盡管無(wú)法提前“劇透”第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果，但評(píng)委們的審慎與驚喜可見(jiàn)一斑。

　　8月5日，電視節(jié)評(píng)委見(jiàn)面會(huì)在滬舉行，電視劇類別評(píng)委會(huì)主席、導(dǎo)演、編劇鄭曉龍，演員何冰，編劇、制片人李瀟，導(dǎo)演沈嚴(yán)，演員殷桃等出席。

　　“這是‘神仙打架’的一屆。非常優(yōu)秀的作品、演員、各部門的創(chuàng)作者角逐獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)評(píng)委來(lái)說(shuō)是非常艱難的選擇。”殷桃說(shuō)。

　　電視劇平均水平提高了

　　來(lái)上海之前，導(dǎo)演鄭曉龍幾乎把參與評(píng)獎(jiǎng)的幾百部電視劇看了一遍。“每集全部看完做不到，但有的看了段落，有的看了重點(diǎn)集數(shù)；總體來(lái)看，中國(guó)電視劇近些年各有千秋，平均水平都在提高。”

　　本屆電視節(jié)首次將“重點(diǎn)視頻網(wǎng)站首播電視劇”納入白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選，在最重磅的“最佳中國(guó)電視劇”單元，就有《鬢邊不是海棠紅》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《破冰行動(dòng)》《慶余年》4部網(wǎng)劇入圍。這也讓網(wǎng)劇成為當(dāng)日評(píng)委見(jiàn)面會(huì)的主要話題。“網(wǎng)上播出的電視劇進(jìn)入評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，判的內(nèi)容變得很多，題材也更豐富，整體水平都在提高，包括制作水平、題材樣式等。”鄭曉龍說(shuō)，這讓本屆白玉蘭獎(jiǎng)的評(píng)選變得更加困難，“對(duì)評(píng)委來(lái)說(shuō)是個(gè)考驗(yàn)”。

　　新近發(fā)布的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻精品研究報(bào)告》顯示，以網(wǎng)絡(luò)劇為例，2019年全網(wǎng)連續(xù)劇累計(jì)有效播放達(dá)5082億，同比增長(zhǎng)4%；僅今年一季度，網(wǎng)絡(luò)劇有效播放量就比去年同期增長(zhǎng)58%；足以說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)首播劇的影響力媲美電視首播劇。

　　在評(píng)委沈嚴(yán)看來(lái)，把網(wǎng)劇納入評(píng)選，是技術(shù)進(jìn)步的大勢(shì)所趨。“也許未來(lái)有一天，不叫電視劇或網(wǎng)絡(luò)劇，只叫連續(xù)劇或長(zhǎng)劇集。有朝一日無(wú)論在哪個(gè)平臺(tái)上播出的連續(xù)劇，都可以進(jìn)入討論、評(píng)獎(jiǎng)的范圍，我覺(jué)得會(huì)更好。”

　　帶著現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度去創(chuàng)作

　　不過(guò)，鄭曉龍也提到，目前大部分網(wǎng)劇，仍然只是強(qiáng)調(diào)播出平臺(tái)的差異，本質(zhì)上還是“電視劇”。“沒(méi)有因?yàn)榧夹g(shù)原因而帶來(lái)生產(chǎn)方式上的改變，甚至包括觀看方式上的改變。雖然電視臺(tái)一天兩集，網(wǎng)劇可以連續(xù)看，但沒(méi)有改變電視劇的生產(chǎn)樣式。”

　　鄭曉龍告訴記者，他期待“超級(jí)網(wǎng)劇”的出現(xiàn)。即不再僅限于網(wǎng)劇的體量和播放量，還包含了網(wǎng)劇背后的制作模式、播放模式、營(yíng)銷模式等多種創(chuàng)新的評(píng)判維度。“超級(jí)網(wǎng)劇就是那種更大的制作，而且播出時(shí)間、方式和現(xiàn)在的電視劇不一樣。比如互動(dòng)性的網(wǎng)劇，或者根據(jù)觀眾的需要迅速制作的網(wǎng)劇，能多線頭、多角度地反映故事，和觀眾直接互動(dòng)。”他舉例，比如懸疑題材，角色一出門，觀眾可以選擇向左拐或向右拐，每個(gè)選擇都會(huì)導(dǎo)致不同的劇情結(jié)果。而這一類劇集，顯然明顯有別于以往在電視上播出的劇集。“這是真正的網(wǎng)劇，是因網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而帶來(lái)的新劇種。”

　　鄭曉龍說(shuō)，就對(duì)電視劇的評(píng)判準(zhǔn)則而論，他特別在意細(xì)節(jié)的真實(shí)感，因?yàn)闆](méi)有細(xì)節(jié)，就無(wú)從談?wù)撘徊縿〉摹巴瓿啥取薄！叭绻��?xì)節(jié)不真實(shí)，情節(jié)的虛構(gòu)是不會(huì)讓觀眾接受的。”他表示，自己身為導(dǎo)演時(shí)的創(chuàng)作，與身為評(píng)委時(shí)的選片、評(píng)獎(jiǎng)，如果說(shuō)有重疊的部分，一定落在對(duì)細(xì)節(jié)的重視上。拍攝《急診科醫(yī)生》時(shí)，所有的“手替”，所有的打針、抽血、開(kāi)刀，都由真實(shí)的醫(yī)生、護(hù)士完成，這是電視劇之所以打動(dòng)人的根本。

　　“用現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度拍的故事，永遠(yuǎn)有生命力。哪怕古裝劇，也要帶著現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度去拍，而不是瞎編亂造。”鄭曉龍說(shuō)，他的創(chuàng)作面向的群體就是普通人，“普通人的喜怒哀樂(lè)是有意思的，價(jià)值觀也是有意思的，所以電視劇要考慮他們的認(rèn)知。”（張熠）

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