2020年的影視圈，鮮肉、小花不再霸屏，中生代演員來到聚光燈下。

從今年的網(wǎng)劇爆款《隱秘的角落》到綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》，再到剛開幕的上海電視節(jié)，中生代演員都成為不可忽視的存在。尤其是上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)，入圍演員中，最年輕的都已超過30歲。有人評(píng)價(jià)，這是一場(chǎng)中生代的較量。

中生代崛起

其實(shí)，很長時(shí)間以來，中生代都是影視圈的中堅(jiān)力量。相對(duì)新生代演員，他們多了很多經(jīng)驗(yàn)，在表演上不再青澀，也更得到業(yè)界和觀眾的認(rèn)可。

新生代和中生代有各自的市場(chǎng)，本不會(huì)有什么沖突。直到前幾年，流量之風(fēng)乍起，擁有大批粉絲的流量小生、小花成為業(yè)界“香餑餑”。為了票房、播放量以及收視率，大批劇組靠粉絲數(shù)選演員，不管他們會(huì)不會(huì)演戲、角色合不合適，先“搶”了再說。在那段時(shí)間，哪部劇里沒有個(gè)流量明星，都算跟不上時(shí)代。

一時(shí)間，“IP+流量”的流水線式影視制作模式受到熱捧，量產(chǎn)影視劇似乎指日可待。還有業(yè)內(nèi)人士表示，不會(huì)再請(qǐng)專業(yè)編劇，遂引發(fā)軒然大波。

大量資本也開始涌入，影視圈各個(gè)環(huán)節(jié)都進(jìn)入賺快錢的階段。但另一方面，各種元素堆砌出的影視作品并沒有獲得觀眾認(rèn)可，反而引發(fā)逆反心理。流量不能變現(xiàn)，作品頻頻撲街。

對(duì)于流量明星演技的批評(píng)之聲也甚囂塵上，摳圖、替身、數(shù)字小姐等負(fù)面新聞不斷爆出，“天價(jià)片酬”更是將他們送到風(fēng)口浪尖，一些向流量明星伸出橄欖枝的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)則遭遇觀眾差評(píng)。

流量失靈后，一些優(yōu)秀的中生代演員反而異軍突起。近兩年反響較好的電視劇中，很多都是中生代演員的作品，如《都挺好》《慶余年》《長安十二時(shí)辰》《小歡喜》等。

白玉蘭獎(jiǎng)看實(shí)力還是看人氣？

在今年上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的提名中，中生代演員也占據(jù)了多數(shù)席位。入圍最佳男主角的有陳寶國、黃磊、雷佳音、孫紅雷、張若昀，最年輕的張若昀也已入行十多年。海清、馬伊琍、秦海璐、孫儷、閆妮入圍最佳女主角，她們都是電視臺(tái)的“收視招牌”。

最佳男女配角的競(jìng)爭(zhēng)也很激烈，陳道明、沙溢、田雨、王勁松、張魯一角逐最佳男配角，鄧家佳、李純、梅婷、陶虹、詠梅角逐最佳女配角。

其實(shí)在白玉蘭獎(jiǎng)歷史上，中生代演員的身影一直都在。上海電視節(jié)創(chuàng)立于1986年，一開始定位為國際性的電視節(jié)，很多作品都來自國外。后來，隨著國內(nèi)影視行業(yè)的發(fā)展，國產(chǎn)電視劇逐漸成為主角。在2000年第八屆上海電視節(jié)國際影視節(jié)目交易會(huì)上，國內(nèi)電視臺(tái)、影視公司幾乎占了八成以上。

到2007年，白玉蘭獎(jiǎng)的主要獎(jiǎng)項(xiàng)開始被國產(chǎn)劇承包，那一屆的最佳男女演員是孫紅雷、劉若英。之后十多年，上海電視節(jié)一直鐘情實(shí)力派，在今年的提名名單中，陳寶國、孫紅雷、馬伊琍、秦海璐、孫儷、閆妮都是白玉蘭獎(jiǎng)的常客。

對(duì)于作品，上海電視節(jié)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也綜合了大眾性、專業(yè)性以及海派風(fēng)格。比如2008年，《金婚》《士兵突擊》《闖關(guān)東》《奮斗》《雙面膠》幾部劇都很火，但最后獲獎(jiǎng)的是《金婚》和《士兵突擊》，人氣很高的《奮斗》反而顆粒無收。

為了權(quán)衡觀眾對(duì)于高人氣演員的呼聲，上海電視節(jié)在2009年設(shè)立了票選最具人氣演員獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)持續(xù)6年，劉詩詩、吳奇隆、楊冪、喬振宇、李小冉都曾獲人氣獎(jiǎng)。

中生代演員拼什么？

隨著資本退潮，影視行業(yè)進(jìn)入寒冬，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容變得至關(guān)重要。而對(duì)于演員來說，自身的能力也成為硬通貨。

關(guān)鍵是，經(jīng)歷過一輪野蠻生長后，影視創(chuàng)作回歸常識(shí)，觀眾的要求也越來越高，這迫使演員們從不同層面進(jìn)行突破。流量演員們開始磨煉演技，中生代演員們的較量也不輕松。在演技之外，還有對(duì)作品、角色的選擇。

孫紅雷是白玉蘭獎(jiǎng)史上獲獎(jiǎng)最多的演員之一，但這兩年，他的影視作品并不多，評(píng)價(jià)也一般。去年的《帶著爸爸去留學(xué)》豆瓣評(píng)分3.5分，本次提名的《新世界》制作精良，但評(píng)分卻高開低走。陳寶國、秦海璐的《老酒館》由劉江執(zhí)導(dǎo)、高滿堂編劇，評(píng)價(jià)不錯(cuò)，但也有觀眾認(rèn)為劇作是老思維。

好劇的標(biāo)準(zhǔn)在變化，除了演技，觀眾還更注重劇本扎不扎實(shí)、劇情有沒有新意、是否能引起共鳴。即便是賣相好的劇，也可能遭遇口碑滑鐵盧，比如趙寶剛導(dǎo)演的《青春斗》、黃磊主演的《深夜食堂》。今年熱播的《精英律師》《如果歲月可回頭》《完美關(guān)系》也面臨著叫座不叫好的困境。

網(wǎng)劇的崛起，也給中生代演員帶來挑戰(zhàn)和機(jī)遇。挑戰(zhàn)是演員們將面臨新的創(chuàng)作方式和更嚴(yán)苛的要求，而機(jī)遇在于，當(dāng)傳統(tǒng)電視劇出現(xiàn)注水、價(jià)值觀陳舊等問題時(shí)，類型化、快節(jié)奏、精品化的網(wǎng)劇正在收獲更多觀眾，提供更大的發(fā)揮空間。

今年是白玉蘭獎(jiǎng)第一次對(duì)網(wǎng)劇開放，《長安十二時(shí)辰》《慶余年》都入圍了電視劇單元的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。最近的《隱秘的角落》也帶火了秦昊、劉琳、張頌文。想必明年，中生代演員的較量將更加激烈。(袁秀月)

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