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    《大明風(fēng)華》:宏偉敘事背景下的平民趣味追求

    2020年03月04日08:44 | 來(lái)源:中國(guó)作家網(wǎng)
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      戲劇從她誕生的那一天起就屬于最廣大的受眾群體,沒(méi)有任何一種藝術(shù)樣式像戲劇一樣從來(lái)都是把包括目不識(shí)丁的社會(huì)最底層大眾當(dāng)做自己的衣食父母。因此盡管有的戲劇題材上崇高嚴(yán)肅,可是為了觀眾的欣賞需求,在表現(xiàn)形式上依然非常平民化。如古希臘的悲劇,經(jīng)常以神祇或貴族為主角,看似非常神圣,但編劇卻往往通過(guò)戲謔的手法與言語(yǔ)諷刺嘲笑劇中主角,使得戲劇具備了適合普通平民欣賞的風(fēng)格。此外,莎士比亞的劇作亦有這一特點(diǎn)。比如《哈姆雷特》主題是宮廷復(fù)仇,可是在這部嚴(yán)肅的題材里莎士比亞使用了不少當(dāng)時(shí)倫敦下層平民的口語(yǔ)、俚語(yǔ)。

      由張挺擔(dān)任編劇兼導(dǎo)演的電視劇《大明風(fēng)華》,從永樂(lè)至天順年間展開(kāi)敘事,其間從朱棣、朱高熾、朱瞻基到朱祁鎮(zhèn)、朱祁鈺,記錄了明代5位皇帝6次帝位更迭的宏大歷史。然而正是這樣一部表現(xiàn)帝王之家的電視劇,編導(dǎo)為了贏得觀眾的青睞,借鑒了古希臘戲劇的創(chuàng)作手法,以大眾的審美需求為原點(diǎn)創(chuàng)作本劇。

      用尋常人家的視角表現(xiàn)大明皇家的家庭故事。《大明風(fēng)華》是一部題材恢弘的歷史正劇。劇本從“靖難之役”開(kāi)始。然而劇本中“靖難之役”的皇權(quán)之爭(zhēng)不是故事本身,而是故事的背景。劇本很快把敘事視角從爭(zhēng)權(quán)奪利中轉(zhuǎn)到了大明第一家庭富有人倫情趣的家庭生活中。本來(lái)作為天子之家,先是君臣,再是父子。然而《大明風(fēng)華》里,皇帝、皇子、皇孫之間就像普通百姓人家一樣“爺爺”“二叔”“大哥”“爹”地叫著。這些尋常人家的叫法親熱而世俗,很有家庭倫理劇的人情世故。正如該劇編劇、導(dǎo)演張挺所說(shuō),《大明風(fēng)華》就是以家庭視角為切入點(diǎn),從而實(shí)現(xiàn)家國(guó)同構(gòu),在突破歷史正劇慣用的敘事視角的同時(shí),以家庭關(guān)系為紐帶,進(jìn)一步拉近與觀眾間的距離。

      劇中的朱棣已經(jīng)不是戎馬倥傯奪得帝位的鐵血皇帝,而是一個(gè)具有普通人情感的、有如鄰家那個(gè)時(shí)常被噩夢(mèng)驚醒的痛苦家長(zhǎng)。全劇以大量的篇幅,細(xì)致入微地打造出“家”這一最能牽動(dòng)普通人心弦的概念,引發(fā)了廣大觀眾的情感共鳴。無(wú)論是戲里還是戲外,“朱家五子”的形象深入人心,“不聾不啞,不做阿家翁”“惟有親子情,一步一回顧”等臺(tái)詞,也闡釋了構(gòu)建和諧家庭的關(guān)鍵。

      即使在解縉眼里是立朱高熾還是朱高煦誰(shuí)為太子這般朝廷社稷的大事,在劇本中也是作為家庭糾紛來(lái)處理的。朱氏一家人太子之爭(zhēng)后,家人和好如初,而介入這場(chǎng)太子之爭(zhēng)的解縉成了朱氏父子二人家庭不和諧的“挑撥者”。因此他這個(gè)多嘴的外人被凍死在詔獄的大雪中也似乎不那么冤枉。

      揭示一代帝王的凡人性格特征。《大明風(fēng)華》不僅以家庭視角為切入點(diǎn),拉近與觀眾間的距離,而且也通過(guò)他們的家庭生活,展現(xiàn)了帝王作為凡人的性格特征。

      劇中的朱棣是皇帝更是充滿父愛(ài)的父親。朱棣既是一國(guó)之君,又是一家之主,他一面痛恨大兒子朱高熾太窩囊,另一面又對(duì)他處處防備;二兒子朱高煦軍功赫赫,想當(dāng)太子的野心昭然若揭;三兒子趙王朱高燧深藏不露,表面上對(duì)二哥唯命是從,但心中另有打算。朱棣就這樣和幾個(gè)兒子糾結(jié)不已。朱棣的刻薄無(wú)情并沒(méi)有在劇中表現(xiàn)出來(lái),他的積威只是存在于兒孫們的議論里。劇中的朱棣已經(jīng)是不聾不啞不做阿家翁的好好先生了。尤其在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中,朱棣內(nèi)心隱藏著的都是普通人家隔代親的寬容。朱棣作為一個(gè)文學(xué)形象,其人性的深刻性、豐富性和復(fù)雜性得以更加完美的呈現(xiàn)。

      朱高熾作為普通人物的性格更是可圈可點(diǎn)。作為太子,在父親的壓力、兄弟的責(zé)難、妻子的埋怨面前,朱高熾儼然是個(gè)憨厚卻懦弱的“受氣包”。但是在關(guān)鍵時(shí)刻他獻(xiàn)出“猛虎圖”,“虎為百獸尊,誰(shuí)敢觸其怒。唯有親子情,一步一回顧”的題詩(shī)打動(dòng)了父親。但直到劇情過(guò)半,看到他以一己之力,深遠(yuǎn)謀劃,保證了兒子朱瞻基的皇位,也確保了國(guó)家不會(huì)再陷戰(zhàn)亂之苦,恍然間才理解他看似懦弱的外表下,有一顆智慧、仁愛(ài)的強(qiáng)大內(nèi)心。

      朱高煦戰(zhàn)功赫赫,手握兵權(quán),一心想當(dāng)太子,不甘心作藩王。不過(guò)他再?gòu)?qiáng)悍,在老爺子面前不得不示弱低頭。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己始終跳不出父親的手掌心,最后被父親一通嚴(yán)厲申斥后,徹底斷絕了他當(dāng)皇帝的念想,因此他破罐子破摔,當(dāng)面頂撞了父親朱棣,回府又演出“活人出殯”的荒唐大戲。這一回朱棣也很有為父的大氣,順便賜給他全套喪儀。

      用世俗的表演詮釋顯赫的人物。王學(xué)圻飾演的朱棣臉上寫(xiě)滿了對(duì)兒孫的慈愛(ài),沒(méi)有了史書(shū)記載的殺氣騰騰。尤其是朱棣在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中,王學(xué)圻的表演更像是一位平民家的老爺爺。

      梁冠華飾演的朱高熾,渾圓可愛(ài),個(gè)性敦厚,雖然貴為太子,卻一點(diǎn)太子的架子都沒(méi)有。梁冠華在演繹朱高熾這個(gè)人物形象時(shí)把自己本有幾分憨厚的體型個(gè)性發(fā)揮到極致,劇作前幾集他只靠“咿咿呀呀”的表演就能塑造出人物性格。他把朱高熾表面慫包,內(nèi)心亮堂的太子形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

      湯唯飾演的孫若微見(jiàn)到朱棣,既不肯自稱“臣妾”,也不肯甘為“奴婢”。無(wú)論是和老皇帝還是小太孫的相處過(guò)程,都顯現(xiàn)出世俗社會(huì)的平等。

      吳越飾演的太子妃雖然身份尊貴,但還是得緊巴巴地過(guò)日子,平日里不僅嫌棄老公不掙錢,還吐槽自己老公胖:“光吃不動(dòng)肥死他”、“山中無(wú)老虎猴子稱霸王,要錢要到我頭上來(lái)了”。而太子與太子妃的日常生活,也演繹得如同平常老夫老妻斗嘴一樣,你來(lái)我往。

      電視劇《大明風(fēng)華》在表現(xiàn)宏大歷史主題時(shí),運(yùn)用平民化的審美手法創(chuàng)作本劇,其在網(wǎng)臺(tái)同時(shí)創(chuàng)造收視奇跡也就不難理解了。

      (熊誠(chéng))

    (責(zé)編:韋衍行、丁濤)

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