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    硬漢人設(shè)如同“硬焊”,推進(jìn)劇情幾乎全靠臺詞“生拽”,動作追車戲看著發(fā)暈

    《俠路相逢》:一次脫韁敘事的“罪與罰”

    2019年10月20日08:17 | 來源:新京報
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    原標(biāo)題:《俠路相逢》:一次脫韁敘事的“罪與罰”

    《俠路相逢》

    由邵亞峰執(zhí)導(dǎo),姜武、邵兵、姚嬈主演的犯罪題材電影《俠路相逢》已于10月18日上映。這部2018年就曾在上海電影節(jié)展映的電影至截稿時票房僅為37萬。

    這是導(dǎo)演邵亞峰執(zhí)導(dǎo)的第一部電影作品,劇本中有著他特有的構(gòu)思:將武俠概念融入警匪題材電影中,既有武俠片的精神,又有西部片的氣質(zhì)。但是在不及格的鏡頭語言和脫韁式的導(dǎo)演敘事掌控力之下,這些構(gòu)思的呈現(xiàn)全都是不知所云。

    故事

    題材常見,完成度差

    電影《俠路相逢》從邵兵飾演的蔣漢追捕盜賣玉器的犯罪團(tuán)伙說起,在追捕過程中蔣漢發(fā)現(xiàn)這伙人與二十多年前改變自己命運的一伙匪徒有著千絲萬縷的聯(lián)系,而二十年前殉職的兄弟的女兒薇薇卻似乎與這個犯罪團(tuán)伙交織在一起。這類復(fù)仇題材常見于經(jīng)典警匪類型片,無論是劇情還是人設(shè)都有著成熟的創(chuàng)作規(guī)律。片中嚴(yán)格遵循了這一敘事框架和人物構(gòu)思,從AB故事線到閃回段落的穿插都有展現(xiàn)。但故事完成度差,敘事技巧并沒有為影片加分,反而在觀影之初給觀眾帶來了不少疑惑。宣傳過程中導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)“以黃河為背景,讓黃河風(fēng)景也成為主角之一參與敘事,將俠的精神融入到故事中”,但結(jié)果是難以融景入戲。

    人設(shè)

    看到的是演員,而不是角色

    導(dǎo)演曾在上影節(jié)表示,三個主角的關(guān)系很像《神雕俠侶》,女主角薇薇是當(dāng)代女版楊過,蔣漢是郭靖,秦晉是歐陽鋒……但是影片中并沒有令觀眾感到角色與這些經(jīng)典人設(shè)的“互動”或“致敬”。

    片中無論是邵兵飾演的警察蔣漢還是姜武飾演的文物大盜秦晉,都有著各自過去曾塑造角色的影子,甚至在銀幕上展示的是觀眾最熟悉的演員本身的性格,而非片中的角色性格。

    演技

    角色設(shè)定空泛,缺乏深入情感

    邵兵飾演的忍辱負(fù)重多年的警察蔣漢,被誤殺戰(zhàn)友的流言蜚語纏繞了20多年,觀眾所能看到的,卻只是他不茍言笑的樣子,除了表面上很“硬漢”,看不到有展示內(nèi)心戲細(xì)節(jié),幾乎沒有性格展現(xiàn),角色形象扁平空泛,人設(shè)如同“硬焊”。

    而姜武飾演的悍匪大盜秦晉拷貝一些經(jīng)典影片中高智商、高情商、心狠手辣、出手大方等同質(zhì)化特點,整體表現(xiàn)上除了意味深長的面部特寫鏡頭,也缺乏更加深入的性格塑造。從經(jīng)典武俠小說中取得人物性格的靈感或許是一個好的思路,但是怎樣抓住精神內(nèi)核融入到自己的類型片中,顯然沒有做到位。

    幾個始終處在情與理糾結(jié)之中的主要人物也并未演出劇本預(yù)期中的俠骨柔情,反而在歌舞廳和夜總會的戲份中不斷增加油膩感。姚嬈飾演的薇薇對蔣漢有著愛慕之情,卻始終對于父親當(dāng)年的死亡真相充滿疑惑。這類人物復(fù)雜的內(nèi)心需要高超的演技襯托,但片中的青年演員沒有表演只有臺詞,禁不住鏡頭的考驗。尤其警匪戲需要的心理對峙,因為演技的缺失完全看不出來效果。同時警察勢必俊朗正義、交易一定要戴著帽子遮住五官等等臉譜化的造型,都是人物不夠扎實的表現(xiàn)。

    臺詞

    “話癆”撐戲,敘事效率低

    電影一開場酒吧的戲份,就用臺詞交代了角色的經(jīng)歷,而在其后的整部電影中,幾乎沒有鏡頭語言,全部依靠臺詞來“生拽”敘事,包括了內(nèi)心獨白,角色之間的對話、打電話,利用畫外音講故事等,幾乎所有人物都不是依靠戲份展現(xiàn)在觀眾面前,而是以朗誦的形式將人物小傳朗誦給觀眾聽。

    電影中有很多場為了營造溫馨的氛圍而設(shè)置的功能性文戲。比如生日送化妝品,小女孩關(guān)于爸爸的回憶等,原本是展現(xiàn)人物內(nèi)心的最佳時機(jī),但是這些文戲段落都充斥著太多無用的臺詞,在瑣碎的“話癆”對話中無法傳遞出情感和信息量,且節(jié)奏失衡,敘事效率低。

    剪輯

    混亂無序,觀感差

    作為警匪題材的犯罪片,追車戲份占據(jù)了片中的重要篇幅。這些追車戲份絲毫沒有鏡頭感,只依靠緊張的音樂和演員嚴(yán)肅凝重的表情來展現(xiàn),呈現(xiàn)出視覺上的無序、混亂,剪輯功力的欠缺。

    同時過于冗長又相似的追車戲絲毫對敘事和緊張氛圍沒有推進(jìn)作用,據(jù)悉本片幾場主要動作戲平均鏡頭長度只有2.4秒,觀眾在無層次、無區(qū)別,凌亂晃動的追車鏡頭中只會漸漸感覺到厭煩甚至生理不適發(fā)暈。

    為了展現(xiàn)出晉陜大峽谷的風(fēng)貌和追車戲的緊張感,片中出現(xiàn)了很多航拍的大全景,這些大全景沒有構(gòu)圖沒有設(shè)計,絲毫感受不到風(fēng)景的美和靈氣。且常常出現(xiàn)特寫鏡頭接大全景鏡頭,鏡頭回拉跳軸,相同景別構(gòu)圖之間剪輯等低級錯誤。

    類型

    粗制濫造,質(zhì)感低廉

    影片中充斥著大量刻意且失敗的類型片設(shè)定細(xì)節(jié)。比如姜武看《罪與罰》、打乒乓球等,看似呼應(yīng)主題展現(xiàn)人物性格,但給觀眾的感覺只有脫離影片,和導(dǎo)演自己對于掉書袋的洋洋自得。特別是為了讓觀眾明白劇本與《罪與罰》的關(guān)聯(lián),還要依靠畫外音來朗誦主題,完全沒有與影片本身的主題進(jìn)行融合。而拿著只讀了一半的《罪與罰》研究犯罪心理學(xué),更是業(yè)余到可笑。

    最粗制濫造邏輯不通的是最后的關(guān)鍵大戰(zhàn)戲份,作為警匪片中的重頭戲,過于明顯的借位和假打質(zhì)感低廉,僅憑著小時候玩水槍的經(jīng)驗,女主角就可以在關(guān)鍵時刻開槍,充分顯示了主創(chuàng)團(tuán)隊對待類型電影的非專業(yè)水準(zhǔn)。

    同時被濫用的類型片元素還有音樂。幾乎每一場戲都需要依靠配樂的鋪墊來營造出不同的氛圍,緊張的、溫情的,甚至只是為了彌補(bǔ)干癟無趣的對話之間的間隙。與此同時是聲音與畫面的多處不對位,后期配音與演員口型不一致,這些瑕疵更增加了影片的粗制濫造感。

    (責(zé)編:丁濤、赫英海)

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