【見仁見智】

　　近期，國家廣播電視總局確定了一批慶祝新中國成立70周年紀錄片展播片目，《青年強·中國強》《希望的田野·烏蘇里新歌》等現(xiàn)實題材作品引發(fā)了觀眾的濃厚興趣。不止如此，這兩年，《人間世（第二季）》《四個春天》《一百年很長嗎》《城市24小時》等關注普通人生活狀態(tài)的現(xiàn)實題材紀錄片接連走進院線或在電視網(wǎng)絡上線，引發(fā)輿論熱議、觀眾追捧的同時，獲得了業(yè)界的良好口碑。這一現(xiàn)象昭示著，現(xiàn)實題材紀錄片正在崛起。

　　現(xiàn)實題材紀錄片的這股創(chuàng)作熱潮與影視市場整體環(huán)境的變化密切相關。前幾年，影視創(chuàng)作領域古裝玄幻風盛行，粗制濫造且內(nèi)容膚淺的作品扎堆出現(xiàn)，對題材過度消費，引發(fā)了觀眾的審美疲勞。隨著一批大制作、明星多、大IP的作品遭遇票房、收視以及口碑的滑鐵盧，古裝玄幻題材的市場熱度日趨減退，現(xiàn)實題材創(chuàng)作在政策引導、市場風向轉(zhuǎn)變等因素作用下順勢崛起。電視劇《最美的青春》《遇見幸福》《陸戰(zhàn)之王》《小歡喜》、電影《烈火英雄》《我不是藥神》《等著我》等好作品不斷涌現(xiàn)，持續(xù)滋養(yǎng)著大眾的審美經(jīng)驗，使他們的觀賞品位迅速提升。隨著市場對優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實題材影視作品的期待值越來越高，大量資金、機構(gòu)也以全新姿態(tài)入局這片亟待開墾的熱土，有利于現(xiàn)實題材紀錄片生長發(fā)育的產(chǎn)業(yè)環(huán)境業(yè)已形成。

　　互聯(lián)網(wǎng)新媒體則為現(xiàn)實題材紀錄片從小眾走向大眾提供了重要的傳播環(huán)境。《四個春天》憑借著制片人趙珣和導演陸慶屹的網(wǎng)絡人氣完成了口碑傳播的第一步，關注慰安婦群體的《二十二》通過明星發(fā)微博推薦的方式登上熱搜，吸引群眾關注，實現(xiàn)了票房的低開高走。制片方意識到互聯(lián)網(wǎng)營銷的重要性，開始主動設置議題。一個與大眾生活息息相關的話題在網(wǎng)絡上很容易實現(xiàn)“一傳十，十傳百”的傳播效應，而貼近百姓生活的現(xiàn)實題材紀錄片天然地具有多個這樣的話題點，為其網(wǎng)絡宣傳提供豐富素材。例如《早餐中國》“你有多久沒有吃到故鄉(xiāng)的早餐”等宣傳文案從關注食物本身轉(zhuǎn)移到關注食物面前的人，和人對話，以情動人，挖掘作品中思鄉(xiāng)、懷舊等情緒，讓觀眾產(chǎn)生代入感，愿意參與話題討論，進而關注作品本身。

　　如果說產(chǎn)業(yè)環(huán)境和傳播環(huán)境的變化讓現(xiàn)實題材紀錄片崛起搭上了順風車，那么一大批優(yōu)秀創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變思路，積極投身創(chuàng)作，夯實作品的思想內(nèi)涵和藝術品質(zhì)，則是現(xiàn)實題材紀錄片實現(xiàn)飛躍式發(fā)展的力量源泉。由第一季原班人馬打造的《人間世（第二季）》將鏡頭對準大學教師、農(nóng)民工等普通人，探討醫(yī)院、醫(yī)學與社會之間關系等深層話題。不同于《人間世》聚焦醫(yī)療這一社會敏感議題，《城市24小時》用時間刻度為畫筆，對一座城市一天中上演的人、事、物進行白描，極致而真切的內(nèi)容同樣動人。《零零后》的主創(chuàng)跟拍12年，記錄兩名中國“00后”從幼兒到青年的成長經(jīng)歷，將300多小時的影像剪輯成90分鐘成片，其中既有個人成長的精彩弧光，也有對當下時代教育如何作用于人的思考。從這些作品中，我們清晰感受到記錄者綿綿用力、久久為功的堅守和鉆研。

　　當然，記錄只是現(xiàn)實題材紀錄片的一種手段，它更深層的目的是借助描寫微觀個體的現(xiàn)狀來表現(xiàn)宏觀時代的社會百態(tài)，表達創(chuàng)作者的見解，以開拓觀者理解生活的思路，引導人們積極思考，傳達主流價值理念。《青年強·中國強》的創(chuàng)作者在做關注少年群體的選題時，沒有選擇頂尖學霸，而是關注普通孩子的成長歷程，表現(xiàn)他們同樣具有遠大志向、高尚理想的精神面貌。拍攝過《我在故宮修文物》的蕭寒近期也將創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材創(chuàng)作領域，由他拍攝的《一百年很長嗎》記錄了新疆大叔阿合特和廣東小伙黃忠堅兩個小人物的平凡故事。這一老一小所面對的人生困境不盡相同，但都咬緊牙關挺了下來。蕭寒坦言，每個人在生活中都會遇到難處，應以怎樣的狀態(tài)和心境面對，卻考驗著大家的人生智慧和生活態(tài)度。他想通過這部作品告訴大家，世界上還有一群人是以這樣不服輸?shù)膭蓬^生活著的。觀眾可以通過平視片中的角色，反觀自身生活的艱辛與美好，進而感受“苔花如米小，也學牡丹開”的堅強和希冀。這些作品反映個體所思所想、反思社會所失所得，并呈現(xiàn)兩者之間的互動關系，賦予了作品吸納反哺現(xiàn)實的獨特社會意義。

　　中國傳媒大學中國紀錄片研究中心依托10年產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)支撐編寫的研究報告中指出，中國紀錄片是一個被中國市場嚴重低估的產(chǎn)業(yè)。可見，紀錄片創(chuàng)作具有廣闊的市場空間和巨大的發(fā)展?jié)摿Α．斚拢�現(xiàn)實題材紀錄片正迸發(fā)出前所未有的活力，這是天時、地利、人和多方綜合作用的結(jié)果。我們應當以此作為發(fā)展整個紀錄片產(chǎn)業(yè)的抓手，讓大眾通過接地氣的真實記錄看到時代和生活的清晰輪廓，進而培養(yǎng)其對整個紀錄片產(chǎn)業(yè)的信心和對這一藝術門類的興趣。

　　 （作者：鄒小菁）

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