不久前，在CCTV-8黃金強(qiáng)檔播出的電視劇《鍛刀之絕地重生》收獲了觀眾的好評(píng)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi){借對(duì)故事和制作品質(zhì)的追求，對(duì)愛(ài)國(guó)主義情懷的謳歌，對(duì)中國(guó)軍人永不言敗、勇往直前的革命英雄主義精神的彰顯，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給中日兩國(guó)人民帶來(lái)的巨大災(zāi)難的深刻反思以及劇中眾多人物較為成功的刻畫，打造了戰(zhàn)爭(zhēng)情感三部曲“鍛刀”系列。

電視劇“鍛刀”系列始于2016年播出的《鍛刀》第一部。該劇以云南少數(shù)民族的山寨青年江小刀的成長(zhǎng)歷程為主要線索，表現(xiàn)了云南“滇軍”——第60軍從發(fā)展壯大、出滇抗日、滇緬抗戰(zhàn)到昆明起義走向光明的漫長(zhǎng)征程，展現(xiàn)絢麗多姿的云南少數(shù)民族風(fēng)情的同時(shí)，構(gòu)建了一段關(guān)于青春和報(bào)國(guó)的勵(lì)志篇章。兩年后的《鍛刀之英雄無(wú)悔》講述了紅軍長(zhǎng)征時(shí)期，紅四方面軍從鄂豫皖蘇區(qū)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后，奉命留在根據(jù)地的紅軍連長(zhǎng)向光明為保管黨的重要文件而進(jìn)行的一個(gè)人的戰(zhàn)斗，最后出色地完成了任務(wù)，卻犧牲在勝利的曙光前。而不久前亮相的這部《鍛刀之絕地重生》實(shí)際上是續(xù)寫第一部的抗日傳奇故事。

在內(nèi)容主旨、題材選擇和人物刻畫上，三部“鍛刀”系列，無(wú)論將鏡頭聚焦滇軍、紅軍、新四軍，還是有良心的國(guó)軍抗日將士，創(chuàng)作者始終是在用電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以具體一兩個(gè)個(gè)體小人物在大歷史背景下獨(dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷和質(zhì)變升華為切入點(diǎn)，輻射當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)社會(huì)特定的歷史階段和時(shí)代發(fā)展的大背景，由點(diǎn)及面地詮釋和謳歌了中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，謳歌中國(guó)軍人正直坦蕩、熱血忠誠(chéng)的愛(ài)國(guó)情懷，彰顯共產(chǎn)主義信仰的強(qiáng)大力量和感召力。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)淡化不同派別、不同陣營(yíng)、不同階層、不同民族的差異，用中國(guó)軍人對(duì)國(guó)家、民族的熱血忠誠(chéng)、不怕?tīng)奚�的英勇無(wú)畏、捍衛(wèi)軍人榮譽(yù)的崇高精神，禮贊中國(guó)軍人保家衛(wèi)國(guó)的浩氣英風(fēng)、氣壯山河的英雄氣概、仗義豪邁的俠骨柔情，以及他們?cè)谄D難環(huán)境特別是絕境中逆風(fēng)執(zhí)炬、永不言敗的風(fēng)骨和抗?fàn)幘�神，控訴和譴責(zé)非正義的反人類、反道德、摧毀人性的法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡，以及戰(zhàn)爭(zhēng)給普通百姓帶來(lái)的巨大災(zāi)難和傷痛。

《鍛刀之絕地重生》將共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新四軍皖南游擊隊(duì)、中共地下黨領(lǐng)導(dǎo)的上海抗日演劇團(tuán)、國(guó)民黨的中央軍、地方川軍、國(guó)民黨軍委會(huì)憲兵隊(duì)等不同政見(jiàn)和黨派、不同團(tuán)體和個(gè)人幾方面力量交織組合；將親情、愛(ài)情、同窗情、戰(zhàn)友情等放置在國(guó)家利益、民族危難、職業(yè)軍人的榮譽(yù)和堅(jiān)守信仰等面前進(jìn)行煎烤，將中國(guó)軍人的熱血忠魂、藝術(shù)創(chuàng)作上的傳奇因素包括一些諜戰(zhàn)因素有機(jī)融為一體，在民族存亡、國(guó)家危機(jī)的生死關(guān)頭，巧妙編織起一場(chǎng)跌宕起伏、精彩紛呈的中華民族“全民族”抗戰(zhàn)的宏大景觀。

此外，劇中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面殘酷、慘烈的展現(xiàn)較為真實(shí)，既有恢宏戰(zhàn)爭(zhēng)的外在包裝，也有一些細(xì)節(jié)、情感的展現(xiàn)，景別及鏡頭運(yùn)用較為豐富多元，信息量飽滿。如很多戰(zhàn)場(chǎng)部分，從坦克上的瞭望口、火炮的瞄準(zhǔn)鏡等主觀視角，直觀、逼真地再現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上敵我雙方的情況：坦克履帶碾壓式的前行，還有炮彈把人炸上天那種很直觀很逼真的鏡頭，相較于以往一些電視劇中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面多是旁觀的、比較理性的全知視角，這些主觀視角的加入，讓戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈感和毀滅性帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。

在人物設(shè)置上，該劇的創(chuàng)作者將劇中主人公陸浩云設(shè)定為一名忠勇果敢，有智謀、有擔(dān)當(dāng)，忠于軍人職責(zé)和榮耀，精通火炮，軍事素養(yǎng)過(guò)硬、一心要戰(zhàn)場(chǎng)殺敵報(bào)國(guó)的純粹的愛(ài)國(guó)將士，彰顯與謳歌其人性中的真善美，抨擊戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和反人類性。這種人設(shè)，就使其在與共產(chǎn)黨、國(guó)民黨、游擊隊(duì)、川軍，包括他和日本的同學(xué)，如今成為戰(zhàn)場(chǎng)上對(duì)手的牧野楓之間關(guān)系的處理上，有了騰挪展開(kāi)的余地，也為這個(gè)人物的最后轉(zhuǎn)變，加入共產(chǎn)黨，主動(dòng)投入革命陣營(yíng)做了很好的鋪墊，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)較為智慧的一點(diǎn)。

當(dāng)然，如果該劇能夠在故事敘事的完整性上更加合理、邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于中日兩國(guó)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)格局的理解和闡釋跳出個(gè)人恩怨的小情感層面，對(duì)傳奇元素“度”的運(yùn)用和把控更加有機(jī)恰當(dāng)，將對(duì)該劇帶給人的思考分量和格局提升不無(wú)裨益。

（作者：陳芳，系中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)編輯）

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