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    影視創(chuàng)作如何升維:短且精,尋求新的發(fā)展增量

    何天平
    2020年05月21日08:11 | 來源:人民網(wǎng)-人民日報
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    面對豐富火熱的現(xiàn)實(shí)生活,面對人民日益增長的精神文化需求,影視創(chuàng)作需要在創(chuàng)新升級中提高質(zhì)量,引領(lǐng)時代風(fēng)尚。本系列將就影視創(chuàng)作中大家關(guān)注的熱點(diǎn)問題,進(jìn)行觀察探討。

    ——編 者 

    劇集創(chuàng)作向“短”,成為一種行業(yè)趨勢。

    據(jù)國家廣播電視總局公示的今年4月份電視劇拍攝制作備案情況顯示,61部備案劇目中,40集以下的有60部,其規(guī)模遠(yuǎn)超去年同期。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),國內(nèi)四大視頻平臺今年有近30部短劇計(jì)劃上線。

    近期,一批類型多元、敘事緊湊、特色鮮明的短劇受到關(guān)注,成為當(dāng)下電視劇市場的一抹亮色。12集的《我是余歡水》以“小人物”的心路贏得觀眾共鳴,22集的《不完美的她》鮮明勾勒女性成長的主旨,12集的《唐人街探案》嘗試單元劇形態(tài),18集的《龍嶺迷窟》憑借高概念、強(qiáng)情節(jié)的設(shè)計(jì)受到觀眾青睞。

    其實(shí),我們對短劇不應(yīng)陌生,經(jīng)典電視劇中有不少精品短劇。如10集以內(nèi)的《過把癮》《圍城》,20余集的《北京人在紐約》《編輯部的故事》。梳理叫好又叫座的短劇可以發(fā)現(xiàn),思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品化方向是創(chuàng)作者一致的追求,也是一代代觀眾共同的期許。

    短劇新動向,代表了影視行業(yè)整合升級的方向。劇集“由長入短”,受到技術(shù)驅(qū)動和政策引導(dǎo),也是行業(yè)與觀眾的共識。

    短劇更匹配當(dāng)下觀眾的觀看和傳播需求。媒介技術(shù)正在改變我們的文娛消費(fèi)習(xí)慣,這在移動終端異軍突起的當(dāng)下尤為顯著。除客廳大屏外,人們越來越多地將自己的注意力投入各類小屏中,利用碎片時間追劇。海量供給之下,要贏得觀眾的注意力,唯有依靠更扎實(shí)更有含金量的內(nèi)容。

    短劇也是行業(yè)提質(zhì)減量的有效路徑。“內(nèi)容注水”問題長期掣肘影視業(yè),在破壞行業(yè)生態(tài)的同時,也在不斷消耗觀眾的耐心和信任。今年2月,國家廣播電視總局下發(fā)通知,提倡劇集拍攝制作不超過40集、鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。前不久,國內(nèi)影視業(yè)三大平臺及六家制作公司聯(lián)合發(fā)出倡議,精品短劇亦成為行業(yè)自救的選擇。

    值得注意的是,劇集長短是一個相對概念。短劇之“短”,其意不在顛覆長劇,而是尋求新的發(fā)展增量,以形成影視業(yè)的優(yōu)化升級。短且精,才是目的。

    目前來看,短劇的精品化之路仍面臨諸多挑戰(zhàn)。

    一方面,短劇市場有佳作但缺少“現(xiàn)象級”作品。相比傳統(tǒng)的大屏追劇場景,凸顯靈活性、變化性的短劇觀看習(xí)慣,目前主要被年輕觀眾群體吸收,圈層效應(yīng)鮮明,故而短劇拉動收視和流量的能力尚難與長劇比肩,短劇受眾需要更主流化。另一方面,精品短劇對內(nèi)容創(chuàng)作能力提出了更高要求。短劇看似短,創(chuàng)作難度不降反增。用盡量少的篇幅濃縮戲劇沖突,營造獨(dú)特的審美體驗(yàn),才可能抓住觀眾。短劇作品還沒達(dá)到精美的程度,《唐人街探案》前后風(fēng)格割裂,《我是余歡水》面臨議題爭議,《不完美的她》劇作線索過多,等等,這意味著還有提升空間。

    相信隨著越來越多的優(yōu)質(zhì)資源加入短劇創(chuàng)作,行業(yè)規(guī)范和要求更明晰,影視工業(yè)化水平進(jìn)一步升級,短劇市場會成為精品市場。

    《 人民日報 》( 2020年05月21日 20 版)

    (責(zé)編:郭冠華、丁濤)

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