濮存昕，幾乎不會有人對這個名字感到陌生，他是眾多人口中的“濮老師”，而更多熟悉他的人會像家人一樣親切地喊他“濮哥”。2018年，65歲的濮存昕正式從北京人民藝術劇院退休，但在2019年，他依然如往常甚至更為“忙碌”地生活在劇場之間。除完成北京人藝如《茶館》、《貴婦還鄉(xiāng)》、《洋麻將》、《窩頭會館》等多部話劇作品的演出外，他與李六乙導演合作的話劇《哈姆雷特》在2019年年初先后受邀在新加坡華藝節(jié)，中國香港藝術節(jié)演出，隨后開啟了全國范圍的巡演；由他的“濮哥讀美文”朗誦品牌策劃舉辦的線下朗誦會演出已進行到第三年；為慶祝中華人民共和國成立70周年的獻禮影片《決勝時刻》中,濮存昕下足苦功扮演了“李宗仁”一角；下半年，首屆中國西昌·大涼山國際戲劇節(jié)開幕，濮存昕是發(fā)起人之一。

　　而令濮存昕本人津津樂道的則是，在如此密集的工作之下，2019年他依然創(chuàng)作推出了兩部原創(chuàng)話劇作品，與表演藝術家盧燕合作《德齡與慈禧》，以及在年末，在國家大劇院首演的話劇《林則徐》。回顧2019年，濮存昕用“挺有趣”開啟了對話，他覺得從舞臺表演到組織推廣朗誦會，就如今的工作空間來講，比他年輕時要寬廣很多，但濮存昕直言，自己近些年的工作重心還會依然放在話劇舞臺，“我的職責是舞臺工作者。”

　　記者 郭延冰 攝

　　兩個“有趣”：時隔十年重返大銀幕，與盧燕同臺演話劇

　　濮存昕的第一個“有趣”，便是他時隔十年重返大銀幕，出演了電影《決戰(zhàn)時刻》中時任“國民黨代總統(tǒng)”的李宗仁。出演李宗仁對濮存昕來說是去年一件很重要的事情，雖然只客串了幾天，卻下了不少功夫。“首先是自己對這個角色很上心，因為很多年沒有拍電影了，又是一個歷史人物，在讀李宗仁的傳記時覺得很有意思，無論作為演員還是讀者，都想嘗試去‘解密’這個人物。”濮存昕翻閱了很多相關資料，盡可能地體會角色在當時大環(huán)境下的內(nèi)心世界，濮存昕認為，別看李宗仁在當時留下的影像和照片中總是神采奕奕，其實在民族大趨勢下，使他不得不認輸，這個人特別矛盾，雖然根本扛不起，但他仍要做出個姿態(tài)來。濮存昕坦言，“雖然只是個配角，但還是真的用功了，最終也塑造出一個和往常不太一樣的歷史人物形象。”

　　而第二個“有趣”則是與盧燕共同出演了由何冀平編劇、香港導演司徒慧焯執(zhí)導的原創(chuàng)話劇《德齡與慈禧》。濮存昕決定出演這部作品，源于盧燕多年前對他說的一句話，“我們兩人什么時候能同臺演戲？”濮存昕回憶說，“我與盧燕阿姨是在1988年拍攝電影《最后的貴族》相識的，那時我還不到40歲，但那時候上一代老藝術家的表演，讓我們這代人刮目相看。這么多年來她關注中國的電影、中國的演員，一直也對我很關注。我向何冀平透露了這么一個愿望，最終就在2019年實現(xiàn)了。盧燕阿姨真的可以稱得上是戲劇舞臺的活化石，他們這代人的表演跟今天的演員完全不一樣。”濮存昕坦言，作為演員，自己的優(yōu)勢是曾經(jīng)見過真正了不起的大藝術家、大文人，以前的北京人藝就有一大批老前輩，還有像盧燕這樣的大藝術家：“特別希望他們能夠多上舞臺，讓現(xiàn)在的演員看到話劇可以這么演，如果沒有見過就永遠不知道表演的標準。”

　　一種思考 ：舍掉一些東西，可能會輕松很多

　　記者 郭延冰 攝

　　“濮哥讀美文”是濮存昕與他女兒濮方的工作團隊共同自制的一檔音頻欄目，上線四年收獲粉絲無數(shù)。2018年初，這檔朗誦欄目首次嘗試線下演出，即取得很大反響，而剛剛結束的“2020聽見美·滿天昕光音樂朗誦會”則將這個演出項目帶入第三個年頭。濮存昕在這個項目中不斷尋找創(chuàng)新的方式，甚至一度自己做起舞美燈光設計，與前兩屆“濮哥讀美文”演出形式相比，新一年的演出中也加入了六部經(jīng)典話劇作品的臺詞片段，以及與中阮演奏家馮滿天合作等形式。在濮存昕看來，朗誦是為了更好地傳播文學，不存在炫耀演技和朗誦技術的心態(tài)，自己的心態(tài)是：“作為文學與詩歌的代言人，朗誦者應該成為文學本意的傳播與表達者，和觀眾一起探討和感受文學信息，這才是藝術審美與藝術創(chuàng)作上的最高追求。”

　　無論是舞臺的工作還是其他社會事務、公益活動，濮存昕的日程幾十年如一日的密集，在舞臺之外，濮存昕有一套調(diào)整自我的方法抵抗疲憊：“保持呼吸的順暢，睡覺的安穩(wěn)、吃飯的正常，是一個人內(nèi)部生命循環(huán)順暢的必備條件。對于做藝術的人來說，天天背臺詞，天天演出，自然不存在有吃喝玩樂的空間，體育項目倒是在堅持，作為十余年馬術運動的愛好者，滑雪也是我比較喜歡的項目之一。”濮存昕希望把自己的工作當成玩，這樣生活本身就會充滿樂趣。“我們常說玩、學、做、悟、舍、了，最終你要舍掉一些東西，為了演戲我舍去過很多在別人看來特別可惜的事情，但我依然覺得，如果我們做藝術的人稍稍帶點宗教的精神，用這種精神去做入世的事情，可能我們就會輕松很多。”

　　濮存昕覺得演員的專業(yè)性應向多元性的領域發(fā)展，但與此同時，也讓他開始思考一些現(xiàn)實的問題，自己未來還能創(chuàng)作幾部原創(chuàng)劇目？現(xiàn)在是否應該考慮慢慢收山。“63歲那年我為自己刻了一枚章，取‘青牛以待’四個字，出自老子的青牛出關的典故，作為演員，終究要面對在舞臺上跑不起來的那天，像《大將軍寇流蘭》如今就已演不動了，《李白》要參與連續(xù)演出，心是很累的。如果2021年再演《李白》，整整30年，是不是也該收官了？這就是‘青牛以待’寓意，如今‘青牛’就在我的身邊。”

　　回顧2019

　　創(chuàng)作了兩部原創(chuàng)作品，在不停思考。《德齡與慈禧》我要跟上盧燕阿姨節(jié)奏的同時，還要確保自己的表現(xiàn)還不差，在不長的排練時間內(nèi)，確保演出的質量。《林則徐》有趙丹先生珠玉在前，在21世紀的今天，我怎么去用濮存昕的方式解讀和演繹林則徐這個人物，如何與觀眾心目中的人物交融在一起，這些都是我在努力的地方。

　　展望2020

　　2020年時間特別緊張。上半年，重點是五一前后，《暴風雨》排練和《哈姆雷特》巡演同時進行，演出完了，第二天馬上坐飛機回來參加排練，等到演出前一天，必須坐飛機趕到演出場的城市。在此之后，緊接著《洋麻將》《茶館》的演出，沒有任何休息的時間。

　　2020年下半年劇院要排《吳王金戈越王劍》，過去我演“范蠡”，而今年要演“吳王”勾踐，也算是新角色原創(chuàng)。

　　（記者 劉臻 郭延冰）

　　

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