50億元，“史上最強(qiáng)國慶檔”誕生！

據(jù)中國票房網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截至10月7日晚間，今年國慶檔電影總票房突破了50億元。其中尤以《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三部國慶獻(xiàn)禮片的表現(xiàn)最為搶眼，票房分別突破22.17億元、19.72億元和8.2億元。三部影片既有符合時(shí)代精神的主流價(jià)值，又熟練運(yùn)用類型化的敘事方式與年輕人對話，加上新中國成立70周年公眾持續(xù)迸發(fā)的愛國熱情“加持”，從而形成持續(xù)性觀影熱潮。

事實(shí)上，獻(xiàn)禮片模式由來已久。早在新中國成立10周年即1959年，中國電影人便開創(chuàng)了獻(xiàn)禮片模式。1989年，具有史詩大片氣質(zhì)的《開國大典》將中國人心中最神圣的時(shí)刻搬上銀幕，造就幾代中國人的集體回憶。如果說2009年的《建國大業(yè)》滿足了觀眾“數(shù)星星”的觀影欲求，今年的《我和我的祖國》則吹響了導(dǎo)演的集結(jié)號，聚集老中青三代有實(shí)力、有影響力、有號召力的七位導(dǎo)演，實(shí)現(xiàn)了新的創(chuàng)意突破。

七個(gè)經(jīng)典瞬間致敬流金歲月，七個(gè)動人故事回顧歷史長河。《我和我的祖國》中，七位導(dǎo)演的七個(gè)故事各有千秋、各具神韻，每一位導(dǎo)演都用心、用情、用功潛心藝術(shù)創(chuàng)作，用極具個(gè)性的表達(dá)熔鑄影片和諧通透的藝術(shù)風(fēng)格。

從主題調(diào)性看，與其它類型的集錦片不同，影片在思想情感上高度一致，整體風(fēng)格是和諧統(tǒng)一的，幾乎沒有“違和感”。更值得稱贊是，影片會讓具有不同經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)的觀眾產(chǎn)生不同的情感感應(yīng)和偏愛。有人覺得《奪冠》最有觀影效果，有人認(rèn)為《北京你好》最接地氣，“細(xì)節(jié)控”會為《相遇》中出現(xiàn)的那本《青春之歌》以及《北京你好》的暗線和對白運(yùn)用點(diǎn)贊……

從敘事層面看，影片巧妙且有效地將獻(xiàn)禮片“體大思精”的宏大敘事化為個(gè)人化的個(gè)體敘事，通過個(gè)體的“自轉(zhuǎn)”實(shí)現(xiàn)了與國家、社會“公轉(zhuǎn)”的平衡和統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值觀的有效表達(dá)、有效傳播。總有一款適合你，總有一處打動你——影片將不同的感動匯成以愛國為核心的同心圓，形成了影片的“共同體美學(xué)”。

《中國機(jī)長》是一部典型的災(zāi)難片。影片源自真人真事，通過符合電影化的適度虛構(gòu)來增強(qiáng)戲劇張力，可謂“全程無尿點(diǎn)”。這又是一部具有中國特色的災(zāi)難片，它并不過分夸大驚險(xiǎn)和災(zāi)難元素，而是把更多的鏡頭聚焦于機(jī)組人員在面臨危難時(shí)的精神品格和職業(yè)操守。淡化個(gè)人英雄主義、突出集體主義，影片通過社會方方面面對這一災(zāi)難事件的全方位關(guān)注，同樣構(gòu)建了令觀眾能夠感同身受的“共同體美學(xué)”。

《攀登者》總體而言敘事完成度不錯，特效是亮點(diǎn)，人物塑造也算完成了“任務(wù)”。影片能夠把那一段塵封的歷史搬上銀幕，激發(fā)人們的攀登者精神、奮斗精神，其意義和價(jià)值不言而喻。

如今，單就《我和我的祖國》票房而言，它已超過《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》三部影片票房之和。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果說《開國大典》《大決戰(zhàn)》是獻(xiàn)禮片的1.0時(shí)代，《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》是2.0時(shí)代，那么《我和我的祖國》則開創(chuàng)了獻(xiàn)禮片的3.0時(shí)代。2019年國慶檔三部影片詮釋了獻(xiàn)禮片另一種電影的可能性：“為了我的祖國和機(jī)長一起攀登”成為了國慶節(jié)期間一個(gè)新的觀影熱潮，成為一種新的文化景觀和電影景觀。無論創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、運(yùn)作模式以及對中國電影發(fā)展多方面的啟示意義，這都值得而且需要電影理論批評界去深入思考、分析、總結(jié)、闡釋。

“史上最強(qiáng)國慶檔”的誕生無疑是值得歡慶的，但我們不能停留在票房創(chuàng)新高的狂歡盛宴之中，不能只知其然而不知其所以然。事實(shí)上，已經(jīng)有不少人意識到，“國慶三強(qiáng)”的成功不能簡單復(fù)制，不能自然而然就成為一種“成功的模式”。要知道，創(chuàng)意本身永遠(yuǎn)是電影根本之根本、基礎(chǔ)之基礎(chǔ)、關(guān)鍵之關(guān)鍵，創(chuàng)造性思維、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展與電影創(chuàng)作和生產(chǎn)真的是“一刻也不能分割”。畢竟，天時(shí)、地利、人和不會時(shí)時(shí)有，內(nèi)容為王、創(chuàng)意制勝、敘事為先、觀眾至上，才是影片致勝的不二法門。

此外，過多地談?wù)撈狈浚�說明不少觀眾在思維方式和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上仍未擺脫“唯票房論”，公眾對電影本性尤其是電影文化以及電影文化在國家文化建設(shè)、社會建設(shè)中地位與作用的認(rèn)知仍然停留在一種“初級階段”。評價(jià)一部電影，絕不能僅用票房指標(biāo)、經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，更重要的考量在于精神指標(biāo)、思想指標(biāo)、價(jià)值指標(biāo)，在于文藝作品最重要的使命：培根鑄魂。

回顧70年中國電影發(fā)展的歷史進(jìn)程，筆者曾以守正、創(chuàng)新、通變、集成分別對應(yīng)新中國、新時(shí)期、新世紀(jì)和新時(shí)代四個(gè)時(shí)期。在守正、創(chuàng)新、通變的基礎(chǔ)上集成、集大成，是當(dāng)下中國電影面臨的新使命。一方面，我們要堅(jiān)守電影初心，即對電影藝術(shù)的熱愛之心、對電影本體的敬畏之心；另一方面，中國電影必須跟上電影科技的發(fā)展步伐，適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)條件下可能隨時(shí)發(fā)生變化的市場和觀眾，要用更多高質(zhì)量的電影作品滿足廣大群眾多樣化、差異化的需求，一步一個(gè)腳印踏踏實(shí)實(shí)推動電影強(qiáng)國建設(shè)。（作者為中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國電影評論學(xué)會會長）

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