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    “大女主”刷新愛情偶像劇

    2020年03月04日08:55 | 來源:環(huán)球網(wǎng)
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      “所以暫時將你眼睛閉了起來,黑暗之中漂浮我的期待……”臺劇《想見你》不久前正式完結,柯佳嬿飾演的女主黃雨萱收獲較高人氣。有觀眾稱,這么帥氣的大女主在臺劇中實在少見。與此同時,一部名為《梨泰院Class》的漫改偶像劇走紅韓國,許多觀眾感覺男女主似乎交換了劇本,女主被稱為“2020第一爽劇大女主”。不久前的《下一站是幸福》中,獨立自信的女主角同樣樹立了大陸偶像劇女主新形象。“傻白甜”偶像劇時代似乎正在過去。

      小妹過氣,大女進擊

      《想見你》中,生活在2019年的27歲女孩黃雨萱,失去戀人王詮勝后,通過一臺隨身聽“魂穿”到20年前的17歲女孩陳韻如的身體中,故事由此展開。劇中柯佳嬿必須扮演兩個時空中的人物,她們擁有截然不同的性格。女主的狀態(tài)也隨著劇情推進不斷變化,從自閉懦弱,到單純快樂,再到堅強執(zhí)著。女主失意時沒有在雨中奔跑尖叫,身邊也沒有跟屁蟲一般的“高富帥”,《想見你》作為一部臺灣偶像劇,成功樹立了這樣一個獨立堅強的大女主形象。

      2001年的《流星花園》可謂初代華語偶像劇,也創(chuàng)造了第一個偶像劇大女主,它的出現(xiàn)開啟了臺灣偶像劇黃金時代。該劇播出時創(chuàng)下平均6.43的收視率,直到2005年才被打破,至今已有9個版本。《流星花園》創(chuàng)造了華語偶像劇的初代模板,以大S飾演的杉菜為代表的“草根女主”模式,被后來的多部偶像劇沿用。

      隨后的《微笑PASTA》《公主小妹》《天國的嫁衣》等傻白甜偶像劇一度征服大陸觀眾,而隨著大陸電視劇種類日益豐富,臺劇偶像劇人氣開始下滑。偶像劇女王楊丞琳2016年主演的《荼蘼》被看作臺灣偶像劇轉型大女主的開端,劇中女主獨立成熟的都市女性形象得到許多觀眾認可。后來的《我們不能是朋友》《滾石愛情故事》等臺灣偶像劇都選擇沿用大女主路線,《想見你》的成功其實是臺灣偶像劇多年轉型的一大“碩果”。

      不死人,還撒糖

      韓劇《梨泰院Class》全國收視率破14%,女主趙伊瑞更是被稱為“史上最強女主”。在愛情上寸土不讓的她,曾有過打斷男主與女二接吻的“名場面”,還成為男主事業(yè)的救星。《梨泰院Class》創(chuàng)造了新的大女主模式:女主不再等待男主拯救,也不是男主復仇的“工具”,而是憑實力決定自己命運的“大女人”。

      另一部韓劇《愛的迫降》在口碑和熱度上,將同期一眾偶像劇甩在身后。劇集完全打破“靠惡毒女二作孽推動故事發(fā)展”的模式,集中力量“撒糖”。大結局中男女主最終沖破重重障礙在瑞士相逢,本集平均收視率最高達到24.1%,打破韓國tvN電視臺電視劇歷年收視紀錄。

      悲情大結局已不受歡迎,如今觀眾不想在偶像劇中再看到主角絕癥而死或車禍喪生。例如去年的另一部熱門韓劇《德魯納酒店》,女主張滿月非但不死反而已經(jīng)活了近千年。同時女主還是掌管鬼怪酒店的“老板娘”,膽小男主則是她手下的經(jīng)理,不僅任憑女主發(fā)落,遇險時還完全依賴女主保護。

      韓國偶像劇已完成革新,灰姑娘式的女主、男主車禍失憶后愛上女二等各種“賣慘”情節(jié)已不再是收視保證,反而成為拖后腿的包袱,遭觀眾嫌棄。

      職場女性接地氣

      國產(chǎn)偶像劇也開始打破過往套路,從內(nèi)容到女主人設進行“翻修”。2019年的愛情偶像劇《致我們暖暖的小時光》中,女主司徒末雖然仍是傻白甜人設,卻有著喜歡吃螺螄粉、下班擠不上公交車等“接地氣”的表現(xiàn),偶像劇不再像過去一樣“活在夢里”。而楊紫和李現(xiàn)主演的《親愛的,熱愛的》將行業(yè)競技部分與男女主愛情發(fā)展進行融合,女主也呈現(xiàn)出堅強獨立形象。

      《下一站是幸福》繼續(xù)摸索打造大女主的方法,“三觀正常”的女主角賀繁星成為偶像劇中難得一見的“奇葩”。賀繁星作為32歲的職場女性,不愿為了結婚而結婚,這也讓她追求愛情的過程更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴,也比傻白甜偶像劇更加深入人心。

      亞洲偶像劇正在進行集體轉型,開始更依托于生活,好看又現(xiàn)實。制作方還融入了懸疑商戰(zhàn)、科幻燒腦等多元素,讓偶像劇類型變得更加豐富。但最重要的是開啟了一場“大女主革命”,去套路化、去“傻白甜”,讓女性角色有鮮明自我意識和精神氣質(zhì),迎合時下更年輕的女性市場。(記者 羅曉汀 唐牧茂)

    (責編:韋衍行、丁濤)

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