演員譚卓正試圖解鎖職業(yè)生涯中的一個個可能性。11年前，她作為婁燁新片女主登上新聞標題，同年憑借《春風(fēng)沉醉的夜晚》被提名戛納電影節(jié)最佳女主角。

文藝片的標簽跟隨了她很久，在那段時間里，她有意無意地和主流影視圈保持著一定的距離，她和王寶強拍過《Hello！樹先生》，另一部《小荷》曾入圍威尼斯電影節(jié)，但很多觀眾并不知道她的名字。

那時，譚卓對自己演員身份的認同也并不強烈，別人問她是干什么的，她還會編造出一個身份，或者干脆說自己沒有工作、靠媽媽養(yǎng)活。

直到2018年，她的幾部作品同時面世，大家才知道，原來《我不是藥神》里的單親媽媽劉思慧、《延禧攻略》里跋扈的高貴妃、《暴裂無聲》中的鄉(xiāng)村婦女背后都是同一個演員。

演員這一身份真正在譚卓身上生根。她形容自己是“直覺型的演員”，劇本給了她什么感覺，它就會自然生長出來。這種敏銳的感受力，對她的表演幫助頗大。

入行11年，她似乎也更明確自己想要什么。去年，她參演兩部商業(yè)片《烈火英雄》《誤殺》，她和陳沖的一段對手戲在網(wǎng)上流傳甚廣。今年，她還有了第一部網(wǎng)劇和綜藝。

文藝片女主卻靠《延禧攻略》《我不是藥神》《誤殺》圈粉？這背后是職業(yè)方向的轉(zhuǎn)變，也是譚卓心理上的“長大”。錄綜藝需要“綜藝感”、拍完戲需要配合宣傳、想演更多的角色就要增加曝光度，這些她都理解并積極完成，而且既然決定做，她就不會別別扭扭。

在這個夏天，《春風(fēng)沉醉的夜晚》的另兩位演員秦昊、張頌文重新得到關(guān)注。有人說他們紅得晚了，而在譚卓看來，紅得早晚都有各自的命運，有他自己的時間。

“一切有命運的安排，所以就盡人事知天命。”譚卓在接受中新網(wǎng)專訪時表示。

【對話譚卓】

談錄綜藝：綜藝不只是淺薄，不害怕消耗自己

中新網(wǎng)：《巧手神探》是你第一次擔(dān)任常駐嘉賓的綜藝，接綜藝節(jié)目會有顧慮嗎，害不害怕會對自己有所消耗？

譚卓：我倒不害怕它，至于消耗，其實都消耗，包括拍戲也是，所以這個東西必須得自己去權(quán)衡把握。我其實是很簡單的那種人，我不去可能就不去了，如果去，我自己會梳理清楚，我不會到了那兒又別別扭扭。

以前大家對綜藝的理解可能會比較片面，覺得綜藝傳遞的只是一種淺薄的東西。其實它不只是淺薄的，因為它會面對不同的群眾，有不同的內(nèi)容。這個節(jié)目加了文化的部分，我覺得是一個功德之舉。從商業(yè)上判斷，它未必是大爆的款，但是它不浪費我的生命，我覺得觀眾接受起來也是有價值的。

談曝光度：為角色增加可能性，也要適可而止

中新網(wǎng)：你曾在采訪中說，2015年之后你的變化很大，在事業(yè)上也從文藝片走向商業(yè)化，還適應(yīng)嗎？

譚卓：其實不存在不適應(yīng)，最終的結(jié)果一定是我選擇清楚的，這個結(jié)果無論好壞對錯，都是我自己來買單的。我知道這個工作就是這樣的性質(zhì)，演員除了拍戲之外，還要配合戲的宣傳。所以我都是很積極地去完成，比如有些宣傳方案太常規(guī)，我們也會和團隊商量，怎么在可行范圍之內(nèi)做得更有意義，而不只是照本宣科。在選項目上，無論說綜藝，還是說接什么戲，我們也希望選擇更有品質(zhì)的。

中新網(wǎng)：關(guān)于曝光度，有的演員會傾向于保持神秘感，有的樂于展露私人生活，你怎么看？

譚卓：我覺得凡事都要適可而止，都要有個度。大家不了解你，對于你工作的判斷會有失偏頗。你過度曝光自己的個人部分，我覺得也會產(chǎn)生問題。因為在選角色的時候，制片方、導(dǎo)演方他們會有一個慣性，你之前演過什么角色，他們就會把你劃到那個圈子里。我覺得這個東西是相互的，你希望大家了解你，你也要做出一些積極的行動，而不是抱怨為什么只有這些角色來找你。

談表演：我屬于直覺型的演員，紅得早晚有各自的時間

中新網(wǎng)：你演的很多女性角色跨度都很大，像《如夢之夢》的顧香蘭、《我不是藥神》的單親媽媽、《暴裂無聲》的農(nóng)村婦女，怎么來把握她們的不同？

譚卓：我還是屬于直覺型的演員，我拿到劇本之后，那個東西給了我什么感覺，它就會自然生長出來。我覺得這種敏銳的感受，對我做演員這個工作是非常有幫助的。

中新網(wǎng)：你和秦昊、張頌文合作過《春風(fēng)沉醉的夜晚》，他們的《隱秘的角落》火了，很多人說他們紅得晚了，你怎么看中年演員重新走紅？

譚卓：我覺得紅得早晚都有他的命運，有他自己的時間。對我來說，我不太考慮這些事情，一切有命運的安排，所以就盡人事知天命，別的我覺得也不是人力能左右。（袁秀月）

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