2019年中國(guó)有個(gè)熱門詞叫“初心”，對(duì)于中國(guó)電視劇來(lái)說(shuō)，2019年也是熱潮退去、喧囂散去、回歸初心的一年，對(duì)于電視劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，初心就是講好故事、拍好戲、演活角色，是用電視劇這一藝術(shù)形式去記錄時(shí)代印跡、放飛奇思妙想，是跳脫舞臺(tái)和篇幅的局限、捕捉廣闊變幻的世界，而不是乘“東風(fēng)”、搶“好牌”、坐等收利。關(guān)懷現(xiàn)實(shí)生活、傾聽受眾心聲是熱播的前提，誠(chéng)意制作、磨練演技則是熱播的關(guān)鍵。

都市劇 真情筑夢(mèng)現(xiàn)實(shí)

現(xiàn)實(shí)主義作品占據(jù)2019年好戲半邊天，都市劇是現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作中長(zhǎng)盛不衰的類型，盡管也曾一度落入浮華狗血窠臼，但近年增添不少清新之作，開始多棱面折射都市人的平凡生活，如《歡樂頌》從小區(qū)租房生活展開的都市情誼網(wǎng)絡(luò)，《大江大河》里時(shí)代轉(zhuǎn)型中的人生抉擇等等。中國(guó)的城市化進(jìn)程和當(dāng)下民生熱點(diǎn)成為都市劇最豐富、最核心的素材，各種處境中的都市人群也成為國(guó)產(chǎn)劇中最能引發(fā)廣泛共鳴的一類人物形象。

作為2019年開播的第一部爆款作品，《都挺好》盡管立足點(diǎn)是家庭倫理，卻用時(shí)尚多元的表現(xiàn)手法避開了俗套，一個(gè)“都”字體現(xiàn)出劇情并不局限于某一家庭內(nèi)部的某一種矛盾，而是選擇一個(gè)家庭作為典型、以家庭成員的不同生活狀態(tài)去觸及更多人群的真實(shí)生活。隨時(shí)面臨生存壓力的海外華人、疲于工作常點(diǎn)外賣的年輕夫婦、外表堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心孤獨(dú)的單身女性、生活空虛無(wú)從寄托的喪偶老人等，都是當(dāng)今常見的都市人形象。從整體來(lái)看，有些簡(jiǎn)單粗暴的劇情人物設(shè)計(jì)達(dá)到了某種程度上的戲劇化效果，在夸張表現(xiàn)背后也思考了原生家庭、老齡化等社會(huì)癥結(jié)，但這種夸張手法不應(yīng)僅僅為了滿足某種觀看快感。姚晨并非初試女強(qiáng)人角色，五年多前的《離婚律師》曾使她轉(zhuǎn)型為獨(dú)立又風(fēng)情的職業(yè)女性熒幕形象，此番駕馭蘇明玉所面對(duì)的家庭、職場(chǎng)和缺愛等更為復(fù)雜的生活境況，演技更為醇熟自然，清冷干練又真誠(chéng)不失溫度的蘇明玉成為2019年最亮眼的都市劇主角，和劇中的務(wù)實(shí)主婦吳非、“好嫁風(fēng)”小白領(lǐng)朱麗一起塑造出三種各具代表性的都市女性面貌。不過，蘇明玉的大女主光環(huán)卻沒能蓋過奇葩老父蘇大強(qiáng)的網(wǎng)紅光環(huán)，倪大紅的精湛演技為他帶來(lái)表情包刷屏的職業(yè)高光時(shí)刻，也給“看臉”已久的國(guó)產(chǎn)劇來(lái)了個(gè)急轉(zhuǎn)彎，這一人物的另類走紅也暗合了劇名“都挺好”——每個(gè)角色都挺好、每個(gè)普通人的人生都值得被關(guān)懷，即便是一位看上去很“作”的任性而落寞的老父。

下半年引人矚目的《在遠(yuǎn)方》聚焦近年發(fā)展迅猛的快遞行業(yè)，展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)二十年間的巨大變遷，溫情觀照以主人公姚遠(yuǎn)為代表的快遞業(yè)者的創(chuàng)業(yè)之路，細(xì)致刻畫了都市人在時(shí)代浪潮中的奮斗氣魄與初心情懷。作為“慶祝新中國(guó)成立七十周年”重點(diǎn)推薦劇目，該劇從互聯(lián)網(wǎng)和物流這兩個(gè)最能體現(xiàn)改革開放以來(lái)國(guó)家奔騰發(fā)展的行業(yè)，輻射到當(dāng)今各行各業(yè)，與平凡又偉大的勞動(dòng)人民共呼吸。從十年前的《奮斗》到2019年的《在遠(yuǎn)方》，馬伊琍在都市劇中的身影似乎總與自身的年齡、處境有些許微妙聯(lián)系，漸漸邁向演技巔峰，這次又在二十多年的時(shí)空跨度中嘗試突破。劇中主人公姚遠(yuǎn)的海魂衫和卷發(fā)、路曉歐的白衛(wèi)衣和霍梅的長(zhǎng)筒襪以及“IC卡”“非典”疫情等等瞬間帶觀眾穿越懷舊，充足細(xì)節(jié)鋪陳下，中生代演員穿越“扮嫩”也不違和。而改革背景下郵政體制改變和民營(yíng)快遞、物流行業(yè)發(fā)展的劇情，既能追憶改革歷程，又能接當(dāng)前地氣，引發(fā)觀眾重新思考和感受經(jīng)濟(jì)的改革與轉(zhuǎn)型。

題材相近的親子劇《小歡喜》和《少年派》也在今年相繼火了，讓高三學(xué)生的家庭成為都市劇的新焦點(diǎn)。作為上半年的現(xiàn)象級(jí)作品，《少年派》取材自編劇九枚玉的親身經(jīng)歷，融入創(chuàng)作者的真情實(shí)感和人生體悟，自帶真實(shí)鮮活的氣質(zhì)。不同于以往家庭劇中雞飛狗跳的親子情節(jié)和以父母為主人公的人物設(shè)置，時(shí)值高三年級(jí)的少男少女已自成一道風(fēng)景。當(dāng)這些懵懂又青澀、懂事又叛逆的青少年從青春劇、校園劇中成群走進(jìn)家庭劇中，就把這幾種類型劇巧妙融合了起來(lái)，受眾面更廣。也因此，盡管閆妮和張嘉譯繼《一仆二主》后再度合作，但“少年”們的表現(xiàn)更為亮眼，讓觀眾直呼“少年派”應(yīng)改名“演技派”，劇中人物個(gè)個(gè)有演技。比起父母和家中難念的經(jīng)，林妙妙、鄧小琪、錢三一、江天昊四位少年的青春成長(zhǎng)和圍繞高考的命運(yùn)轉(zhuǎn)變更牽動(dòng)人心。盡管劇中的焦慮家長(zhǎng)和懵懂少年兩個(gè)群體引發(fā)了全民共鳴，但關(guān)于教育主題的深入思考卻也受到狗血家事干擾，不免遺憾。

作為《小別離》的姊妹篇，《小歡喜》依然以童文潔和方圓的家庭生活為主線、延續(xù)都市家庭教育的主題，選取了方、季、喬三個(gè)高考生家庭作為劇中樣本，講述了普通家庭、缺失家庭、單親家庭三種較有代表性的都市家庭及其教育故事。出身普通家庭的方一凡是最陽(yáng)光且自由的“學(xué)渣”代表；出身缺失家庭的“頑童”季楊楊由祖父母和舅舅養(yǎng)大，和父母之間存在情感缺失的隔閡；出身單親家庭的“學(xué)霸”喬英子外表堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心敏感。青少年們背負(fù)著改變命運(yùn)的高考?jí)毫Γ�他們的父母也同樣面臨著中年危機(jī)，“虎媽”童文潔和宋倩是焦慮的都市家長(zhǎng)模樣，而佛系方圓也得應(yīng)對(duì)失業(yè)危機(jī)、慈母劉靜也得扛過健康難關(guān)。在寫實(shí)甚至有些沉重的劇情之上，該劇的美學(xué)質(zhì)感非常清新，在生活重?fù)?dān)之上有了更輕盈的升華，引導(dǎo)觀眾笑對(duì)人生起落、惜取平淡的小確幸。只是，為了營(yíng)造視覺美感，劇中這三個(gè)殷實(shí)的中產(chǎn)之家，相對(duì)廣大收入更低的城市家庭而言，其焦慮狀態(tài)尚缺一定說(shuō)服力。詠梅在都市劇《小歡喜》和電影《地久天長(zhǎng)》中都扮演了一位男孩的母親，不同年代、不同處境、不同命運(yùn)下，是她靜水流深的表演，提醒影視創(chuàng)作對(duì)于中年女性人物還有更多認(rèn)知和探索的空間。回顧2019年熱播劇，優(yōu)秀的中年女演員們熠熠生輝，可能還有許多令人驚艷的能量無(wú)處釋放。

除了現(xiàn)象級(jí)作品，都市劇也以豐富的題材和視角擴(kuò)展內(nèi)容。《啟航》只用28集篇幅講述與時(shí)俱進(jìn)的城市管理故事，避免了政治題材的刻板。火爆暑期檔的《親愛的熱愛的》雖是霸道總裁老梗，但這位霸總的電競(jìng)行業(yè)背景更貼近年輕受眾，高冷男和萌妹子從網(wǎng)吧里開始的愛情故事，和昔日爆款《微微一笑很傾城》一樣，紅得沒道理又有道理。《喬安你好》比起三年前的《你好喬安》，節(jié)奏更快、視覺更有沖擊力，劇情同樣更迎合年輕觀眾，轉(zhuǎn)向網(wǎng)友喜聞樂見的娛樂圈行業(yè)內(nèi)幕，塑造了女性制片人形象。《第二次也很美》和《我們都要好好的》關(guān)注了不同年齡的婚戀觸礁問題。《我們》劇中的職場(chǎng)精英向前一路向前拼搏卻忽略了生活真諦，全職主婦尋找迷失方向后艱難尋找出路，兩位主人公的名字像符號(hào)般暗喻這兩類都市群體，浮夸畫風(fēng)下也是一種真實(shí)生活寫照。同樣拿人名做文章的《熱愛》展現(xiàn)了“京外青年”尚晉和“京內(nèi)青年”李貌的成家立業(yè)之路，集結(jié)了一眾資深戲骨充當(dāng)綠葉，為有點(diǎn)尬的劇情增色幾分。《帶著爸爸去留學(xué)》同樣涉及兩代人，并且聚焦新一代留學(xué)生的海外生活，但在各種言情糾葛中，都市劇中的留學(xué)生活似乎總?cè)菀着茴}。

古裝劇 匠心描繪國(guó)風(fēng)

古裝劇依然熱播，但熱的不是IP，而是實(shí)力，作品所面對(duì)的不再是腦殘粉，而是經(jīng)歷古裝熱潮洗禮后變得冷靜挑剔的觀眾。《三生三世十里桃花》的水墨畫風(fēng)、《延禧攻略》的高級(jí)配色、《天盛長(zhǎng)歌》的電影質(zhì)感都曾用匠心探索古裝劇創(chuàng)作，打造更符合時(shí)代審美的新潮中國(guó)風(fēng)，到了2019年，誠(chéng)意改編、精良制作、偶像實(shí)力并存的演技才是古裝劇熱播標(biāo)配。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在北美視頻平臺(tái)付費(fèi)播出、《陳情令》躋身全球電視劇熱度榜，這些古裝佳作也成為中國(guó)風(fēng)文化輸出的新生力量。

限古令促進(jìn)了古裝劇的優(yōu)勝劣汰，《慶余年》是這新生態(tài)圈的受益者之一。若按往年慣例，此劇IP不算紅、流量不算火、造型道具等更慘遭吐槽，前景難免黯淡，然而一部權(quán)謀劇憑借喜劇基調(diào)錯(cuò)位勝出。擁有現(xiàn)代思想的主人公范閑在慶國(guó)歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種種考驗(yàn)，一路打拼走上人生巔峰，隨之而來(lái)的起名秀、諧音梗和“金句”等等，一個(gè)個(gè)笑點(diǎn)就像水果的芳香因子般溢出屏幕。如今第一季已過半，它認(rèn)真地搞笑，但不簡(jiǎn)單復(fù)制網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、不拼湊過時(shí)的笑話；它其實(shí)也在認(rèn)真地權(quán)謀，卻不放大人性的黑暗，不褒獎(jiǎng)陰謀詭計(jì)的精彩；它還試圖宣揚(yáng)些內(nèi)涵，盡管男主所言的“平等”“獨(dú)立”“人本主義”在全盤劇情面前略顯空洞無(wú)力，但這已是在爽感至上的原著基礎(chǔ)之上的積極嘗試。穿越劇和主人公利用現(xiàn)代知識(shí)欺負(fù)古人的故事縱然新意不足，“主角光環(huán)太大”“感情線單薄”等批評(píng)以及服化道硬傷也依然存在，點(diǎn)播“割韭菜”引得爭(zhēng)議四起，但《慶余年》依舊瑕不掩瑜，躋身年度網(wǎng)播收視頂流行列。年初的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》改編自號(hào)稱低配版紅樓夢(mèng)的同名小說(shuō)，這比較雖不太合適，可《知否》也有突破。作為古代大宅院生活劇，該劇有復(fù)雜的角色群像和一波三折的劇情，但不再把焦點(diǎn)放在刻意的撕扯和狗血上，也不再有為愛瘋魔的男女主。如蘭在初戀與禮教之間的妥協(xié)、她與顧二日久生情的家庭生活，終于從以往同類題材的嘈雜夸張、過分吵鬧中擺脫出來(lái)，無(wú)論是情愛、權(quán)謀還是家庭糾紛，該劇都多了一分含蓄的收斂，不刺激，卻恬淡。走尊重原著、忠于原著路線的《陳情令》是另一部話題之作，延續(xù)了“夏日限定”的大熱效應(yīng)。該劇原著本是小眾題材，但對(duì)原著精髓的把握及火候適中的改編，使該劇成功打破次元壁，成為全民性熱播作品。新人演員的演技也令人驚喜、再度引發(fā)“雙男主”熱，最大程度地將觀眾代入故事氛圍之中，從而迅速實(shí)現(xiàn)評(píng)分逆襲，創(chuàng)下豆瓣參與評(píng)分人數(shù)最多的紀(jì)錄。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《鶴唳華亭》則以美輪美奐的視覺質(zhì)感分別再現(xiàn)了唐朝盛世、還原了宋朝優(yōu)雅，僅憑極致的場(chǎng)景就足以吸引大眾的目光。限古令限了題材，卻并不限用心和耐心。

年代劇 歲月講好中國(guó)故事

年代劇的創(chuàng)作元素和制作品質(zhì)相對(duì)穩(wěn)定，是熱播劇中很少缺席的類型，今年的年代劇也以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主，著重表現(xiàn)了新中國(guó)成立七十年以來(lái)的歲月變遷。

國(guó)慶獻(xiàn)禮劇《激情的歲月》真實(shí)再現(xiàn)了新中國(guó)成立初期的科研工作者群像，令人回憶起“兩彈一星”科學(xué)先驅(qū)們。老一輩科學(xué)家們的艱苦工作遙遠(yuǎn)而陌生，卻又激勵(lì)著新一代。該劇在戈壁大漠中實(shí)景拍攝、運(yùn)用高難度特效還原原子彈試爆場(chǎng)景，拍出了這一題材的蕩氣回腸和時(shí)代新意，科學(xué)家們從青春到白發(fā)的奉獻(xiàn)歷程也通過時(shí)事、科研、生活、情感等敘事細(xì)節(jié)體現(xiàn)出來(lái)，讓核工業(yè)這種宏大題材也顯得平易近人。《希望的大地》關(guān)注了改革開放之初的知青們?cè)跉v史轉(zhuǎn)折三十四年間的命運(yùn)轉(zhuǎn)變，該劇場(chǎng)景多、人物多、時(shí)空跨越大、記錄格局大，從城市、鄉(xiāng)村、各行各業(yè)展示了改革開放歷程中個(gè)人和國(guó)家的變化。《奔騰年代》則聚焦于新中國(guó)的工業(yè)技術(shù)研發(fā)人員，圍繞人物的生活困難、事業(yè)艱辛和家庭矛盾等敘事線索，講述一代機(jī)車人為我國(guó)電力機(jī)車事業(yè)所付出的努力。各類各式火車機(jī)車道具營(yíng)造出的濃郁工業(yè)氛圍和主人公體現(xiàn)出的專業(yè)精神，也讓這個(gè)新題材豐富了年代劇內(nèi)容。《光榮時(shí)代》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》用較高的品質(zhì)延續(xù)了年代劇的諜戰(zhàn)傳統(tǒng)，張譯飾演的鄭朝陽(yáng)作為新中國(guó)第一代人民公安，創(chuàng)新了這個(gè)諜戰(zhàn)故事，而張若昀飾演的陳山在邏輯推理上可圈可點(diǎn)，只是人物刻畫細(xì)節(jié)有所欠缺。《老酒館》《芝麻胡同》《老中醫(yī)》《河洛康家》等劇也延續(xù)了年代劇的家族故事傳統(tǒng)，其中，《老酒館》更是以編劇高滿堂的父親開的山東老酒館為創(chuàng)作原型，陳懷海的人物原型也是編劇的父親，因此相比其他作品，該劇從劇情到人物都更顯真實(shí)立體，從色調(diào)到造型也更細(xì)膩考究，彌漫著厚重的年代感與煙火氣。和大連好漢街上的山東老酒館一樣，慶祝澳門回歸二十周年的《澳門人家》同樣選取了澳門三灣斜街上的百年梁記餅店，講述這條街上的悲歡離合，也將澳門人民的日常生活展現(xiàn)給更多內(nèi)地觀眾。不過比起澳門風(fēng)情，該劇似乎更“內(nèi)地化”，還原人物造型和年代場(chǎng)景時(shí)也不夠嚴(yán)謹(jǐn)，劇情轉(zhuǎn)折和人物情感轉(zhuǎn)變也略顯生硬，令人有些遺憾。此外，抗戰(zhàn)題材精品《河山》也作為獻(xiàn)禮劇，致敬熱血衛(wèi)國(guó)的抗戰(zhàn)英雄，不同于以往抗戰(zhàn)題材著重塑造英雄人物，該劇也著重刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)中的群眾形象，創(chuàng)作出格局恢弘、更為飽滿的戰(zhàn)地史詩(shī)。

軍旅劇 青春唱響軍歌

2019年的軍旅劇伴隨青春偶像的轉(zhuǎn)型，出現(xiàn)了更為青春化的特色，其中較受關(guān)注的有陳曉主演的《陸戰(zhàn)之王》、賈乃亮主演的《空降利刃》。這兩部作品一陸一空分別聚焦坦克兵和空降兵的軍旅生涯，而兩位主演也從曾經(jīng)古裝劇、都市劇中的英俊小生轉(zhuǎn)型為軍營(yíng)硬漢，為軍旅劇增添了新面孔，也吸引了更多年輕觀眾的關(guān)注。《陸戰(zhàn)之王》的導(dǎo)演康洪雷曾在十年前將軍旅劇《士兵突擊》一手打造為軍營(yíng)中的青春偶像劇，而這“偶像”是帶給全民正能量的勵(lì)志偶像，這種勵(lì)志則通過看似與軍旅格格不入的年輕士兵的磨練和成長(zhǎng)來(lái)呈現(xiàn)。《陸戰(zhàn)》同樣走這一路線，選擇以一位“95后”新兵，并且是富二代出身的“刺頭”張能量為主人公，他不情愿地進(jìn)了軍營(yíng)，在這里從一個(gè)高考敗兵磨礪成長(zhǎng)為優(yōu)秀的坦克兵。這種人物背景極為貼近青少年，而張能量的成長(zhǎng)也對(duì)蜜罐里長(zhǎng)大的年輕一代有更深刻的教育意義。《空降利刃》則更側(cè)重于表現(xiàn)“空降兵”這一特種兵群體的軍營(yíng)生活，更具“硬漢”氣質(zhì)，在國(guó)慶期間收視不俗。

除以上幾類作品之外，熱門玄幻劇《鬼吹燈之怒晴湘西》、刑偵劇力作《破冰行動(dòng)》以及新類型冒險(xiǎn)題材劇《無(wú)主之城》都令人印象深刻，從創(chuàng)作到表演都可見誠(chéng)意滿滿。隨著影視行業(yè)政策不斷收緊，電視劇數(shù)量在減少，觀眾品位在提升，把拍戲當(dāng)作捷徑，對(duì)電視劇藝術(shù)缺少敬畏心的人們感到了寒冬，而始終如一耕耘專業(yè)的人們則會(huì)看到春天。（李爍，廣播電視藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)任教于合肥工業(yè)大學(xué)。）

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