歐陽奮強(qiáng)（左）給演員講戲。

14歲進(jìn)入峨眉電影制片廠，1983年被王扶林導(dǎo)演通過全國(guó)海選相中主演《紅樓夢(mèng)》“寶玉”一角，24歲轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，至今執(zhí)導(dǎo)過30余部電視劇作品，作品獲得包括全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，他就是歐陽奮強(qiáng)。近日，由歐陽奮強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《一諾無悔》在央視一套熱播，該劇再現(xiàn)了全國(guó)優(yōu)秀縣委書記廖俊波“一諾無悔”的脫貧攻堅(jiān)事跡。談及這部戲的拍攝歷程，歐陽奮強(qiáng)表示，“整個(gè)劇組都是以最大的敬意，以廖俊波精神來完成這部作品。”

謳歌英雄是影視人的責(zé)任

《一諾無悔》改編自福建省政和縣原縣委書記、“感動(dòng)中國(guó)2017年度人物”、時(shí)代楷模廖俊波的真實(shí)經(jīng)歷，講述了剛剛上任的政和縣縣委書記廖俊波，深入基層，迎難而上，通過發(fā)展工業(yè)、城市、旅游、回歸四大經(jīng)濟(jì)體，使長(zhǎng)居“省尾”的政和縣轉(zhuǎn)變?yōu)槿�省�?jīng)濟(jì)發(fā)展的十佳縣，使3萬多貧困群眾脫貧。

“接這部劇是機(jī)緣巧合。”當(dāng)制片人找到歐陽奮強(qiáng)時(shí)，他正在去鄭州的高鐵上，而就在接電話的前幾分鐘，高鐵電視上正在播放廖俊波同志的先進(jìn)事跡。廖俊波始終把“肝膽干事、干凈做人”奉為準(zhǔn)則，為人民群眾操勞，卻倒在了工作崗位上。在查閱過相關(guān)資料、看過劇本前五集后，歐陽奮強(qiáng)決定以自己的方式去追憶這位共產(chǎn)黨員。

說起廖俊波，歐陽奮強(qiáng)對(duì)他的事情如數(shù)家珍。“在領(lǐng)導(dǎo)班子里，他關(guān)愛同事，起到了模范先鋒作用，是位好班長(zhǎng)；在群眾心里，他是一位替老百姓辦實(shí)事、愛人民的好書記；在家里，他是一位孝順父母、愛妻、愛女兒的好兒子、好丈夫、好父親，但又常常因?yàn)楣ぷ鞫鵁o法顧及家里。他對(duì)老百姓的承諾總是拼命實(shí)現(xiàn)，對(duì)妻兒父母的承諾卻遺憾落空。他善于學(xué)習(xí)，不墨守成規(guī)，愛好廣泛，幽默風(fēng)趣……”

為了塑造好廖書記的形象，劇組深入廖俊波生前工作過的基層環(huán)境體驗(yàn)生活。他們到了許多廖俊波工作和生活過的地方，接觸到了他的許多同事，有他幫助過、扶持過的工商界人士、基層干部、普通市民、普通教師等等。歐陽奮強(qiáng)從這些人中，讀懂了大家對(duì)廖俊波都是發(fā)自內(nèi)心地懷念和敬重，沒有一絲的虛意和矯情。歐陽奮強(qiáng)認(rèn)為，一部劇的前期準(zhǔn)備工作中，體驗(yàn)生活是演員和主創(chuàng)的必修課。他舉例說，“當(dāng)年拍經(jīng)典電影《烈火中永生》，著名表演藝術(shù)家趙丹和于藍(lán)，戴著手銬、腳鐐，真正地在監(jiān)獄里生活，感受先烈們?yōu)榱烁锩�不怕犧牲的那份�?jiān)韌。”

不拔高不失真是創(chuàng)作原則

在創(chuàng)作上，樸實(shí)的藝術(shù)語言，細(xì)膩的情感表達(dá)，是《一諾無悔》的風(fēng)格，劇作沒有去虛構(gòu)高、大、全的英雄形象，而是著眼還原時(shí)代楷模的本來面目，以平行的視角展現(xiàn)其日常工作生活，旨在讓觀眾走進(jìn)廖俊波的內(nèi)心世界，讓人物有血、有肉、有感染力。

曾執(zhí)導(dǎo)過多部電視劇的歐陽奮強(qiáng)導(dǎo)演深知，作為一部電視劇，戲劇式的沖突和矛盾是必備的元素。完全紀(jì)實(shí)，雖然有了紀(jì)錄片式的感動(dòng)，卻缺少了故事的可看性；情節(jié)虛構(gòu)過多，則又偏離了傳記人物題材的創(chuàng)作初衷。因此《一諾無悔》并非全部還原廖俊波的真實(shí)生活，而是以廖俊波為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)加工，遵循了“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。

《一諾無悔》沒有過多渲染廖俊波之前的功績(jī)，而是直接從廖俊波上任政和縣縣委書記開始，到他調(diào)任南平市副市長(zhǎng)，兼南平工業(yè)開發(fā)區(qū)黨工委書記的短暫時(shí)光，讓故事結(jié)束在他開會(huì)途中因公殉職生命停止的這一刻。這期間所發(fā)生在他身上的故事，突出典型性、突出中心事件，突出閃光情節(jié)與人物關(guān)系，使整個(gè)劇情跌宕起伏，節(jié)奏明快。

歐陽奮強(qiáng)最看重的是細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，“細(xì)節(jié)是一顆顆珍珠，依托在主線周圍，細(xì)節(jié)生動(dòng)了，戲就愈發(fā)精彩。”除了劇本的精彩度，為了著力描繪現(xiàn)實(shí)生活氣息，歐陽奮強(qiáng)對(duì)攝影、燈光、美術(shù)和音樂都有嚴(yán)格的要求，都努力追求真實(shí)、樸素、自然，拉近觀眾與劇中角色的距離。

在鏡頭上，歐陽奮強(qiáng)要求“不要追求太強(qiáng)的形式感，真實(shí)、樸素、自然的鏡頭語言與場(chǎng)面調(diào)度，更符合這部劇的氣質(zhì)”。多用運(yùn)動(dòng)鏡頭，也將廖俊波“永遠(yuǎn)在路上”的忙碌感體現(xiàn)出來，適當(dāng)?shù)奶貙戠R頭妙用，也使得該劇有節(jié)奏感和張力。服化道不追求華麗，也不要太過鮮艷的色彩，“有朝氣、要明亮、不沉悶”是歐陽奮強(qiáng)對(duì)拍戲時(shí)燈光的要求，為的是呈現(xiàn)出一種朝氣蓬勃、充滿希望的氛圍，一如廖俊波身上始終奮發(fā)向上的精神。（記者 邱偉）

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