名。

而自電視劇《中華英豪》中的“自然門”武功傳人杜心武開始，邵兵的“硬漢”模式便悄然啟動，之后這個標簽圍繞他多年一直未曾褪去。那個時代的影視圈，演技好才是硬道理，邵兵憑借電影《春天的狂想》中對作曲家“趙黎明”的完美詮釋拿下了中國電影華表獎優(yōu)秀男演員獎。

關注度、榮譽、名利卻沒有改變他，邵兵坦承至今都只把演員看成是份工作，觀眾對他來說既不重要又無比重要，“大家都是一樣的工作，我只是認為做演員或許比較適合我，到今天我也不覺得有明星這個概念或是思維方法，這么多年我到哪都是這樣。”

不敬業(yè)的都是垃圾演員

盡管成名很早，邵兵明白只有戲好才能長久“存在”，他也從不浪費時間，不褻瀆任何一個角色。對每一個角色、每一部作品，無論大小、角色輕重，他都想全力以赴，做到最好。

他對敬業(yè)的認識有些傳統(tǒng)意義上的執(zhí)拗，對周圍人也是要求頗多，就像經(jīng)常出演戰(zhàn)爭片里的硬漢或是英雄，“有化妝說為什么要把真泥抹在臉上，可以用特效化妝嘛。我一聽就來氣，真抹才真實，小熒屏、大銀幕可不是隨便蹭的。”

說到這里他語氣越發(fā)激動，“也有小演員不讓抹泥。銀幕上的狀態(tài)是每個細節(jié)成就的，他說他不讓擦，我就問誰不讓擦？然后直接把泥‘啪’地一下給他罩上去，當時他臉上沾滿了泥，往地上一趴，那個時候他說他能感覺到前所未有的真實，我覺得這才是對的。”

隨著影視行業(yè)的發(fā)展，都說現(xiàn)在拍戲的條件變好了，對于演員懶惰不敬業(yè)的現(xiàn)象，邵兵更是嗤之以鼻，“只有垃圾演員才會這樣，真正的好導演做出來的東西，是不會有這樣的演員參與的。”

邵兵至今對《八子》拍攝期間的場景記憶猶新，戰(zhàn)壕里滾、泥水里爬，甚至“泥漿面膜”都成了日常必備，他習慣了這樣的搏命，偶爾也忍不住笑著抱怨幾句：“高希希每次有苦差事、累活兒就召喚我，我每天在現(xiàn)場吐的都是黑水，等到他拍現(xiàn)代戲時就忘了我（大笑）。不過，他知道我不是那種偷奸耍滑的人，真玩命。”

任性息影，更多是因敬畏

有人說，在《笑傲江湖》劇組“換角”風波后，邵兵的人氣也一落千丈。2003年拍攝完電影《軍火》后，他突然宣布退出影壇，當時給出的理由是：“人到了一個死胡同里，達不到你想要的東西，就會走向另一種極端。”所以他覺得自己有必要停下來思考。“我記得當時說了一句特別二的話，讓他們忘記我再想起我。”

深究“退出”的背后，邵兵談到更多是對行業(yè)的敬畏感，“當你對這個行當和自身的認知完全變了的時候，你會想不斷地加深自己。最開始拍戲還是計劃經(jīng)濟年代，導演說你有能力就用你；現(xiàn)在卻成了誰有流量用誰，造就了一幫亂七八糟的人，垃圾都能演戲。”

外界也認為，“消失”的六年或是當年的決定讓邵兵失去了更火的機會，“人生每一個決定都是你必然要經(jīng)歷的東西，可能這個東西沒得到，但沒有人說我的作品不好。”問起邵兵拍了這么多年的戲，最得意的是哪部作品和角色，他答：“我的一對雙胞胎兒女就是我最好的‘作品’，而‘父親’就是我最喜歡的角色。”

新鮮問答

新京報：你好像一直都沒什么偶像包袱，發(fā)布會不化妝就直接出現(xiàn)在大家面前，是不在乎，還是對自己顏值太自信了呢？

邵兵：男演員，你靠的是什么？是戲啊，而不是一張照片。

新京報：剛出道時，外界也說過你是小鮮肉。

邵兵：我從來沒有鮮肉過（笑）。

新京報：但確實那時有報道評價你是偶像派，好像你很不喜歡（這個說法）？

邵兵：我確實不中意這類說法，因為我始終相信在這個時代，不是靠顏值而是靠戲，甭管我戲好不好，但我依然存在。

新京報：網(wǎng)絡時代，你會上網(wǎng)看外界對你的評論嗎？會在乎別人的評價嗎？

邵兵：其實我很少上網(wǎng)，眼睛有點老花，所以上網(wǎng)比較少（笑）。一個人，肯定會在乎別人的說法和想法，但你必須要有一個主心骨。作為演員，首先你要知道自己不是為他們而活的，這樣內心才會堅強、倔強地走下去。就想著為了他們活著，去買粉絲量，不停地討好別人，這不瘋了？面對名利場，能站在蹺蹺板的中間就已經(jīng)很舒服了，何必要站得那么高呢？

新京報：現(xiàn)在，大家多用硬漢來形容你，這個稱呼你喜歡嗎？

邵兵：我根本無所謂他們叫我什么（笑）。我是為我自己而活，就像我也不是為孩子而活的。

新京報：你這么愛孩子，還說不是為孩子而活？

邵兵：那也不是為孩子而活，因為當你為他活的時候，你就會有很多的寄托，很多的要求，就會有很多不如意的東西，每個人都是一個個體，大家應該學會隨遇而安。到了這個年紀就是要找到最舒服的心態(tài)和感受，這樣你拍的戲讓人看起來才會舒服（笑）。（記者 周慧曉婉）

分享讓更多人看到