近幾年的國(guó)產(chǎn)喜劇電影多有一個(gè)突出的毛病——電影春晚小品化。就是說，作品一定要追求笑中帶淚，一定要給人深刻感悟，仿佛不這么玩就不高級(jí)，就沒深度。后果是電影被生生割裂成兩個(gè)部分——前半部分逗你笑，后半部分扎你心，但結(jié)果卻是只有創(chuàng)作者自己在那兒自我感動(dòng)。造成這個(gè)現(xiàn)狀的原因就是“想得太多”，違背喜劇初衷。很遺憾，《兩只老虎》也沒逃出這個(gè)套路。

在談《兩只老虎》之前很有必要談一下導(dǎo)演李非的上一部作品——《命運(yùn)速遞》。在這部致敬昆汀、蓋·里奇的黑色幽默電影里，李非這種“想得太多”的氣質(zhì)就非常濃烈。一方面想通過小人物在改變命運(yùn)的盲打誤撞中呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的荒誕感、喜劇感，另一方面又始終不忘輸入價(jià)值觀，希望讓觀眾能從中體味人生真諦，可實(shí)際上又沒有什么新意。所以盡管李非的非線性敘事玩得非常純熟，卻沒有真正想清楚作為一部喜劇電影到底要表達(dá)什么，最重要的東西是什么。

《兩只老虎》的設(shè)定非常黑色幽默：笨賊余凱旋綁架了一個(gè)精明的富商張成功，結(jié)果反而被張成功忽悠幫助他完成三個(gè)任務(wù)。這個(gè)設(shè)定沒問題，有對(duì)比也有戲劇張力，能讓人接著往下看，但是第一個(gè)任務(wù)的講述就出了問題。張成功是“渣男”，傷害了一個(gè)女演員，他請(qǐng)余凱旋長(zhǎng)途奔襲去問這個(gè)女演員如何看待他自己。電影用一種非常文藝的“戲中戲”方式復(fù)原了張成功和女演員之間的狗血情感，我實(shí)在看不出這段感情有任何特別和動(dòng)人之處，但是導(dǎo)演卻非要通過女演員之口說出一大段“出走的娜拉”式的告白。電影在三分之一處風(fēng)格就發(fā)生了巨大反轉(zhuǎn)，陷入一種矯情、刻奇的氣氛，讓人有些坐立不安。

觀眾是奔著喜劇去的，是奔著看一個(gè)精明的人質(zhì)如何戲弄一個(gè)蠢笨綁架者的反轉(zhuǎn)戲碼去的，電影卻突然莫名其妙地深入了一個(gè)女演員的內(nèi)心世界，而且是奔著要勾人眼淚的目的去的，無非是要讓觀眾去了解張成功這個(gè)“渣男”也是有人情味的，也是有人愛的。可觀眾是要看戲呀，戲就是要充滿強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)。笨賊要急于完成任務(wù)拿到自己的贖金，而不是悠然自得地和女演員在飯店吃飯玩真心話大冒險(xiǎn)，看到這兒的時(shí)候我心中便暗叫不好，作品喜劇的連貫性一下子就被破壞掉了，導(dǎo)演又“想得太多”了——一種典型的充滿雞湯味的文藝氣息又冒了出來，陶醉在一種自我感動(dòng)之中。

這就是非常典型的國(guó)產(chǎn)喜劇的通病——無法始終如一完成自己的喜劇類型敘事，根本原因還是在于創(chuàng)作者對(duì)類型敘事掌握得不通透，缺乏過硬的細(xì)節(jié)做支撐。電影中第二個(gè)任務(wù)就可以看出明顯的反差：張成功帶著余凱旋去KTV找初中小惡霸念詩的片段就有很強(qiáng)的喜劇感，是因?yàn)閷?dǎo)演通過喜劇的行動(dòng)來完成了敘事，進(jìn)而完成價(jià)值輸出：張成功親身示范，撫平余凱旋因?yàn)椤鞍粤琛痹斐傻男睦黻幱埃�增進(jìn)兩個(gè)男人之間的情誼。看得出來，導(dǎo)演是想塑造《綠皮書》《觸不可及》那種身份差別巨大但是能相互成全相互感化的角色關(guān)系，這才是成功的塑造。電影接下來的第三個(gè)任務(wù)依然存在雞湯化的趨勢(shì)，看一個(gè)心情就沉重一下。

實(shí)事求是地說，《兩只老虎》也有青年導(dǎo)演的優(yōu)點(diǎn)——他們懂年輕觀眾的心理，知道現(xiàn)在喜劇點(diǎn)喜劇核在哪里，也確實(shí)能達(dá)到這種效果。但是通過《兩只老虎》看出的更多是問題——當(dāng)下青年導(dǎo)演在處理黑色幽默題材或是純喜劇題材電影時(shí)，依然還未走出“想得太多”的窠臼，太注重傳遞“心靈雞湯”式的價(jià)值觀，把個(gè)人化的人生感悟一股腦加入到電影中，結(jié)果就是靠一個(gè)個(gè)斷裂的故事講述一個(gè)價(jià)值觀，實(shí)際上不僅不會(huì)增加作品的深度，反而會(huì)影響作品的連貫度。世界影壇優(yōu)秀的喜劇杰作，始終是把喜劇性擺在第一位，我甚至認(rèn)為，一部喜劇電影只要認(rèn)真把喜劇貫穿到底，就成功了百分之七八十。喜劇電影不好拍，青年導(dǎo)演們，還是請(qǐng)你們踏踏實(shí)實(shí)講好喜劇故事，不要想得太多！（胡祥）

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