首部導(dǎo)演作品《隱秘的角落》成今年現(xiàn)象之作

　　導(dǎo)演辛爽：這是集體的成功，請(qǐng)忽略我

　　網(wǎng)絡(luò)自制劇《隱秘的角落》6月16日晚播出，導(dǎo)演辛爽在當(dāng)天傍晚6點(diǎn)發(fā)微博說：“一場近兩年的極限運(yùn)動(dòng)即將在今晚正式結(jié)束，我可以好好歇一會(huì)兒了。”然而，這個(gè)“休假計(jì)劃”卻落空了。

　　《隱秘的角落》成為2020年迄今為止最火的電視劇，首次當(dāng)導(dǎo)演的辛爽可謂是“一戰(zhàn)封神”，迎接他的是無數(shù)的贊美和媒體采訪，疲憊的辛爽“抱怨”稱自己都沒有時(shí)間看最喜歡的《馬大帥》了。

　　首部導(dǎo)演作品就達(dá)到令人驚艷的水準(zhǔn)，辛爽卻沒有什么“秘密絕招”分享給外界，他說一切不過是基于自己內(nèi)心的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“完全的尊重與較真，表達(dá)自己真正想表達(dá)的理念，不會(huì)被任何東西所裹挾，不會(huì)被錢砸，對(duì)得起觀眾，不糊弄觀眾，這是我做導(dǎo)演的唯一標(biāo)準(zhǔn)。”

　　斜杠青年跨界優(yōu)秀

　　在辛爽看來，萬物不過命中注定，所以他成為一名導(dǎo)演，說來也離不開這幾個(gè)字。

　　1981年出生的辛爽是讓人羨慕的成功的“斜杠青年”，大學(xué)畢業(yè)于中國政法大學(xué)國際經(jīng)濟(jì)法學(xué)院，卻以Joyside樂隊(duì)成員而知名。Joyside樂隊(duì)有著“中國最好朋克”之美譽(yù)，很多人說Joyside代表了中國朋克的強(qiáng)盛時(shí)期，沒有他們就沒有現(xiàn)在的朋克，辛爽是樂隊(duì)的元老隊(duì)員，擔(dān)任過吉他手、鼓手，2006年退出樂隊(duì)。

　　自言生活中不愛說話的辛爽，需要有渠道去表達(dá)他內(nèi)心的想法，他以前選擇了做音樂 ，現(xiàn)在則選擇做導(dǎo)演。在樂隊(duì)時(shí)拍MV沒有錢，辛爽就自己寫劇本，借了臺(tái)機(jī)器，慢慢地把MV拍出來，自己干著覺得有興趣，結(jié)果大家看了也覺得他拍得有意思，開始有人找他拍MV和廣告。

　　辛爽覺得做導(dǎo)演一個(gè)特別的好處就是，這事可以干一輩子，“不存在退休，只要你愿意拍，你可以拍到死，并且這事又可以表達(dá)世界觀，是很理想的一個(gè)職業(yè)。”

　　能夠執(zhí)導(dǎo)《隱秘的角落》，辛爽很感謝慧眼識(shí)人的伯樂——湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《幻樂之城》，著名音樂人梁翹柏是這個(gè)節(jié)目的聯(lián)合出品人和音樂總監(jiān)，他和辛爽合作過MV，十分欣賞辛爽的才華，就叫辛爽來《幻樂之城》玩玩，結(jié)果辛爽在《幻樂之城》拍了五部短片，無論是他講故事的能力，還是對(duì)畫面的把控，影像的運(yùn)用，都得到業(yè)內(nèi)和觀眾的認(rèn)可，吸引到了愛奇藝的制片人，最終推薦辛爽執(zhí)導(dǎo)了《隱秘的角落》。

　　《隱秘的角落》中音樂的運(yùn)用，成為該劇的一大亮點(diǎn)，辛爽在音樂上的才華也得到充分發(fā)揮。首先是被觀眾戲稱的“陰樂”，總是恰到好處地出現(xiàn)在劇中的每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)上，音樂在《隱秘的角落》中賦予的是一個(gè)縱觀全局的視角，就像一個(gè)神秘的能量在觀看著正在發(fā)生的一切，也可以理解為音樂本身是劇情中一個(gè)看不見的抽象角色，以它獨(dú)特的方式參與到故事中去。擔(dān)任《隱秘的角落》配樂的丁可，也是辛爽親自找來的，辛爽說兩人理念相投一拍即合，丁可在這次配樂中選擇以實(shí)驗(yàn)電子樂和氛圍音樂為主，吻合全劇的懸疑氣氛，以至于彈幕上總是一片片的感慨：“晚上不敢看這部劇。”

　　更值得稱道的是， 《隱秘的角落》全劇12集，共有11首片尾曲，這些片尾曲不僅僅是音樂，同時(shí)也是劇情的延伸，是對(duì)整個(gè)故事的一個(gè)補(bǔ)充。

　　片尾曲全部來自獨(dú)立音樂人和樂隊(duì)的原創(chuàng)作品，其中最后一集的片尾曲更是辛爽酒后自己創(chuàng)作的。這一集的片尾曲原本是另一首歌，但是辛爽未能拿到版權(quán)，又沒有合適的歌曲，有人建議他自己寫一首。辛爽不太有把握，試了幾次，沒有一首是滿意的。有一天，他跟朋友吃飯，喝了點(diǎn)酒，回家的路上就開始哼起了旋律，回家之后馬上寫了出來，第二天就錄了一個(gè)小樣。

　　辛爽介紹說，《隱秘的角落》的音樂制作絕非是“鋪音樂”的概念，例如說做20段聲音，10段開心，10段不開心，當(dāng)作素材來處理。事實(shí)上，做《隱秘的角落》是采取了電影配樂的方式：“丁可之前一直做電影的配樂，我們希望做劇的時(shí)候也用這個(gè)方式，我們會(huì)從頭到尾完整地看一遍，對(duì)劇作有理解，他會(huì)跟我溝通，這場戲我想表達(dá)什么，什么情緒，按照戲的節(jié)奏來創(chuàng)作音樂，不只是單純地把音樂貼上去，而是要用音樂，按照我的理解，把情緒表達(dá)出來。做后期時(shí)，我大量的時(shí)間待在混錄棚里，我自己的工作習(xí)慣是這樣，從劇本階段一直到后面的聲音全程參與，這是唯一的辦法，把導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的都嚴(yán)絲合縫地貫穿到每一個(gè)環(huán)節(jié)里。”

　　這是一個(gè)以愛之名行惡之事的家庭題材故事

　　在辛爽看來，隱秘的角落就是人的內(nèi)心，“劇中人物內(nèi)心都藏著各自的小秘密，陽光越強(qiáng)烈，陰影越強(qiáng)烈。但反過來，隱秘的角落最終還會(huì)有陽光照進(jìn)來。”

　　《隱秘的角落》是一部犯罪懸疑劇，但是辛爽首先把它定位為一部家庭劇，這是一個(gè)以愛之名、行惡之事的家庭題材：“劇中所有人都對(duì)愛有了錯(cuò)誤的理解，有的人把愛理解成占有，有的人把愛理解成卑微，有的人把愛理解得很自私，有的人把愛理解成強(qiáng)迫、控制。我們創(chuàng)作的初衷，就是把人性的復(fù)雜展現(xiàn)出來。”

　　辛爽認(rèn)為《隱秘的角落》中不存在什么兒童世界和成人世界，都是人類普遍的情感，他希望觀眾在看完這部劇后，現(xiàn)實(shí)生活里能一直有陽光照進(jìn)，遠(yuǎn)離那些“隱秘的角落”，所以“《隱秘的角落》是一部積極陽光、正能量的戲。”

　　《隱秘的角落》圍繞“三個(gè)孩子在暑假看到一起兇殺案”開啟，三個(gè)孩子的表現(xiàn)成為全劇的關(guān)鍵，小演員們也以精彩的表現(xiàn)撐起了這部劇。問及如何給這些小朋友講戲，與他們探討人性之復(fù)雜，辛爽表示，在講戲時(shí)不能用太繁瑣的語言，而是需要找到跟演員的有效溝通方式，“包括成人演員也是，每個(gè)演員溝通方式都不一樣，你要想好用什么樣的方式溝通是最順暢的，他能最快理解，跟你溝通，和你形成共同創(chuàng)作的關(guān)系。”

　　劇中有一場戲是朱朝陽和嚴(yán)良在陽臺(tái)上說話，開始兩個(gè)孩子都沒有狀態(tài)，辛爽說：“我跟他們說，現(xiàn)在你們就想對(duì)方身后揣著一把刀，你說話的時(shí)候，對(duì)方有可能掏出刀傷害你，他們迅速理解了我要的是什么，不要跟他們說這場戲你要表達(dá)什么，不用那么復(fù)雜，就用很簡單的方法溝通。我看到很多導(dǎo)演跟演員溝通說，‘你再松點(diǎn)，你再緊點(diǎn)’，演員又不能說聽不懂，只能說‘我理解了，盡量按照你的說法去做’，這種溝通對(duì)演員沒有任何幫助，要給演員有幫助的話，就給實(shí)際的幫助。”

　　線索隱藏在細(xì)節(jié)中

　　辛爽特別喜歡大衛(wèi)·林奇編劇和執(zhí)導(dǎo)的美劇《雙峰》，他說每次看都能發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)，拍攝《隱秘的角落》時(shí)，辛爽把這份偏愛也用在了劇中，而尋找藏在劇中細(xì)節(jié)的線索，也成為《隱秘的角落》劇迷們津津樂道的一件事。

　　辛爽很喜歡這種互動(dòng)，例如一些原本無意的細(xì)節(jié)，卻被觀眾解讀出了內(nèi)涵。例如去爬六峰山，兩邊都是三個(gè)人，兩邊都帶了相機(jī)，這邊的相機(jī)是謀殺的道具，那邊相機(jī)拍了謀殺證據(jù)。辛爽說他們拍攝時(shí)其實(shí)并沒有想這么多，觀眾這樣的解讀就讓他感覺很有意思。

　　但對(duì)于另外一些解讀，辛爽則認(rèn)為曲解了他的創(chuàng)作。比如有觀眾解讀朱朝陽在警車?yán)锎晔质且驗(yàn)樗�補(bǔ)刀了王瑤，辛爽并不認(rèn)同這種解讀，“我覺得這不是我的初衷，純粹的惡從來不是我想展現(xiàn)的，我不相信這世界上有無緣無故的惡，這不是我的創(chuàng)作理念。”

　　除了之前說的音樂之外，劇中的片頭、鏡頭，甚至光線都成為辛爽埋藏細(xì)節(jié)的地方。

　　對(duì)于備受稱贊的片頭的黑白動(dòng)畫，辛爽坦言動(dòng)畫的創(chuàng)意靈感來自小時(shí)候看過的《故事會(huì)》以及鄭淵潔的《魔方大廈》。他透露開始沒有想做片頭，就想把字幕打上去，后來發(fā)現(xiàn)這樣對(duì)觀眾有影響，影響觀眾的觀感。“觀眾是看字幕還是看內(nèi)容？結(jié)果什么也沒有看到。我又不想變成字幕版，動(dòng)態(tài)的題板也沒有意思，所以跟動(dòng)畫師溝通的時(shí)候，我的要求就是把所有的字幕去掉，單獨(dú)成片，可以理解成這是一個(gè)動(dòng)畫短片，可以承載自己的內(nèi)容。片頭完全是手繪的，做了將近一年的時(shí)間，用最傳統(tǒng)的動(dòng)畫片的方式，一張一張畫的，從設(shè)計(jì)到調(diào)整，持續(xù)了很長時(shí)間，我跟動(dòng)畫師溝通時(shí)，要求他們看劇本，甚至看我們粗剪的素材，然后再根據(jù)這些，讓他們補(bǔ)充創(chuàng)作，就像創(chuàng)作一部完整的短片。”

　　劇中三個(gè)孩子在船下對(duì)話的一場戲中，辛爽說朱朝陽說話的時(shí)候，眼睛那有一道光，這是在用光線來敘事。“他們?cè)谟懻摚�可是又聊不出結(jié)果，有一道光在人物身上，有時(shí)候有，有時(shí)候無，一會(huì)兒多一點(diǎn)，一會(huì)兒少一點(diǎn)，后來朱朝陽說你們?cè)敢鈭?bào)警就報(bào)警，他決定往前走的時(shí)候，臉上的光就沒有了。我們?cè)跀⑹碌臅r(shí)候不光用臺(tái)詞，也用光線的心理暗示，這一道光沒有了，這個(gè)孩子的內(nèi)心開始進(jìn)入到?jīng)]有光的地方，就是所謂的隱秘的角落了，和后面的劇情有關(guān)聯(lián)。”

　　辛爽介紹說，景別、光線、色彩在劇中都是作為輔助敘事而存在的，張東升出現(xiàn)是藍(lán)色調(diào)、冷色調(diào)為主，老陳用暖色調(diào)為主，都是在利用非表演和臺(tái)詞之外的輔助手段來幫助敘事。“還有調(diào)色，不知道大家有沒有看出來，從第一集順著看到第十二集，你們可以截圖，某個(gè)場景的圖，把兩個(gè)東西放在一起做色彩的對(duì)比，色調(diào)越來越冷，第一集是暖的，然后慢慢的色調(diào)變冷，這都是對(duì)于故事的輔助敘事，因?yàn)檎麄�(gè)故事是下行的，所有的色彩、觀眾的心理壓力都是慢慢下行。其實(shí)這就是做劇本階段，我心里要有一個(gè)用什么樣的方式來輔助敘事，對(duì)故事有一個(gè)深刻的理解，然后我們通過這個(gè)理解去尋找適合我們敘事的各種輔助手段。”

　　對(duì)于最終的開放性結(jié)局，辛爽說在結(jié)尾他留了三秒的黑場，那三秒的黑場實(shí)際上是給自己留的盲點(diǎn)，“我已經(jīng)把我所知道的事情全都拍出來呈現(xiàn)給觀眾了，觀眾不知道的事情，其實(shí)我也不知道。我不知道對(duì)不對(duì)，但是至少我的創(chuàng)作里面，想給自己刻意留一些盲點(diǎn)，我要對(duì)這個(gè)故事保留新鮮感，不能是全知的，要有一些我不知道的東西。”

　　作品的成功源自集體的力量

　　對(duì)于首次導(dǎo)演的作品即成為現(xiàn)象之作，辛爽反復(fù)強(qiáng)調(diào)這是集體的力量：“一部作品的成功源自集體的力量，我站在這個(gè)集體的最前邊并不代表我可以獨(dú)享所有的光芒，所以請(qǐng)忽略我，更多地關(guān)心作品，更多地關(guān)心為這部戲奉獻(xiàn)了自己才華的我最欽佩的藝術(shù)家們，他們每一個(gè)人都在片尾的演職人員名單里，他們每一個(gè)人都值得被贊揚(yáng)。”

　　在湖南衛(wèi)視創(chuàng)新研發(fā)中心做交流時(shí)，辛爽講述說，他去張頌文家邀請(qǐng)他出演朱永平，張頌文問劇組主創(chuàng)陣容如何，“我說主創(chuàng)可以的。”張頌文又說自己對(duì)美術(shù)要求很高，他說之前拍一個(gè)戲，一進(jìn)屋，走到抽屜旁邊，拉開抽屜看有什么東西，如果是空的就特別生氣，因?yàn)闆]有誰家里的抽屜是空的。辛爽跟他說放心吧，《隱秘的角落》不會(huì)這樣，“在某一場戲里他也是做了同樣的動(dòng)作，打開柜子，大衣都在，這是判斷美術(shù)組工作很重要的方面，你需要讓演員相信這個(gè)環(huán)境是真的。”

　　辛爽認(rèn)為對(duì)一部劇來說 ，劇本、演員、制作、美術(shù)等都至關(guān)重要，其中尤為重要的是劇本和演員，“因?yàn)楹脛”竞秃醚輪T，拿手機(jī)拍也好看，劇本爛，演員爛，你拿什么拍都很爛，很簡單的道理。”

　　讓辛爽慶幸的是，這次合作的都是創(chuàng)作型演員，“所謂的創(chuàng)作型演員是我在現(xiàn)場和演員是共同創(chuàng)作，因?yàn)楸硌葸@件事你在劇本階段，編劇寫劇本的時(shí)候有一些表演的指導(dǎo)，在劇本里面寫出來，但是一個(gè)好的創(chuàng)作型演員不會(huì)完全按照劇本去演，因?yàn)樗�真正活在那個(gè)空間、活在景里面，活在那個(gè)生活里的人物。”

　　張頌文一出場打牌的戲被觀眾評(píng)為“演技炸裂”，辛爽說他們是真的在打牌，在劇組打燈、布置場景時(shí)，張頌文就說他們幾個(gè)先打著，等到了拍攝時(shí)，四個(gè)人已經(jīng)完全不是在演了，而且開始設(shè)計(jì)的是打麻將，但是張頌文說打麻將時(shí)間長，而他們這種只是工作閑暇的消遣，有人來做買賣時(shí)會(huì)隨時(shí)起來散攤兒 ，所以打牌更為真實(shí)：“其實(shí)群戲很難拍，因?yàn)槟阋�控制每一個(gè)演員，每個(gè)演員在一個(gè)頻率、一個(gè)節(jié)奏里面演，很難。我希望這個(gè)戲是流動(dòng)起來的，是在生活里面的，不是那種背臺(tái)詞的。臺(tái)詞是他們?cè)谕媾频臅r(shí)候自己隨便說的。我當(dāng)時(shí)選演員的標(biāo)準(zhǔn)就是我想做生活化的質(zhì)感，你需要讓觀眾相信演員的舞臺(tái)，也就是說我們拍出來的環(huán)境是真實(shí)的東西，不是假的。”

　　劇中秦昊削蘋果的戲是自己即興發(fā)揮的，他在陽臺(tái)里那場戲也是，開始就是站在陽臺(tái)里看花草，兩人覺得沒勁，秦昊就拿著蘋果到了陽臺(tái)上，他當(dāng)時(shí)殺了岳父岳母，跟媳婦重歸于好，心情不錯(cuò)，他拿起蘋果，在陽臺(tái)上做了幾個(gè)投籃的動(dòng)作，然后做了幾個(gè)俯臥撐，覺得作為男性的掌控力又回來了，非常坦然地坐下來看書。一場戲下來非常精彩，“這是好演員的魅力，他知道給你什么。”

　　不會(huì)被金錢砸 拍自己不喜歡的作品

　　說起是否有遺憾，辛爽表示藝術(shù)創(chuàng)作就是充滿遺憾，“這里面有遺憾，但是也有驚喜，還有很多沒有想到的想法在里面。加加減減差不多，如果最終結(jié)果觀眾覺得這個(gè)戲還湊合，還能看，就達(dá)到了我們最初創(chuàng)作的目的了，就行了。”

　　第七集嚴(yán)良有兒時(shí)回憶的戲份，辛爽遺憾服裝不符合那個(gè)年代，“短褲的質(zhì)感不符合那個(gè)年代，現(xiàn)場實(shí)在是找不到那么合適的衣服，服裝沒有準(zhǔn)備得這么充分，我們拍劇其實(shí)現(xiàn)場時(shí)間很寶貴，我們沒有辦法因?yàn)橐粓鰬蛲Ｖ梗�重新去找服裝，重新做舊，重新改，種種遺憾，都會(huì)有，不光這場戲，很多場戲都會(huì)有。”

　　辛爽還表示他個(gè)人最不滿意的是嚴(yán)良和父親、老陳這條故事線，他覺得沒有其他幾條線做得好，后來他想到了更好的做法，可是后期都做完了。“搞創(chuàng)作就像手里握著一把沙子跑步，不管沙子多滿、捏得多緊，在跑步過程中一定會(huì)有沙子流出，再好的創(chuàng)作都會(huì)覺得‘意難平’，我們做的事就是跑得穩(wěn)一些、捏得緊一些，讓它少流出一些、多剩下一些。”

　　問及未來的打算，辛爽坦承不知道，“我一直想休息，先休息一下。”辛爽說自己現(xiàn)在沒有創(chuàng)作狀態(tài)。有各種的事情需要做，時(shí)間被打碎了，頭腦和心都無法靜下來，無法坐下來去想下一次干什么，所以，要先停頓下來，慢慢地安靜下來。

　　不過辛爽表示，未來無論怎樣，他的創(chuàng)作初衷都不會(huì)改變，“我一定要表達(dá)自己內(nèi)心真正想說的，不會(huì)被金錢砸而去拍自己不喜歡的作品，更不會(huì)去糊弄觀眾。”（記者 張嘉）

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