11月22日，新導(dǎo)演王煜的《你是兇手》、徐翔云的《追兇十九年》同日上映，前者是根據(jù)韓國(guó)電影《蒙太奇》（又名：《抓住那家伙》）改編，后者則被不少觀眾認(rèn)為是“中國(guó)版的《殺人回憶》”，無(wú)不表現(xiàn)出韓國(guó)電影對(duì)于年輕一代編導(dǎo)的影響力。其中，《你是兇手》與《蒙太奇》之間的異同，也折射出了不同的人文、歷史、文化，這點(diǎn)比起影片本身來(lái)說(shuō)更值得深思。

　　《你是兇手》海報(bào)。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

　　僅就2019年的院線影片來(lái)說(shuō)，《“大”人物》《龍蝦刑警》《偉大的愿望》及《你是兇手》等都是直接改編于韓國(guó)電影。其中，《你是兇手》講述十年前時(shí)，白蘭的女兒鈴鐺被綁架后發(fā)生意外身亡，重案組警官陳浩許諾白蘭一定要將兇手繩之以法，但多年追查依然是猶如大海撈針，白蘭則在痛苦的生活中身患重病時(shí)日不多，陳浩帶著遺憾離開(kāi)了警隊(duì)，但在探望白蘭、前往當(dāng)年事故發(fā)生地憑吊鈴鐺時(shí)，發(fā)現(xiàn)了新線索，這時(shí)候，另一起綁架案突然發(fā)生，而手法與十年前鈴鐺的案子幾乎是一模一樣，陳浩、白蘭等想方設(shè)法要找出兇手……

　　與韓國(guó)原版《蒙太奇》相比，劇情、敘事的發(fā)展可以說(shuō)是大同小異，主要的改變則是，將韓國(guó)版的15年變成了10年。2007年時(shí)韓國(guó)《刑事訴訟法》將殺人犯罪的訴訟時(shí)效修訂為25年，但也規(guī)定適用于2000年以后發(fā)生的兇殺案件。上映于2013年的《蒙太奇》，故事背景便在于這“15年”的訴訟有效期，重案組警官吳清浩之所以能發(fā)現(xiàn)到新線索，是因?yàn)樵?5年期滿的當(dāng)天晚上前往當(dāng)年意外現(xiàn)場(chǎng)憑吊，看到現(xiàn)場(chǎng)留有鮮花，他確定不是受害人的母親來(lái)過(guò)后，猜到應(yīng)該是當(dāng)年兇手終于等到這一天時(shí)的所作所為，然后根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)留下的各種線索追查疑犯。《蒙太奇》也顯然受到了日本推理小說(shuō)家橫山秀夫的《昭和64年》的啟發(fā)、影響，后者曾推出了五集劇集版、上下篇電影版。為了更符合我們的法律文化，《你是兇手》舍棄了“15年”這背景，改為受害人母親白蘭時(shí)日不多時(shí)，想要在離開(kāi)前找出兇手給女兒一個(gè)交代。這點(diǎn)既規(guī)避了中韓法律文化的不同，也凸顯了母愛(ài)；但同時(shí)也削弱了當(dāng)年的兇手為何要在這一個(gè)晚上前往案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

　　《蒙太奇》劇照。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

　　更深的差異則在于影片背后的文化因素。韓國(guó)版突出的是受害人家屬的“我要為女兒報(bào)仇”的怨恨、悲痛心情，一個(gè)主要原因是從十九世紀(jì)末韓國(guó)歷史就充滿著血與淚的家仇國(guó)恨的沖突，韓國(guó)的影視文化里也就充滿著“悲歌一曲”、“我要報(bào)仇”，以及和平時(shí)代下階級(jí)/階層差距所帶來(lái)的怨恨情結(jié)，林權(quán)澤的《悲歌一曲》、樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”、李滄東的《燃燒》、奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》等，也都是這種歷史文化孕育出來(lái)的作品。而我國(guó)的歷史里雖然也曾充滿著血淚，但怨恨情結(jié)并不突出，反而更看重生死文化等，所以，《你是兇手》的支撐點(diǎn)便選擇了“我要在死前給孩子一個(gè)交代”。

　　再看日本電影版的《昭和64年》，日本推理題材的小說(shuō)、影視，崛起于二戰(zhàn)結(jié)束后，創(chuàng)作者很多都受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，而注重于挖掘背后的社會(huì)、人性因素，即使是和平時(shí)代也被延續(xù)了下來(lái)。而上下篇超過(guò)四小時(shí)時(shí)長(zhǎng)的《昭和64年》便以幼女綁架案為緣由，以警察的追查案件為主線，不僅是表現(xiàn)了人性的善/惡間的灰色地帶，還突顯了媒體等社會(huì)因素。另外，即使不說(shuō)《昭和64年》上下篇超過(guò)4小時(shí)的片長(zhǎng)，《蒙太奇》也超過(guò)2小時(shí)，而《你是兇手》僅有94分鐘，比韓國(guó)版少了將近半小時(shí)，減少了很多追查過(guò)程的交代、相關(guān)人物的刻畫(huà)等，也就削弱了說(shuō)服力。這點(diǎn)主要是受到香港電影的影響吧。對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，90分鐘的影片比120分鐘的，每天每個(gè)廳至少可以多放映一場(chǎng)，而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，劇情的信息量也能減少很多，于是，港片日積月累后形成了以90分鐘為主的創(chuàng)作方式，注重于快節(jié)奏的動(dòng)作場(chǎng)面或者笑點(diǎn)，淡化敘事的邏輯性，淡化人物的刻畫(huà)，再加上喧嘩的或者很突然的背景音樂(lè)，形成了“盡是過(guò)火，盡皆癲狂”的港片特色。

　　《昭和64年》海報(bào)。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

　　后起之秀的韓國(guó)電影從好萊塢電影、香港電影等取經(jīng)，并結(jié)合了自身的歷史、社會(huì)文化，以120分鐘為標(biāo)準(zhǔn)片長(zhǎng)，更充分、深入的敘事，敘事性、邏輯性也就比大部分港片都更勝一籌，這點(diǎn)也給后來(lái)者的改編帶來(lái)了更多的空間，這也是為什么新導(dǎo)演更喜歡改編韓國(guó)電影，而不是香港電影或者日本電影的主因之一吧。（阿木）

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