CG特效“換臉術(shù)”這種技術(shù)會不會被濫用？復(fù)活故去演員是否涉嫌過度消費明星？數(shù)字特效會取代真人表演嗎？新京報記者采訪了幾家數(shù)字換臉特效的負(fù)責(zé)人，在“受保密協(xié)議限制”和“考慮到客戶的敏感性”的前提下盡量為觀眾答疑解惑。

　　《我和我的祖國》中任達(dá)華和惠英紅經(jīng)過“數(shù)字美容”后，變成30歲。

　　仍在上映電影《大約在冬季》中有一段1991年齊秦演唱會的段落。近60歲的齊秦?zé)o法回到年輕時的狀態(tài)，最終這場戲依靠“數(shù)字換臉”技術(shù)完成。國慶檔熱門影片《我和我的祖國》“回歸”單元中，有一段任達(dá)華和惠英紅年輕時候的驚鴻一瞥，同樣也做了面部的年輕化處理。

　　今年，大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的新作《愛爾蘭人》，同樣讓羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾等幾位70多歲高齡演員重返中年。隨著特效技術(shù)在近十幾年的發(fā)展和普及，“換臉術(shù)”被越來越廣泛地應(yīng)用到電影中，讓演員“返老還童”，完成各種高難度動作，甚至起死回生，但隨之也出現(xiàn)各種爭議，這種技術(shù)會不會被濫用？復(fù)活故去演員是否涉嫌過度消費明星？數(shù)字特效會取代真人表演嗎？新京報記者采訪了幾家數(shù)字換臉特效的負(fù)責(zé)人，在“受保密協(xié)議限制”和“考慮到客戶的敏感性”的前提下盡量為觀眾答疑解惑。

　　應(yīng)用

　　數(shù)字美容“返老還童”

　　讓演員“返老還童”是目前數(shù)字換臉技術(shù)運用最廣泛的。李安執(zhí)導(dǎo)的《雙子殺手》通過最新數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)了50多歲和20多歲年輕版兩個威爾·史密斯在銀幕上對打的視覺奇觀。

　　2008年的《返老還童》是數(shù)字特效領(lǐng)域的一個重要里程碑，特效公司運用表情捕捉技術(shù)，把布拉德·皮特的表演與3D數(shù)字模型合為一體，讓其扮演的角色跨越了老年到中年、青少年再到嬰兒，從而實現(xiàn)了“返老還童”的奇跡。之后，漫威電影《美國隊長3》《蟻人2》《驚奇隊長》等也通過“數(shù)字美容”讓小羅伯特·唐尼、邁克爾·道格拉斯和塞繆爾·杰克遜“返老還童”。好萊塢導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯今年的最新作品《愛爾蘭人》也采用了盧卡斯影業(yè)最先進(jìn)的“工業(yè)光與魔術(shù)”特效技術(shù)，邀請了盧卡斯影業(yè)旗下的工業(yè)光魔公司，為羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾和喬·佩西等幾位70多歲的演員減齡到40歲左右，特別是作為男一號的德尼羅，在電影中展現(xiàn)出最后中老年各個年齡段的樣貌。

　　德尼羅和帕西諾在《愛爾蘭人》中年齡跨越中老年。

　　今年，華語電影中也有幾部為演員“數(shù)字美容”的電影。拿下柏林電影節(jié)最佳男女演員獎的《地久天長》中，王景春和詠梅等幾位主演的臉部就做了數(shù)字換臉，年輕了15歲。負(fù)責(zé)該片特效化妝的郭家宥今年還參與了另一個項目，負(fù)責(zé)《我和我的祖國》“回歸”單元中任達(dá)華和惠英紅的“數(shù)字美容”，片中有段兩人年輕時候的閃回鏡頭，需要做年輕化處理。兩人實際年齡在60歲左右，最初導(dǎo)演想將兩位演員的年齡設(shè)定在20歲，郭家宥找了下兩人20歲左右的大量照片，發(fā)現(xiàn)他們年輕時候都有點嬰兒肥，為了提高辨識度，將閃回中兩人的年齡設(shè)定在30歲。本來兩人年輕時候的戲很多，但后來導(dǎo)演覺得太長的話會影響整體劇情，就剪得很短。即便如今短短的鏡頭，郭家宥和團(tuán)隊也花了兩個月時間處理。

　　《地久天長》中王景春和詠梅（后排右一二）變年輕。

　　高難度動作與替身合成完成

　　電影中涉及一些比較危險的，或者技術(shù)含量比較高、專業(yè)性比較強(qiáng)的動作，演員依靠自身表演短時間內(nèi)無法實現(xiàn)，也需要數(shù)字特效的輔助。2015年，杰克·吉倫哈爾主演的拳擊題材電影《鐵拳》中有一場自己被對手擊中面部的戲，在強(qiáng)大的力量沖擊下，他的臉部經(jīng)過數(shù)字特效也被處理得顫抖扭曲像是換了一張臉，看上去真的像受到巨大撞擊。

　　《鐵拳》中吉倫哈爾臉部被擊中的數(shù)字特效呈現(xiàn)。

　　在2015年的電影《云中行走》中，約瑟夫·高登-萊維特飾演的雜技人有大量在高空走鋼絲的鏡頭，甚至還要在世貿(mào)大樓的高空行走，其實這些高難度的鏡頭都經(jīng)過了數(shù)字換臉技術(shù)，將約瑟夫·高登-萊維特的臉換在特技替身演員身上。

　　《云中行走》中高空行走鏡頭是特技演員換臉完成的。

　　獲得今年奧斯卡最佳影片的《綠皮書》，也有不少數(shù)字換頭特效。片中馬赫沙拉·阿里主演一位黑人爵士鋼琴家唐·謝利，有大量彈奏鋼琴的鏡頭。拍攝時，阿里和擔(dān)任替身的黑人鋼琴家克里斯·鮑爾斯分別完成彈奏鋼琴的表演，特效團(tuán)隊再通過后期合成，把阿里的頭換到鋼琴家的頭上，觀眾絲毫沒有發(fā)現(xiàn)“換頭”的秘密。

　　讓過世演員“起死回生”

　　2013年，《速度與激情》系列核心角色之一、保羅·沃克在拍攝期間不幸離世，劇組與彼得·杰克遜的維塔工作室合作，找來保羅·沃克的兩位弟弟，利用電腦合成圖像與真實鏡頭拼接的方法，讓保羅在銀幕上“重生”。1993年4月1日，李小龍的兒子李國豪在拍攝《烏鴉》的一場槍戰(zhàn)戲時，不幸意外中彈身亡。劇組運用電腦特效，把他的形象從已拍好的鏡頭中“移植”到尚未拍攝的鏡頭里，使影片得以完成。

　　保羅·沃克與他的兩位弟弟。

　　2016年的《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》中，工業(yè)光魔特效團(tuán)隊將電影中凱麗·費雪飾演的年輕版萊婭公主借助換臉特效，客串了影片最后一幕。電影拍攝時她還健在，親自參與了CG特效制作，電影上映之后不久去世。此外，已經(jīng)逝去的演員希斯·萊杰、也通過數(shù)字特效在生前未完成的作品《魔法奇幻秀》中“復(fù)活”。

　　被動應(yīng)用——替換“劣跡藝人”

　　近幾年，因為藝人行為不端，而讓影視作品遭遇雪藏的情況不在少數(shù)。2014年，黃海波因為嫖娼事件被列入“劣跡藝人”名單，其出演的影視作品也無法播出。時隔5年之后，他出演了電視劇《長安十二時辰》，在劇中飾演“崔器”的哥哥“崔六郎”，不過，劇集播出后，他的戲份被大量刪減，并且用數(shù)字特效進(jìn)行了換臉，讓觀眾有種似曾相識的感覺。

　　爭議

　　AI換臉，要防止技術(shù)被濫用

　　前段時間，有個流行的AI換臉的APP，只要將自己的照片上傳到APP中，就能夠?qū)⒁曨l中人的臉P成自己的臉。郭家宥說，有些客戶在找他們公司之前有去用AI換臉做過測試，測試完之后還是回來找他們。因為AI換臉這個技術(shù)本身存在一定缺陷，可能從正面，或者不要超過45度看，還挺像的，但是一旦角度太過傾斜或者運動速度過快了，人的眼睛還有鼻子等就會出現(xiàn)問題。作為十幾秒的視頻在手機(jī)上看還可以，但是當(dāng)在影視作品中應(yīng)用的時候，就會有特別明顯的穿幫。

　　現(xiàn)在越來越多的影視作品都采用了數(shù)字換臉技術(shù)，郭家宥擔(dān)心這種特效會被過度濫用，或者被用作色情片制作中去，“有可能因為幾個不好的案例，把這種技術(shù)給毀壞”，他特別不樂意見到這種情況，所以在選擇項目時都特別謹(jǐn)慎，“跟導(dǎo)演先做溝通，對于這個行業(yè)是有幫助的，才會去做。”

　　“復(fù)活”逝去演員，但沒有靈魂

　　近日，好萊塢有導(dǎo)演正在籌備一部越戰(zhàn)片《尋找杰克》，計劃通過全CG技術(shù)讓1955年去世的文化偶像詹姆斯·迪恩“重返”大銀幕出演第二主角。該消息發(fā)布會在社交媒體引起了強(qiáng)烈反響，在漫威超級英雄電影中飾演“美國隊長”的演員克里斯·埃文斯批評這一決定是“可恥的”，在他看來，“也許現(xiàn)在的科技已經(jīng)可以用一臺計算機(jī)為我們繪制一幅新的畢加索畫，或者寫一些約翰·列儂的新曲調(diào)但這是毫無靈魂的。”

　　在國內(nèi)從事數(shù)字換臉特效的楚戈，也認(rèn)為這種“復(fù)活”是沒有靈魂的，將已經(jīng)逝去的演員“重返”大銀幕，有過度消費的嫌疑。因為這種“復(fù)活”和《速度與激情7》中的保羅·沃克不一樣，后者是演員在片子參演過程中去世，“復(fù)活”是為了讓故事劇情完整，而已經(jīng)逝去很長時間的演員，再“重返”大銀幕，味道就變了。郭家宥也覺得，對于已經(jīng)逝去的演員，更多的應(yīng)該是緬懷，“不建議用過多的商業(yè)用途”。如果整部影片都將逝去的演員做數(shù)字特效的話，會有一個最大的問題，觀眾一開始就知道銀幕上的演員是假的，即使特效做得再逼真，也會找出破綻。所以，在為《地久天長》和《我和我的祖國》之“回歸”單元的年輕化特效時，郭家宥就和導(dǎo)演商量，在電影上映前，不要做任何關(guān)于電影中“數(shù)字換臉”這方面的宣傳，否則，觀眾會被影響到，在觀影過程中會習(xí)慣性地特別注意到這部分，影響觀感。

　　數(shù)字換臉還不會取代真人表演

　　一直以來，好萊塢很多演員都通過改變自己的身體去塑造角色，最典型的例子就是作為“彈簧人”的克里斯蒂安·貝爾，通過不斷增肥、減肥的方式完成戲中角色，還有查理茲·塞隆在《女魔頭》中增肥扮丑，這樣敬業(yè)的例子不勝枚舉。然而，隨著特效技術(shù)的發(fā)展，演員們似乎不必經(jīng)受身體上的磨煉，通過特效就可以輕松實現(xiàn)增肥、減肥等難題。特效公司為《堅不可摧》中的杰克·奧康奈爾打造出“數(shù)字憔悴”的效果，演員無需真的挨餓來表現(xiàn)那種狀態(tài)；李安甚至在《雙子殺手》中用全CG創(chuàng)作了一個年輕版的威爾·史密斯。

　　《雙子殺手》中用CG創(chuàng)作出年輕的威爾·史密斯角色。

　　數(shù)字特效會取代真人表演嗎？這似乎是未來演員面臨的一個職業(yè)危機(jī)。但郭家宥卻表示，這種擔(dān)心沒有必要，因為有些表演不是數(shù)字特效可以替代的。《綠皮書》中彈鋼琴的段落，雖然后期做了換頭特效，但演員馬赫沙拉·阿里還是提前學(xué)了三個月鋼琴，他學(xué)鋼琴的目的，不是想在三個月內(nèi)懂得如何演繹肖邦，而是讓自己有個機(jī)會坐在鋼琴前，思考這件樂器會如何影響他的表演。他不是在演如何彈鋼琴，而是在演一位鋼琴家，演他在彈琴時細(xì)微的內(nèi)心變化。所以，就算電影技術(shù)發(fā)展如何飛速，有許多東西仍然不能替代，那就是真正有血有肉的表演。畢竟，只靠“換頭”特效，是換不回一個奧斯卡最佳男配角的。

　　相比傳統(tǒng)特效，“換臉術(shù)”的制作成本會更昂貴，并不是所有電影項目都能負(fù)擔(dān)得起，就連斯科塞斯也會因為《愛爾蘭人》高昂的預(yù)算和冗長的后期飽受折磨之苦。

　　國內(nèi)數(shù)字換臉技術(shù)與國外的差距

　　剛起步，主要是“數(shù)字美容”

　　國內(nèi)開始應(yīng)用類似數(shù)字換臉技術(shù)才三四年時間，主要是為演員做“數(shù)字美容”。成龍近幾年主演的一些電影中采用了類似技術(shù)，已經(jīng)年過六旬的成龍大哥盡管很有活力，但仍然難掩倦容，特效公司在后期為成龍的面部做一些細(xì)微的“數(shù)字美容”，可以讓他在銀幕上顯得更精神一點。

　　相比國內(nèi)目前剛剛起步階段，好萊塢已經(jīng)具備了一整套比較成熟的工業(yè)流程。并且，這項技術(shù)跟傳統(tǒng)特效差別挺大，門檻很高，除了技術(shù)資金上的支持以外，對于藝術(shù)家的要求也比較高。

　　在郭家宥看來，數(shù)字換臉特效中，最難做的部分是眼神，還有嘴型，講話的方式，包括嘴角的一些細(xì)微動作，“基本上眼睛和嘴巴就決定了數(shù)字換臉的效果，如果這兩個第一眼看上去不像的話，那整個就不像了”。（滕朝）

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