《老酒館》中飾演掌柜陳懷海 陳寶國自評堪比《大宅門》
《老酒館》劇照。
由陳寶國領(lǐng)銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛(wèi)視熱播。演慣了帝王角色的陳寶國,這次面對《老酒館》中的陳懷海,意外地給予了“三生有幸”的超高評價(jià)。又一次和金牌編劇高滿堂合作,這一次的陳懷海會不會成為陳寶國演藝生涯中的又一次彎道超車呢?
電視劇《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺,將1928年至1949年20余年間的中國社會變遷與人文景觀,濃縮進(jìn)一個(gè)小小的酒館中。作為掌柜,陳懷海是全劇的靈魂人物,他身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩:“為男人為父為兄弟,他都是一個(gè)英雄,是仗義二字行天下,能夠演這樣的一個(gè)人物,我真的感到很驕傲。”
相較于陳寶國之前的各類人物形象,陳懷海則更像一個(gè)慈祥的長輩,在家中是老父親,要護(hù)著妻小;在酒館里是掌柜,要操持大小事務(wù);在好漢街是主心骨,要維系和諧的鄰里關(guān)系。在陳寶國飾演過的眾多人物長廊中,陳懷海也許不是最特別的,卻是最能直擊陳寶國的心靈:“要說演過的人物也不少,但是最缺的應(yīng)該是這么一個(gè)人,他的身上有很多我們的向往,我們崇拜的東西。往前數(shù)三年,往后推三年,我都最喜歡陳懷海。”
雖然已經(jīng)是國劇行當(dāng)里首屈一指的實(shí)力派演員,但是陳寶國每次接到新的角色照例會花上很長的時(shí)間和精力去準(zhǔn)備,除了對劇本爛熟于心之外,還要翻閱大量關(guān)于人物當(dāng)時(shí)所處年代環(huán)境的背景資料。為了完美還原劇中人物形象,開機(jī)前的案頭工作就準(zhǔn)備了四五個(gè)月,陳寶國在心里把角色完整預(yù)演了幾十遍,每一個(gè)動作,每一個(gè)狀態(tài)都做了精細(xì)的設(shè)計(jì),拍戲時(shí)依舊每天做功課,600多場戲大量的臺詞,在對戲時(shí)已經(jīng)是完全脫稿。連導(dǎo)演劉江都感嘆道:“他是劇組最用功的,每天晚上都會做功課,頭一次見男主角在現(xiàn)場是不用帶劇本的,這個(gè)太厲害了!”
劇中陳懷海歷經(jīng)坎坷,早年在關(guān)東山中抬參,山場子水場子里都滾過,好不容易保住了命,仇家毀掉了他的家庭,一雙兒女走散了,妻子也跟人跑了,最后跟著一幫出生入死的兄弟闖關(guān)東到大連開了酒館。一方小酒館內(nèi)三教九流,魚龍混雜,他得提防地痞無賴的敲詐勒索,還得應(yīng)對日本人的無理挑釁……詮釋這樣經(jīng)歷大起大落、大悲大喜的人物并不容易,必須讓自己的情緒時(shí)刻飽滿,當(dāng)情緒到達(dá)頂峰之時(shí),泄洪的唯一方式就是流淚。
陳寶國表示,拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場哭戲,簡直就是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲:“拍了四十年戲就哭這一把吧!哭戲是人物需要的,也可能是這幾年對生命的感悟到時(shí)候了,既是劇本角色要求的,也是借著人物在宣泄情感。”陳寶國在多種場合不止一次地感嘆過,陳懷海對他來說是“正逢其時(shí)”。“到這個(gè)年紀(jì)來了這么一個(gè)角色,是我的運(yùn)氣。我在生命中所悟到的,都對理解這個(gè)人物有幫助,而且在演的過程當(dāng)中,也借著角色表達(dá)了一些我對生活,對生命的一種感悟。”
“名利都是過眼云煙,作為演員只有一個(gè)真理,就是用角色說話。”入行至今,陳寶國從未傳過緋聞,沒有任何炒作,只給中國熒屏史上留下了一個(gè)個(gè)珍貴的經(jīng)典角色。從演半生,心無旁騖,他將演戲視為自己的終身事業(yè),真正癡迷了半輩子的就是演戲,“演戲是我最重要的事情,只要有戲演,只要有活兒干,對我來說就是挺完美的事兒。”這一次,《老酒館》業(yè)已開張,陳寶國也鉚足了勁希望大家能喜歡陳懷海這個(gè)角色,他甚至拿那部讓他聲名大噪的《大宅門》作比,“2000年《大宅門》播之前,我就曾說過,你們等著看好戲!相隔20年,今天《老酒館》播出了,我還是那句話,你們等著看好戲吧!”(李夏至)
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