疫情尚未消散的情況下，余德耀美術(shù)館攜手洛杉磯郡藝術(shù)博物館（LACMA），推出全新視頻欄目“藝術(shù)在場(chǎng)”。該系列將聯(lián)合當(dāng)前展覽“制作中：藝術(shù)與電影的工作場(chǎng)”中來自加州的十余位參展藝術(shù)家，邀請(qǐng)觀眾共赴神秘的幕后工作室之旅。

“藝術(shù)在場(chǎng)”系列每一至兩周一期的頻率以鏡頭深入十余位參展藝術(shù)家的工作室，并與藝術(shù)家進(jìn)行面對(duì)面對(duì)話。出鏡的藝術(shù)家包括：朱莉·奧澤(Julie Orser)、喬·索拉(Joe Sola)、達(dá)希爾·曼利(Dashiell Manley)、皮耶羅·戈利亞(Piero Golia)、亞歷克斯·普拉格(Alex Prager)、布魯斯·米本(Bruce Yonemoto)、塞爾·戈麥斯(Sayre Gomez)、布賴恩·布雷斯(Brian Bress)、凱瑟琳·安德魯斯(Kathryn Andrews)等。

《朱迪的噩夢(mèng)》，朱莉·奧澤（Julie Orser），有聲動(dòng)畫影像，2’，2014年

一般而言，狹義上的藝術(shù)作品只在場(chǎng)于美術(shù)館、畫廊等公共空間，而觀眾也只能在特定的場(chǎng)域中與作品發(fā)生直接的關(guān)系。余德耀美術(shù)館的“藝術(shù)在場(chǎng)”系列以虛擬的呈現(xiàn)方式打破了這一物理空間上的限制，“藝術(shù)”這一概念也從作品本身拓展到藝術(shù)家個(gè)體和創(chuàng)作過程。當(dāng)觀者觀看之時(shí)，作品、藝術(shù)家、創(chuàng)作過程與觀眾同時(shí)在場(chǎng)，藝術(shù)作品出場(chǎng)的方式予以觀眾一種參與其中的感覺，作品也因此變得更為可感、可觸。與“在場(chǎng)”相對(duì)應(yīng)的是“缺席”，藝術(shù)作品的制作過程、生產(chǎn)方式一直以來是觀眾不常看到的一面，“藝術(shù)在場(chǎng)”也借此揭開藝術(shù)創(chuàng)作的幕后，拉近觀眾與作品的距離。

“工作室”也是此次展覽“制作中：藝術(shù)與電影的工作場(chǎng)”的重要主題。展覽基于美國(guó)西部最大的藝術(shù)博物館——洛杉磯郡藝術(shù)博物館電影和錄像媒介相關(guān)的知名永久收藏，探索了視覺藝術(shù)和電影相互關(guān)聯(lián)的歷史，著重關(guān)注視覺藝術(shù)和電影制作的工作室場(chǎng)所如何在過去20年發(fā)生了根本的變化。

在展覽中，我們會(huì)看到藝術(shù)家對(duì)好萊塢歷史、題材的興趣，他們甚至使用電影制作的方式，邀請(qǐng)電影演員、化妝師、道具師等一同進(jìn)行藝術(shù)作品的創(chuàng)作。

第一期到場(chǎng)的藝術(shù)家是常駐洛杉磯的朱莉·奧澤。奧澤的許多作品都聚焦性別角色和相關(guān)問題。她常常以一位女性影像藝術(shù)家的身份來創(chuàng)作，思考電影制作系統(tǒng)的機(jī)制是如何由男性設(shè)計(jì)，并且為何仍由男性主導(dǎo)等問題。

在奧澤的早期作品《瓶頸》中，藝術(shù)家再現(xiàn)了1939年的電影《德斯特里再出擊》（Destry Rides Again，也被譯為《碧血煙花》）中一段西部主題的美女打斗場(chǎng)景。她去掉了原本電影中男性角色圍觀打斗的畫面，只使用了他們起哄喧鬧的音頻，以此暗示一群視覺上并不存在的男性觀眾。兩位女性在空蕩蕩的藝術(shù)家工作室里打斗的影像畫面，與電影原始音頻之間的斷裂，使這種男性凝視的體驗(yàn)更加明顯可感。

《肥沃的默特爾》，朱莉·奧澤（Julie Orser），有聲動(dòng)畫，4’ 29”，2017年

另一件作品《朱迪的噩夢(mèng)》同樣展現(xiàn)了奧澤對(duì)解構(gòu)好萊塢電影、探討電影中性別表現(xiàn)形式問題的興趣。藝術(shù)家將阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的電影《眩暈》（Vertigo，1954年，也被譯為《迷魂記》）中著名的噩夢(mèng)場(chǎng)景從男性角色的視角轉(zhuǎn)移到女性角色朱迪身上，用朱迪的剪影代替了夢(mèng)境中男主掉落的畫面，落入代表著對(duì)女性的刻板印象的蜘蛛網(wǎng)中難以掙脫。這也是奧澤轉(zhuǎn)換性別視角來重構(gòu)作品內(nèi)涵的一次嘗試。

奧澤于2017年創(chuàng)作的有聲動(dòng)畫視頻《肥沃的默特爾》，延續(xù)了她對(duì)性別問題的思考，講述了一個(gè)女人在不孕處境中掙扎的荒誕之路；風(fēng)格上，她使用現(xiàn)成圖像制作剪紙拼貼動(dòng)畫，與《新敘事者……》非常相似。

上海余德耀美術(shù)館、洛杉磯郡藝術(shù)博物館和卡塔爾博物館群自2019年10月宣布了歷史性的合作，三家機(jī)構(gòu)據(jù)此聯(lián)合開發(fā)、共享展覽和項(xiàng)目，旨在鼓勵(lì)這三座各自在文化領(lǐng)域都處于領(lǐng)先地位的城市之間藝術(shù)和思想的交流。余德耀美術(shù)館與洛杉磯郡藝術(shù)博物館聯(lián)合推出的大展“制作中：藝術(shù)與電影的工作場(chǎng)”于2019年11月7日開幕，在疫情后于4月1日重新開放，已延長(zhǎng)至2020年夏季。（李君娜）

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