大年初一，北京臺春晚與觀眾再次相逢。晚會播出后，“陳佩斯朱時茂看自己孩子演吃面”以及“家有兒女 夏雨夏雪夏冰雹”成為熱搜榜上關(guān)注度最高的衛(wèi)視春晚話題。數(shù)據(jù)顯示，北京地區(qū)共有652萬觀眾、全國共有6419萬觀眾收看了北京臺春晚。2020年北京臺春晚在35城、59城和全國網(wǎng)收視率排名所有省級衛(wèi)視春晚第一，這也是北京臺春晚連續(xù)第七年蟬聯(lián)索福瑞35城省級衛(wèi)視同時段冠軍。

　　加入訪談環(huán)節(jié)創(chuàng)新動情點(diǎn)設(shè)計(jì)

　　今年的北京臺春晚摒棄了傳統(tǒng)的主持人播報、串聯(lián)方式，而是開辟特別的主持區(qū)域——“立春小館”，既借用了張國立、春妮兩位主持人的名字，又蘊(yùn)含著與大家一起迎接春天到來的意思。晚會表演嘉賓則在登臺之前走進(jìn)“立春小館”與主持人互動，這為節(jié)目的話題設(shè)計(jì)和環(huán)節(jié)設(shè)置提供了更豐富的空間。

　　在小品《老面新吃》表演之前，倪萍、陳佩斯、朱時茂來到“立春小館”，暢聊當(dāng)年合作中的趣事，回憶了1984年30歲的陳佩斯與朱時茂合作《吃面條》，將小品這種藝術(shù)形式首次搬上舞臺的過程。

　　這段訪談讓隨后上演的小品充滿了傳承的意味。時隔36年，同樣30歲的陳佩斯之子陳大愚、朱時茂之子朱青陽將經(jīng)典之作再次呈現(xiàn)。鏡頭在舞臺上下切換，當(dāng)陳大愚以當(dāng)年陳佩斯的造型再次端起那碗面條時，觀眾不但驚訝于陳大愚與青年時期陳佩斯的外形、聲線、神韻的貼合，更在笑聲中仿佛穿越36年的時空。臺上，兩位年輕人用自己有些稚嫩的表演致敬父輩。臺下，陳佩斯和朱時茂看孩子演年輕時的自己，動情追憶中不禁泛起淚光。這碗面條讓人感嘆時光的流逝、經(jīng)典的永恒，也讓人感受到兩代人在藝術(shù)上的堅(jiān)守與傳承。

　　北京臺春晚動情點(diǎn)的設(shè)計(jì)，不是簡單地對當(dāng)事人進(jìn)行訪談，它總能精準(zhǔn)地抓住最打動人心的地方，并通過巧妙的環(huán)節(jié)設(shè)置，直擊人們的心靈深處。這些動情點(diǎn)將所有節(jié)目串聯(lián)起來，進(jìn)行有故事、有情緒的情節(jié)化處理。情景喜劇《家有兒女》是許多80后90后的童年珍貴記憶，宋丹丹、高亞麟、楊紫、張一山、尤浩然五位家人在北京臺春晚重聚上演“全家福”，這也是他們在春晚的首次同框。楊紫、張一山還共同演繹歌曲《北京我的愛》。晚會上，從《家有兒女》北京青少年成長故事的創(chuàng)作對話，延伸到“北京我的愛”，主題升華、情緒強(qiáng)化，從而使得話題與音樂融合成為一個完整的整體。

　　起承轉(zhuǎn)合飽含真情高潮迭起

　　2020北京臺春晚在“數(shù)你最幸福”的大主題下，動情點(diǎn)不斷爆發(fā)，將全場氣氛推向一個個高潮，整臺晚會有起承轉(zhuǎn)合又高潮迭起。

　　小品《勿忘我》基于2019年熱播電視劇《都挺好》創(chuàng)作，節(jié)目關(guān)注中年子女與父母的親情關(guān)系以及原生家庭對孩子成長影響等社會熱點(diǎn)話題。當(dāng)蘇大強(qiáng)遇到謝廣坤，子女們?nèi)绾螌Ω秲蓚�“極品”父親？父母“作”的背后其實(shí)是對孩子的依賴。同時，小品《勿忘我》也傳遞出了整個社會對老年人阿爾茲海默癥所寄予的關(guān)注及溫情。

　　新型冠狀病毒疫情引起了全國的關(guān)注，晚會一開始的《我們的力量》中，幾位主持人真摯地表達(dá)出了對奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)護(hù)工作者的崇敬，對堅(jiān)強(qiáng)不屈、勇敢面對病魔的每一個人的關(guān)注。“春風(fēng)不遠(yuǎn)，大地回暖，這是北京首例新型冠狀病毒感染的肺炎患者痊愈出院，醫(yī)生目送患者離開，露出欣慰的笑臉。”則表達(dá)出了大家眾志成城、萬眾一心戰(zhàn)勝疫情的決心和滿懷的希望。

　　此外，今年的北京臺春晚，把中國三代女排隊(duì)員請到了現(xiàn)場。從曾創(chuàng)造五連冠奇跡的曹惠英、孫晉芳、張蓉芳、楊希、梁艷、李延軍，到雅典奧運(yùn)會女排奪冠的主力馮坤、趙蕊蕊、楊昊，再到現(xiàn)役國家隊(duì)的曾春蕾、劉曉彤，中國女排始終與祖國同在，與時代同行，展現(xiàn)著“祖國至上、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言敗”的女排精神，也點(diǎn)燃了一代代國人報效國家的激情，照亮著國人共同的夢想。

　　系列節(jié)目引入電視劇制作思維

　　2020北京臺春晚把電視劇制作思維引入到了節(jié)目的創(chuàng)作中。楊樹林、宋曉峰、程野等人主演的小品《再一晚的春天》是“春天養(yǎng)老院”的第三部，該節(jié)目已成為北京臺春晚舞臺上的系列品牌作品。該系列將老年人的生活和時下流行的元素結(jié)合，去年幾位老人在舞臺上玩直播、自拍，今年更進(jìn)一步，比拼起了直播帶貨能力，節(jié)目不僅展現(xiàn)了中國社會的快速發(fā)展，普通百姓的創(chuàng)新能力，更將社會熱點(diǎn)與老年人生活相結(jié)合，展現(xiàn)了中國老年人緊跟時代步伐，老有所為、老有所樂、永遠(yuǎn)年輕的風(fēng)貌。

　　年年在北京臺“相親”的宋小寶，今年又和吳謹(jǐn)言相親，其相親的故事也不斷推出新意。北京臺春晚這些劇情的連續(xù)性，增強(qiáng)了收視黏性，讓觀眾對于北京臺春晚形成了一種期待。

　　除了小品，北京臺春晚在相聲節(jié)目上也開始采取這種打造系列的模式。何沄偉、李菁、曹云金、劉云天、苗阜、王聲，在去年春晚上憑借化裝相聲《向前一步》成團(tuán)，作為老百姓的知心人，解決了老樓裝電梯的問題。今年春晚，他們繼續(xù)幫助老百姓解決民生問題。王聲化身苦主，一句“人家是大年三十熬一天，我這是一天天熬到大年三十”，在喚起無數(shù)笑聲的同時，也喚起了大家對噪音擾民問題的關(guān)注。嬉笑怒罵、包袱不斷、笑點(diǎn)密集卻又引人深思。從這個層面上來說，在春晚舞臺上打造這樣一個相聲系列品牌，有著深遠(yuǎn)的社會意義。

　　創(chuàng)新視覺呈現(xiàn)打造沉浸式體驗(yàn)

　　歷年北京臺春晚的開場秀都憑借喜慶熱鬧、同時兼具話題度的特點(diǎn)令觀眾印象深刻。今年北京臺春晚的開場秀不僅延續(xù)了往年的風(fēng)格，更在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步出新。懸浮空中的五十六組矩陣式方柱形數(shù)控升降屏幕，三個巨型飄帶LED屏體，背景LED大屏以及AR（視覺加強(qiáng)）技術(shù)相結(jié)合，觀眾一瞬間被帶入千里冰封、萬里雪飄的雪國之境。

　　在舞美和節(jié)目設(shè)計(jì)上，北京臺春晚借助無人機(jī)、天眼鏡頭凸顯效果，并進(jìn)一步加大了AR技術(shù)的使用頻率和范圍，以此打造了一臺極具科技感，以及沉浸式觀看體驗(yàn)的春節(jié)盛宴。

　　在開場秀上，楊穎與樂華NEXT的歌曲，活力滿滿，而喜慶的節(jié)日氣氛也隨之展開：置辦年貨的青年、幸福滿滿的老人、可愛的孩子、過中國年的外國游客……他們都有自己的幸福。同時，一場熱鬧的老鼠娶親也來湊熱鬧，十二生肖紛紛前來送祝福。現(xiàn)代與傳統(tǒng)兼具，青春與活力縈繞，熱鬧與喜慶同臺，開場秀便以這種沉浸式體驗(yàn)詮釋了本臺晚會“數(shù)你最幸福”的主題。

　　由“天壇實(shí)習(xí)生”馮紹峰、苗苗、黃明昊三位共同演繹的《遇見》可謂是一個美輪美奐的節(jié)目，從舞美到演員的造型化裝再到鏡頭的運(yùn)用剪輯都極具匠心。馮紹峰、苗苗、黃明昊從現(xiàn)代裝到古裝的變身，讓觀眾在觀看晚會的過程中完成了一次“超時空穿越”，與中國千年?duì)N爛文明一一遇見。（邱偉）

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