戲劇從她誕生的那一天起就屬于最廣大的受眾群體，沒(méi)有任何一種藝術(shù)樣式像戲劇一樣從來(lái)都是把包括目不識(shí)丁的社會(huì)最底層大眾當(dāng)做自己的衣食父母。因此盡管有的戲劇題材上崇高嚴(yán)肅，可是為了觀眾的欣賞需求，在表現(xiàn)形式上依然非常平民化。如古希臘的悲劇，經(jīng)常以神祇或貴族為主角，看似非常神圣，但編劇卻往往通過(guò)戲謔的手法與言語(yǔ)諷刺嘲笑劇中主角，使得戲劇具備了適合普通平民欣賞的風(fēng)格。此外，莎士比亞的劇作亦有這一特點(diǎn)。比如《哈姆雷特》主題是宮廷復(fù)仇，可是在這部嚴(yán)肅的題材里莎士比亞使用了不少當(dāng)時(shí)倫敦下層平民的口語(yǔ)、俚語(yǔ)。

　　由張挺擔(dān)任編劇兼導(dǎo)演的電視劇《大明風(fēng)華》，從永樂(lè)至天順年間展開(kāi)敘事，其間從朱棣、朱高熾、朱瞻基到朱祁鎮(zhèn)、朱祁鈺，記錄了明代5位皇帝6次帝位更迭的宏大歷史。然而正是這樣一部表現(xiàn)帝王之家的電視劇，編導(dǎo)為了贏得觀眾的青睞，借鑒了古希臘戲劇的創(chuàng)作手法，以大眾的審美需求為原點(diǎn)創(chuàng)作本劇。

　　用尋常人家的視角表現(xiàn)大明皇家的家庭故事。《大明風(fēng)華》是一部題材恢弘的歷史正劇。劇本從“靖難之役”開(kāi)始。然而劇本中“靖難之役”的皇權(quán)之爭(zhēng)不是故事本身，而是故事的背景。劇本很快把敘事視角從爭(zhēng)權(quán)奪利中轉(zhuǎn)到了大明第一家庭富有人倫情趣的家庭生活中。本來(lái)作為天子之家，先是君臣，再是父子。然而《大明風(fēng)華》里，皇帝、皇子、皇孫之間就像普通百姓人家一樣“爺爺”“二叔”“大哥”“爹”地叫著。這些尋常人家的叫法親熱而世俗，很有家庭倫理劇的人情世故。正如該劇編劇、導(dǎo)演張挺所說(shuō)，《大明風(fēng)華》就是以家庭視角為切入點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)家國(guó)同構(gòu)，在突破歷史正劇慣用的敘事視角的同時(shí)，以家庭關(guān)系為紐帶，進(jìn)一步拉近與觀眾間的距離。

　　劇中的朱棣已經(jīng)不是戎馬倥傯奪得帝位的鐵血皇帝，而是一個(gè)具有普通人情感的、有如鄰家那個(gè)時(shí)常被噩夢(mèng)驚醒的痛苦家長(zhǎng)。全劇以大量的篇幅，細(xì)致入微地打造出“家”這一最能牽動(dòng)普通人心弦的概念，引發(fā)了廣大觀眾的情感共鳴。無(wú)論是戲里還是戲外，“朱家五子”的形象深入人心，“不聾不啞，不做阿家翁”“惟有親子情，一步一回顧”等臺(tái)詞，也闡釋了構(gòu)建和諧家庭的關(guān)鍵。

　　即使在解縉眼里是立朱高熾還是朱高煦誰(shuí)為太子這般朝廷社稷的大事，在劇本中也是作為家庭糾紛來(lái)處理的。朱氏一家人太子之爭(zhēng)后，家人和好如初，而介入這場(chǎng)太子之爭(zhēng)的解縉成了朱氏父子二人家庭不和諧的“挑撥者”。因此他這個(gè)多嘴的外人被凍死在詔獄的大雪中也似乎不那么冤枉。

　　揭示一代帝王的凡人性格特征。《大明風(fēng)華》不僅以家庭視角為切入點(diǎn)，拉近與觀眾間的距離，而且也通過(guò)他們的家庭生活，展現(xiàn)了帝王作為凡人的性格特征。

　　劇中的朱棣是皇帝更是充滿父愛(ài)的父親。朱棣既是一國(guó)之君，又是一家之主，他一面痛恨大兒子朱高熾太窩囊，另一面又對(duì)他處處防備；二兒子朱高煦軍功赫赫，想當(dāng)太子的野心昭然若揭；三兒子趙王朱高燧深藏不露，表面上對(duì)二哥唯命是從，但心中另有打算。朱棣就這樣和幾個(gè)兒子糾結(jié)不已。朱棣的刻薄無(wú)情并沒(méi)有在劇中表現(xiàn)出來(lái)，他的積威只是存在于兒孫們的議論里。劇中的朱棣已經(jīng)是不聾不啞不做阿家翁的好好先生了。尤其在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中，朱棣內(nèi)心隱藏著的都是普通人家隔代親的寬容。朱棣作為一個(gè)文學(xué)形象，其人性的深刻性、豐富性和復(fù)雜性得以更加完美的呈現(xiàn)。

　　朱高熾作為普通人物的性格更是可圈可點(diǎn)。作為太子，在父親的壓力、兄弟的責(zé)難、妻子的埋怨面前，朱高熾儼然是個(gè)憨厚卻懦弱的“受氣包”。但是在關(guān)鍵時(shí)刻他獻(xiàn)出“猛虎圖”，“虎為百獸尊，誰(shuí)敢觸其怒。唯有親子情，一步一回顧”的題詩(shī)打動(dòng)了父親。但直到劇情過(guò)半，看到他以一己之力，深遠(yuǎn)謀劃，保證了兒子朱瞻基的皇位，也確保了國(guó)家不會(huì)再陷戰(zhàn)亂之苦，恍然間才理解他看似懦弱的外表下，有一顆智慧、仁愛(ài)的強(qiáng)大內(nèi)心。

　　朱高煦戰(zhàn)功赫赫，手握兵權(quán)，一心想當(dāng)太子，不甘心作藩王。不過(guò)他再?gòu)?qiáng)悍，在老爺子面前不得不示弱低頭。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己始終跳不出父親的手掌心，最后被父親一通嚴(yán)厲申斥后，徹底斷絕了他當(dāng)皇帝的念想，因此他破罐子破摔，當(dāng)面頂撞了父親朱棣，回府又演出“活人出殯”的荒唐大戲。這一回朱棣也很有為父的大氣，順便賜給他全套喪儀。

　　用世俗的表演詮釋顯赫的人物。王學(xué)圻飾演的朱棣臉上寫(xiě)滿了對(duì)兒孫的慈愛(ài)，沒(méi)有了史書(shū)記載的殺氣騰騰。尤其是朱棣在跟孫輩朱瞻基和孫若微的相處中，王學(xué)圻的表演更像是一位平民家的老爺爺。

　　梁冠華飾演的朱高熾，渾圓可愛(ài)，個(gè)性敦厚，雖然貴為太子，卻一點(diǎn)太子的架子都沒(méi)有。梁冠華在演繹朱高熾這個(gè)人物形象時(shí)把自己本有幾分憨厚的體型個(gè)性發(fā)揮到極致，劇作前幾集他只靠“咿咿呀呀”的表演就能塑造出人物性格。他把朱高熾表面慫包，內(nèi)心亮堂的太子形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

　　湯唯飾演的孫若微見(jiàn)到朱棣，既不肯自稱“臣妾”，也不肯甘為“奴婢”。無(wú)論是和老皇帝還是小太孫的相處過(guò)程，都顯現(xiàn)出世俗社會(huì)的平等。

　　吳越飾演的太子妃雖然身份尊貴，但還是得緊巴巴地過(guò)日子，平日里不僅嫌棄老公不掙錢，還吐槽自己老公胖：“光吃不動(dòng)肥死他”、“山中無(wú)老虎猴子稱霸王，要錢要到我頭上來(lái)了”。而太子與太子妃的日常生活，也演繹得如同平常老夫老妻斗嘴一樣，你來(lái)我往。

　　電視劇《大明風(fēng)華》在表現(xiàn)宏大歷史主題時(shí)，運(yùn)用平民化的審美手法創(chuàng)作本劇，其在網(wǎng)臺(tái)同時(shí)創(chuàng)造收視奇跡也就不難理解了。

　　（熊誠(chéng)）

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