《俠路相逢》

由邵亞峰執(zhí)導(dǎo)，姜武、邵兵、姚嬈主演的犯罪題材電影《俠路相逢》已于10月18日上映。這部2018年就曾在上海電影節(jié)展映的電影至截稿時票房僅為37萬。

這是導(dǎo)演邵亞峰執(zhí)導(dǎo)的第一部電影作品，劇本中有著他特有的構(gòu)思：將武俠概念融入警匪題材電影中，既有武俠片的精神，又有西部片的氣質(zhì)。但是在不及格的鏡頭語言和脫韁式的導(dǎo)演敘事掌控力之下，這些構(gòu)思的呈現(xiàn)全都是不知所云。

故事

題材常見，完成度差

電影《俠路相逢》從邵兵飾演的蔣漢追捕盜賣玉器的犯罪團(tuán)伙說起，在追捕過程中蔣漢發(fā)現(xiàn)這伙人與二十多年前改變自己命運的一伙匪徒有著千絲萬縷的聯(lián)系，而二十年前殉職的兄弟的女兒薇薇卻似乎與這個犯罪團(tuán)伙交織在一起。這類復(fù)仇題材常見于經(jīng)典警匪類型片，無論是劇情還是人設(shè)都有著成熟的創(chuàng)作規(guī)律。片中嚴(yán)格遵循了這一敘事框架和人物構(gòu)思，從AB故事線到閃回段落的穿插都有展現(xiàn)。但故事完成度差，敘事技巧并沒有為影片加分，反而在觀影之初給觀眾帶來了不少疑惑。宣傳過程中導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)“以黃河為背景，讓黃河風(fēng)景也成為主角之一參與敘事，將俠的精神融入到故事中”，但結(jié)果是難以融景入戲。

人設(shè)

看到的是演員，而不是角色

導(dǎo)演曾在上影節(jié)表示，三個主角的關(guān)系很像《神雕俠侶》，女主角薇薇是當(dāng)代女版楊過，蔣漢是郭靖，秦晉是歐陽鋒……但是影片中并沒有令觀眾感到角色與這些經(jīng)典人設(shè)的“互動”或“致敬”。

片中無論是邵兵飾演的警察蔣漢還是姜武飾演的文物大盜秦晉，都有著各自過去曾塑造角色的影子，甚至在銀幕上展示的是觀眾最熟悉的演員本身的性格，而非片中的角色性格。

演技

角色設(shè)定空泛，缺乏深入情感

邵兵飾演的忍辱負(fù)重多年的警察蔣漢，被誤殺戰(zhàn)友的流言蜚語纏繞了20多年，觀眾所能看到的，卻只是他不茍言笑的樣子，除了表面上很“硬漢”，看不到有展示內(nèi)心戲細(xì)節(jié)，幾乎沒有性格展現(xiàn)，角色形象扁平空泛，人設(shè)如同“硬焊”。

而姜武飾演的悍匪大盜秦晉拷貝一些經(jīng)典影片中高智商、高情商、心狠手辣、出手大方等同質(zhì)化特點，整體表現(xiàn)上除了意味深長的面部特寫鏡頭，也缺乏更加深入的性格塑造。從經(jīng)典武俠小說中取得人物性格的靈感或許是一個好的思路，但是怎樣抓住精神內(nèi)核融入到自己的類型片中，顯然沒有做到位。

幾個始終處在情與理糾結(jié)之中的主要人物也并未演出劇本預(yù)期中的俠骨柔情，反而在歌舞廳和夜總會的戲份中不斷增加油膩感。姚嬈飾演的薇薇對蔣漢有著愛慕之情，卻始終對于父親當(dāng)年的死亡真相充滿疑惑。這類人物復(fù)雜的內(nèi)心需要高超的演技襯托，但片中的青年演員沒有表演只有臺詞，禁不住鏡頭的考驗。尤其警匪戲需要的心理對峙，因為演技的缺失完全看不出來效果。同時警察勢必俊朗正義、交易一定要戴著帽子遮住五官等等臉譜化的造型，都是人物不夠扎實的表現(xiàn)。

臺詞

“話癆”撐戲，敘事效率低

電影一開場酒吧的戲份，就用臺詞交代了角色的經(jīng)歷，而在其后的整部電影中，幾乎沒有鏡頭語言，全部依靠臺詞來“生拽”敘事，包括了內(nèi)心獨白，角色之間的對話、打電話，利用畫外音講故事等，幾乎所有人物都不是依靠戲份展現(xiàn)在觀眾面前，而是以朗誦的形式將人物小傳朗誦給觀眾聽。

電影中有很多場為了營造溫馨的氛圍而設(shè)置的功能性文戲。比如生日送化妝品，小女孩關(guān)于爸爸的回憶等，原本是展現(xiàn)人物內(nèi)心的最佳時機(jī)，但是這些文戲段落都充斥著太多無用的臺詞，在瑣碎的“話癆”對話中無法傳遞出情感和信息量，且節(jié)奏失衡，敘事效率低。

剪輯

混亂無序，觀感差

作為警匪題材的犯罪片，追車戲份占據(jù)了片中的重要篇幅。這些追車戲份絲毫沒有鏡頭感，只依靠緊張的音樂和演員嚴(yán)肅凝重的表情來展現(xiàn)，呈現(xiàn)出視覺上的無序、混亂，剪輯功力的欠缺。

同時過于冗長又相似的追車戲絲毫對敘事和緊張氛圍沒有推進(jìn)作用，據(jù)悉本片幾場主要動作戲平均鏡頭長度只有2.4秒，觀眾在無層次、無區(qū)別，凌亂晃動的追車鏡頭中只會漸漸感覺到厭煩甚至生理不適發(fā)暈。

為了展現(xiàn)出晉陜大峽谷的風(fēng)貌和追車戲的緊張感，片中出現(xiàn)了很多航拍的大全景，這些大全景沒有構(gòu)圖沒有設(shè)計，絲毫感受不到風(fēng)景的美和靈氣。且常常出現(xiàn)特寫鏡頭接大全景鏡頭，鏡頭回拉跳軸，相同景別構(gòu)圖之間剪輯等低級錯誤。

類型

粗制濫造，質(zhì)感低廉

影片中充斥著大量刻意且失敗的類型片設(shè)定細(xì)節(jié)。比如姜武看《罪與罰》、打乒乓球等，看似呼應(yīng)主題展現(xiàn)人物性格，但給觀眾的感覺只有脫離影片，和導(dǎo)演自己對于掉書袋的洋洋自得。特別是為了讓觀眾明白劇本與《罪與罰》的關(guān)聯(lián)，還要依靠畫外音來朗誦主題，完全沒有與影片本身的主題進(jìn)行融合。而拿著只讀了一半的《罪與罰》研究犯罪心理學(xué)，更是業(yè)余到可笑。

最粗制濫造邏輯不通的是最后的關(guān)鍵大戰(zhàn)戲份，作為警匪片中的重頭戲，過于明顯的借位和假打質(zhì)感低廉，僅憑著小時候玩水槍的經(jīng)驗，女主角就可以在關(guān)鍵時刻開槍，充分顯示了主創(chuàng)團(tuán)隊對待類型電影的非專業(yè)水準(zhǔn)。

同時被濫用的類型片元素還有音樂。幾乎每一場戲都需要依靠配樂的鋪墊來營造出不同的氛圍，緊張的、溫情的，甚至只是為了彌補(bǔ)干癟無趣的對話之間的間隙。與此同時是聲音與畫面的多處不對位，后期配音與演員口型不一致，這些瑕疵更增加了影片的粗制濫造感。

分享讓更多人看到