《1917》拍出了中國(guó)古典美學(xué)的意境
戰(zhàn)爭(zhēng)片已經(jīng)拍攝了無數(shù),但正在公映的《1917》依然憑借出色的創(chuàng)意和技巧,拍出了新意。
片中“一鏡到底”的長(zhǎng)鏡頭是很多影迷津津樂道的話題,但明眼人不難看出其中的很多剪輯點(diǎn),以現(xiàn)在的電腦特效和合成技術(shù),要想拍攝一部“一鏡到底”的電影并非難事,難的是,將電影主題和鏡頭的運(yùn)用巧妙結(jié)合起來,才是最大的考驗(yàn)。
《1917》中只出現(xiàn)過幾個(gè)活的敵人,戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性是通過片中兩個(gè)英國(guó)士兵斯科菲爾德和布雷克的主觀視角看到的,片中的“一鏡到底”具有豐富的視覺層次性,“一步一景,移步換景”,從一開始空無一人的敵方戰(zhàn)壕,到后來河流上無數(shù)漂浮著的士兵尸體,“一鏡到底”濃縮了時(shí)間和空間,在心理層面給了觀眾更大的震撼和壓迫感,這一切,都是為了突出普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)面前的被動(dòng)性,從而達(dá)到反戰(zhàn)的目的。
導(dǎo)演薩姆·門德斯以舞臺(tái)劇起家,這次他把兩位士兵送信之旅途經(jīng)的路線作為了舞臺(tái),布景的運(yùn)用也帶有典型的隱喻色彩。最典型的是櫻桃樹,第一次出現(xiàn)時(shí),布雷克剛把斯科菲爾德從塌陷的戰(zhàn)壕中救出,兩人劫后余生中透出對(duì)未來的憧憬。此時(shí)兩人走過一處塌陷房屋前的一片櫻桃樹,眼前滿是開得燦爛的白花,兩人回憶起小時(shí)候,充滿了生的喜悅;再見到櫻桃樹時(shí),布雷克已經(jīng)被德國(guó)飛行員捅死,斯科菲爾德獨(dú)自一人前往送信,經(jīng)歷九死一生,跳入湍急的河流后,兩岸的櫻桃樹雪花般地飄落花瓣,“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,此時(shí)的斯科菲爾德的心情,怕是跟《紅樓夢(mèng)》中林黛玉“葬花”時(shí)的心情是類似的,有的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和絕望。
片中兩人送信剛開始在戰(zhàn)壕中遇到的一只碩鼠也很有意味,從個(gè)頭上看,這只老鼠不會(huì)比貓小,為什么如此巨大,原因無非是“食物來源充足”,戰(zhàn)爭(zhēng)給老鼠帶來了豐富的食物,就是這只腦滿腸肥的老鼠,觸動(dòng)了炸藥的引線,差點(diǎn)讓兩人喪命。如果說《詩(shī)經(jīng)》中的“碩鼠”是對(duì)不勞而獲的剝削階級(jí)的控訴,那么《1917》中的“碩鼠”,其實(shí)是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。
《1917》影片后面的“烈火中的教堂”這場(chǎng)戲,具有很強(qiáng)的舞臺(tái)性,斯科菲爾德在地下室遇到一對(duì)母子這場(chǎng)戲,稍顯刻意和直白,受制于“一鏡到底”的拍攝手法,影片自然無法做到像《拯救大兵瑞恩》那樣通過蒙太奇剪輯,全景式展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的細(xì)節(jié),但《1917》看似舒緩的鏡頭移動(dòng),和片中帶有強(qiáng)烈隱喻色彩的一物一景,都透出中國(guó)古典美學(xué)中的“意境”特征。
“意境”是描述中國(guó)古典美學(xué)最常見的詞匯,所謂意境,是指文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界,以及抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味無窮的詩(shī)意空間。包括《小城之春》《黃土地》《紅高粱》等影片中都透著濃濃的中國(guó)古典美學(xué)特征,這一點(diǎn)已被大眾所熟知,但《1917》這樣一部外國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片,也體現(xiàn)出很多中國(guó)古典美學(xué)的特征,不得不說好的藝術(shù)作品是相通的,藝術(shù)和感動(dòng)是不分國(guó)界的。(王金躍)
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