這段時間的熒屏上，“她題材”的綜藝節(jié)目和電視劇呈現(xiàn)一股燎原之勢，引發(fā)了較高的關注度。“她題材”傳達的態(tài)度挺一致：無論處在什么年齡，女性都要保持一份堅韌、颯爽的態(tài)度，以及對生活的熱情。從綜藝和劇集本身的現(xiàn)實意義，延伸到社交平臺上對女性獨立及性別意識的討論，其實扣中的都是當代中國女性焦慮這一命題。

這幾年國產(chǎn)劇呈現(xiàn)出來的女性角色，滿是刻板單一的臉譜化想象——20多歲的女性角色充滿了傻白甜的人設；30歲以上的女性角色，要么是高高在上的女強人，要么是狗血浮夸的偽獨立女性，最后用“干得好不如嫁得好”草草收尾。

相比之下，近期霸屏的“她題材”綜藝節(jié)目和電視劇，體現(xiàn)出久違的“真”。《乘風破浪的姐姐》里30歲以上的姐姐們，業(yè)務能力扎實，多了些率真，少了些做作。《二十不惑》以四名即將大學畢業(yè)步入社會的女性視角展開，講述了青春煩惱和成長困惑；《三十而已》講述了三位女性在三十歲這一重要年齡節(jié)點時遭遇到多重壓力。兩部作品為同一公司出品，又在同一時段播出，某種意義上是女性成長過程中對自身的“回望”——長大后我就成了你，但總有人正年輕。觀眾看到自己的影子，看到“人間真實”，從而產(chǎn)生共鳴。

電視劇作為一種注意力產(chǎn)品，用戲劇沖突完成劇情邏輯的銜接以吸引觀眾，這無可厚非。不過，不少國產(chǎn)劇往往出現(xiàn)刻意營造“爽感”而用力過猛的現(xiàn)象。《三十而已》中，童瑤飾演的顧佳因為兒子被區(qū)別對待關小黑屋而與另兩位媽媽大打出手的情節(jié)，讓觀眾獲得了“為母則剛”的代入感，但現(xiàn)實中發(fā)生的概率并不大。

更需要正視的一點是，在“她題材”的創(chuàng)作過程中，展現(xiàn)焦慮和販賣焦慮之間往往只是一線之隔，拿捏分寸最考驗創(chuàng)作團隊的功底。簡單在劇情中給出解決方案，是一種創(chuàng)作的想當然，倒不如留白更為妥帖。在當今這個越來越多元的時代，真正好的女性故事，不是給出什么標準答案，而是應當直視困境、正視不足，在共鳴和反思中實現(xiàn)女性精神對現(xiàn)實的觀照。（徐顥哲）

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