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    《囧媽》徐崢讓“媽媽”演喜劇再輕松些

    2020年01月27日08:04 | 來(lái)源:新京報(bào)
    小字號(hào)

      大年初一網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)獨(dú)播的《囧媽》是徐崢導(dǎo)演久違四年之后的“囧系列”新作,也是人到中年的徐崢對(duì)于中國(guó)式家庭關(guān)系的新體悟,電影講述徐崢飾演的小老板伊萬(wàn)纏身于商業(yè)糾紛和婚姻危機(jī)中,卻意外同黃梅瑩飾演的母親坐上了開往俄羅斯的火車。在六天六夜旅途中他與母親發(fā)生激烈沖突,又共同克服難關(guān),母子的情感有了新的改善。

      不同于以往囧系列電影的搞笑,《囧媽》聚焦于更普世性的親情關(guān)系,更像是用現(xiàn)實(shí)主義筆觸描繪心靈旅途。新京報(bào)記者專訪導(dǎo)演、主演徐崢,聽他講述與自己母親的關(guān)系和電影創(chuàng)作過(guò)程。

      故事

      與父母的控制欲做爭(zhēng)執(zhí)

      最初創(chuàng)作劇本的時(shí)候,徐崢并沒有以囧系列第三部作品為目標(biāo)。一次偶然談話他聽朋友談到了開往俄羅斯的K3火車,這輛火車從北京歷時(shí)六天六夜到達(dá)莫斯科,沿途可以看到很多不一樣的風(fēng)景,徐崢覺得這樣的旅程應(yīng)該會(huì)很有趣,進(jìn)而想到如果是一個(gè)成年男人坐這趟火車,最災(zāi)難的可能就是要跟自己的媽媽獨(dú)處六天,就這樣慢慢地構(gòu)建出了主題。

      從誕生這個(gè)想法到完成劇本初稿,徐崢和編劇們只用了五天的時(shí)間。拿著初稿徐崢馬上訂好票去坐了一次K3,回來(lái)之后再不停地修改,又和編劇們進(jìn)行了兩次閉關(guān)式的創(chuàng)作,《囧媽》成了徐崢?biāo)袆”纠锿瓿勺羁斓囊粋(gè)。

      徐崢將劇本的順利創(chuàng)作歸功于個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn),片中與母親的交流狀態(tài),正是他自己的經(jīng)歷。徐崢說(shuō)道:“當(dāng)我們討論這個(gè)故事的時(shí)候就發(fā)現(xiàn),我們這一輩人的大部分父母都有種控制的氛圍,他們?cè)谀贻p的時(shí)候受到原生家庭的影響,結(jié)合在一起就會(huì)有很多關(guān)系問(wèn)題沒有得到解決,尤其是傳統(tǒng)的觀念讓他們沒有渠道和方法去改善關(guān)系,這些問(wèn)題就遺傳到了下一代,把過(guò)多的愛和控制投射到孩子身上。等到孩子長(zhǎng)大,就會(huì)形成爭(zhēng)執(zhí)。”

      拍攝

      大量地標(biāo)取景,90%的鏡頭涉及特效制作

      由于故事發(fā)生在跨境火車上,沿途時(shí)間長(zhǎng)、空間狹小,怎樣在火車上拍攝,劇組差不多用了一年的時(shí)間,很小的劇本創(chuàng)意變成了龐大的制作過(guò)程。

      片中黃梅瑩飾演的母親要去莫斯科演出,沿途需要有冰面、雪地等俄羅斯標(biāo)志性建筑和地標(biāo)出現(xiàn),劇組在貝加爾湖、圣彼得堡、莫斯科以及周邊城市大量取景;飾演伊萬(wàn)妻子張璐的袁泉的戲份集中在紐約,劇組又跨境去紐約拍攝。在北京的部分,則是去實(shí)拍火車站,在上海借景拍機(jī)場(chǎng),又在無(wú)錫的攝影棚內(nèi)拍攝內(nèi)景部分,影片有90%的鏡頭涉及特效制作。徐崢開玩笑說(shuō),自己也沒想到最后做了一部特效大片,“我們的目標(biāo)是一定要讓觀眾有一種真實(shí)感,是在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事,但是背后是無(wú)數(shù)的特效鏡頭。”

      曾有外媒報(bào)道,2018年3月就有俄羅斯網(wǎng)站以《中國(guó)最賣座的導(dǎo)演之一在薩拉托夫歌舞劇院拍電影》為標(biāo)題報(bào)道了當(dāng)時(shí)還暫名為《俄囧》的電影要在歌舞劇院拍攝的新聞,不少市民都是第一次看到中國(guó)電影的拍攝。

      角色

      徐崢說(shuō)黃梅瑩像自己媽媽

      對(duì)于徐崢的出演邀約,演員黃梅瑩自己都很吃驚,因?yàn)樵鲅荨犊释贰督鸱凼兰摇返扔耙曌髌返乃呀?jīng)很多年沒有出現(xiàn)在大銀幕上面了,更別說(shuō)是出演賀歲檔喜劇。徐崢有自己的看法:“黃老師年輕時(shí)候是非常美麗的女演員,即使現(xiàn)在上了年紀(jì)氣質(zhì)和形象也特別好,我覺得母親這個(gè)角色的形象是非常重要的。很早以前我就看過(guò)黃老師的電視劇,對(duì)于她的表演和面孔印象很深刻。這一次試戲的時(shí)候我發(fā)現(xiàn),黃老師有很多細(xì)微的表情,正是我心目中母親角色應(yīng)該有的。后來(lái)我們一起聊天,才知道她的先生也是上海人,而她講的跟自己兒子的經(jīng)歷,簡(jiǎn)直跟我媽媽一模一樣,我覺得沒有第二個(gè)人比她更合適。”

      在《囧媽》之前黃梅瑩出演過(guò)多次母親的角色,但都是比較端莊正統(tǒng)的形象,對(duì)于出演喜劇黃梅瑩始終有點(diǎn)擔(dān)心。正式開拍前徐崢給黃梅瑩找了表演指導(dǎo)一起排練,還用拍攝紀(jì)錄片的方法幫助黃梅瑩找到角色,大家一遍遍的看回放,讓黃梅瑩放松下來(lái)。有天徐崢收到了一條近萬(wàn)字的信息,是黃梅瑩對(duì)于角色的心得感悟,把角色幾十年的故事和情感變化寫得清清楚楚,讓徐崢感嘆這才是老一輩演員才有的敬業(yè)。

      片中有一場(chǎng)戲母子兩個(gè)人在俄羅斯被黑熊追趕,需要黃梅瑩跑步、吊威亞,徐崢一直很擔(dān)心黃梅瑩的身體。沒想到黃梅瑩配合度極高,興奮地說(shuō)自己做了這么多年演員,還是第一次吊威亞。“有的時(shí)候我都覺得她過(guò)于認(rèn)真了,準(zhǔn)備得太充分,我就說(shuō)媽媽你不要按照你準(zhǔn)備好的來(lái),喜劇要輕松臨場(chǎng)一點(diǎn),她會(huì)一下子有點(diǎn)適應(yīng)不過(guò)來(lái),還是習(xí)慣做最充足的準(zhǔn)備。但是稍微磨合一下,她又會(huì)給我們帶來(lái)更多的驚喜”。

      對(duì)話

      新京報(bào):火車的戲份是影片最大的亮點(diǎn)之一,怎樣解決火車拍攝空間狹小的問(wèn)題,呈現(xiàn)更加豐富的視聽?

      徐崢:這趟K3火車跨過(guò)三個(gè)國(guó)家,當(dāng)中有無(wú)數(shù)的車站,這就造成了很多的拍攝困難。我們?cè)诙砹_斯租借了三節(jié)火車車廂,在火車外面看到的所有的景觀則是有一個(gè)專門的拍攝團(tuán)隊(duì)去拍攝不同的地貌、不同的時(shí)間。在攝影棚內(nèi)我們模擬火車的運(yùn)動(dòng),用燈光制造白天黑夜黃昏清晨等等不同時(shí)間的光效,再去模擬火車穿過(guò)隧道、停車進(jìn)站、會(huì)車等等不同情況,最后再去對(duì)照所有我們?cè)谕饩芭臄z的不同景點(diǎn)。所以說(shuō)電影里90%的鏡頭都有電腦特效。

      新京報(bào):怎樣看待囧系列或者商業(yè)喜劇承載的票房和市場(chǎng)壓力?

      徐崢:我覺得商業(yè)電影有一個(gè)很大的任務(wù)就是代入感,觀眾要在電影里面找到知音,與電影共鳴,我覺得商業(yè)電影所面對(duì)的是更大范圍的觀眾。而且大家對(duì)商業(yè)片和商業(yè)喜劇的要求越來(lái)越高,不僅僅滿足于搞笑,而是要在主題當(dāng)中有情感價(jià)值,這才能進(jìn)入到每個(gè)人內(nèi)心最深處最柔軟的部分。讓觀眾感動(dòng),是好的商業(yè)片應(yīng)該有的素質(zhì)。(李妍)

     

    (責(zé)編:郭冠華、丁濤)

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