隨著劇情的推進，聚焦房產(chǎn)中介群體的職業(yè)劇《安家》收視率持續(xù)走高。

不少房產(chǎn)中介在拼命三郎房似錦、佛系店長徐文昌、金牌銷售王子健、新人菜鳥朱閃閃等角色身上看到了自己和同事的影子。可也有不少觀眾認為《安家》套路滿滿，是打著現(xiàn)實主義的幌子，售賣奇葩劇情。一邊是職業(yè)人“對號入座”，一邊是觀眾質(zhì)疑“不真實”，《安家》為何會獲得“兩極”反饋？

不可否認，《安家》在一些小細節(jié)上很用心，以漫畫式筆觸勾勒出兼具職業(yè)特性和人物個性的角色，展現(xiàn)了房產(chǎn)中介的日常生活。比如房似錦每天帶傘上班，即使沒下雨，也可給客戶遮陽；為搶單，業(yè)務(wù)員之間不擇手段；向物業(yè)支付看房費等“潛規(guī)則”；各中介公司夸張的晨訓等細節(jié)可謂真實還原現(xiàn)實，但只有細節(jié)無法真正撐起一部電視劇。

在筆者看來，職業(yè)劇《安家》的魅力并不在于對房產(chǎn)中介行業(yè)事無巨細的還原，而源于它為更多人重新審視中介行業(yè)提供了生動材料，構(gòu)建了一幅廣闊、鮮活、富有時代氣息的社會圖景。

《安家》翻拍自豆瓣高分日劇《賣房子的女人》，但除了題材和人設(shè)上的相同外，全劇風格、敘事節(jié)奏和原作幾乎是兩個作品。《賣房子的女人》的重點在“賣”，更偏向“滑稽”“無厘頭”的夸張風格，《安家》則是以“家”為核心，走“溫暖”“現(xiàn)實”“接地氣”的路子，透過房產(chǎn)中介這個萬花筒，《安家》用辦公室固定職員們的生活日常外加不同的單元故事建立起整個故事的骨架，呈現(xiàn)出普通人買房過程中的喜怒哀樂和都市生活的多樣性。

房子作為“家”的載體，對國人來說是一種特別的情結(jié)。落葉歸根，安土重遷，“家”背后承載的安全感與歸屬感，早已深深鐫刻在老百姓心中。《安家》中的購房者，是中國千千萬萬家庭的縮影，正如徐文昌在劇中所說：“房子不光是房子，也承載著這一家人一輩子的幸福。”

在本土化的過程中，六六等編劇在原作基礎(chǔ)上做了大刀闊斧地改編，讓這個本來有著深刻日本社會文化烙印的故事，充分融合了上海的都市生活的情景：圍繞北漂生活、產(chǎn)權(quán)糾紛、婆媳關(guān)系、鄰里關(guān)系、培養(yǎng)孩子等，講述了一系列如何安居、如何找到歸屬感的故事。

有人的地方就有疼痛，有疼痛的地方就有真實。《安家》以房子作為痛點，勾連起復雜的人情，讓看劇的觀眾很有“代入感”，一些社會問題也在劇中有所體現(xiàn)。能直面這份揮之不去的疼痛，是《安家》的魅力所在。

在《安家》中，有忙碌多年卻買不起一套體面房子的中年博士夫妻；有想憑自己的誠實與努力在大城市中站住腳，用盡一生積蓄買下蝸居，卻被兒子、兒媳趕出家門的嚴叔嚴嬸；有為了利益寧可昧著良心，也要處心積慮占據(jù)別人家產(chǎn)的遠房親戚……

在《安家》中，我們也欣喜地看到了一位衣著樸素、不靠“瑪麗蘇”和“金手指”加持的大女主。孫儷飾演的房似錦出身貧苦，拖著原生家庭的巨大包袱，始終在為生存而掙扎。沒有“霸道總裁愛上我”的橋段，取而代之的是房似錦騎著電車一遍遍尋房、一點點攻克難題，以職業(yè)精神和極強的實踐能力安身立命。

另外值得一提的是，房似錦既不是一個“圣母”式的典型熒屏女性形象，也不是職場“萬金油”：她過著枯燥單一的生活，為了賺錢而追求業(yè)績，忽略職場人際關(guān)系，甚至偶爾顯得不近人情。然而，在以“人”而非性別存在的職場空間，這也許才是大多數(shù)“不符合觀眾期待”的房似錦們真正的生活軌跡。

紛繁都市中，人人都是尋路者。《安家》也許不是一部最專業(yè)的職場劇，卻可以陪伴無數(shù)走在“安家”路上的人，撫慰他們疲憊的心靈。

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