《永不消逝的電波》里煙灰色的旗袍和蒲扇將時(shí)光帶入老上海的弄堂里，《沙灘往事》中廣東的磚雕石雕浸透了濃濃的嶺南風(fēng)情，《花木蘭》用“銅鏡”與“轉(zhuǎn)臺(tái)”將女子的婉約和忠義，繪進(jìn)了象征著中國(guó)人“圓滿”之意的圓圈圖案。

這些美輪美奐的舞劇攜帶著時(shí)代的回憶和地域的文化走入越來(lái)越多人心中，臺(tái)前是傳神的舞蹈演員，臺(tái)后是兩位80后編導(dǎo)——韓真、周莉亞。8月16日，這對(duì)“舞壇雙子星”走進(jìn)上海東方藝術(shù)中心“LuTalk·青年中國(guó)說(shuō)”，分享她們?cè)谖鑴��?chuàng)作中點(diǎn)滴歷程。韓真、周莉亞編導(dǎo)創(chuàng)排的《永不消逝的電波》正在全國(guó)各地巡演，舞劇《花木蘭》將于9月1日、2日亮相上海東方藝術(shù)中心。

女性編導(dǎo)視角賦予不同生命狀態(tài)

《永不消逝的電波》中，最后訣別之際，蘭芬一路捏著她的旗袍，身體向前走，心卻在身后，內(nèi)心的五味雜陳融在落下的每一步，觀眾一下子被擊中了。蘭芬的美，在于崢嶸歲月里奮不顧身撞擊靈魂的愛(ài)與信念。

“蘭芬身上有著典型的中國(guó)女性的堅(jiān)韌，她身上有著內(nèi)斂的情緒，是站在‘李俠’身后的女人。”周莉亞介紹，每一次塑造角色形象，都是一次“打碎了重組”的過(guò)程，編導(dǎo)在排練過(guò)程中要掌握好演員的性格和角色的性格之間的火候。“與其說(shuō)是編導(dǎo)創(chuàng)造出一個(gè)角色，不如說(shuō)是編導(dǎo)和演員一起塑造出了最后的角色。”

如何展現(xiàn)出真實(shí)的東方女性形象？?jī)晌痪帉?dǎo)深入上海的大小街巷，相信答案就藏在市井街巷的煙火氣里，清晨灑進(jìn)弄堂的第一縷晨光里。“以上海石庫(kù)門為背景的女性形象，日常生活中并沒(méi)有那么西化，最終我們選擇較低的發(fā)髻流露出十足的古典韻味，配以非常簡(jiǎn)單的中分小劉海，襯出她們溫婉干凈的東方女性形象。”韓真回顧，正如登上2020央視春晚的舞蹈《晨光曲》（漁光曲）中展現(xiàn)的那樣，當(dāng)蒲扇輕搖，女子乘涼、挑米、生火、煲湯、繡花、照鏡子，整段舞蹈身體的幅度、面容的情緒傳遞和視線的流轉(zhuǎn)顧盼隱約自然，配上《漁光曲》熟悉的旋律，觀眾無(wú)不動(dòng)容。

木蘭的“美”則多了許多硬朗和大氣。寧波市民族舞劇《花木蘭》講述一個(gè)少女走向巾幗英雄的旅程，從男扮女裝替父從軍到完成使命追求愛(ài)情，木蘭身上既有保家衛(wèi)國(guó)的英雄氣概，又蘊(yùn)含了女子內(nèi)心羞澀的愛(ài)慕之情。“中國(guó)的民族舞蹈充滿了線條美，是伸展和靈秀的。但木蘭這個(gè)角色不一樣，從表現(xiàn)形式到動(dòng)作表情，甚至肌肉的運(yùn)用力度，都打破了女舞者的輕盈柔軟。”

在韓真、周莉亞眼中，木蘭扮演者郝若琦就是她們心目中的“花木蘭”，“她率性、聰明、不矯情，她身上真有花木蘭的性格。”周莉亞形容，郝若琦是個(gè)名副其實(shí)的“女漢子”，家里掛了一個(gè)拳擊沙袋，平時(shí)練拳擊時(shí)有股“木蘭殺敵”的勁兒。

在《花木蘭》中，木蘭從軍后有一段《銅鏡舞》表達(dá)出身為女子的心態(tài)，這對(duì)郝若琦是一個(gè)挑戰(zhàn)，“要將木蘭身上屬于女性柔美的部分表達(dá)出來(lái)，要把以前習(xí)慣的那種表演方式忘掉，跟著導(dǎo)演的演示重新走上一條新的路。”韓真表示，“編導(dǎo)就是架橋梁的人，只有讓演員真正體會(huì)出角色的精神與情感，才能傳遞出真實(shí)的感情，繼而打動(dòng)觀眾。”

用真正的好作品為自己“代言”

《花木蘭》是中國(guó)人耳熟能詳?shù)墓适拢�面�?duì)大家都熟悉的人物，如何用舞劇形式塑造出既新穎又符合觀眾期待的角色形象？周莉亞闡釋了舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)的一點(diǎn)“用心”，“劇中，我們使用了圓形這一概念，從‘銅鏡’、桌子到轉(zhuǎn)臺(tái)，都是圓形的。我們中國(guó)人喜歡團(tuán)圓、圓滿的概念。”與之前男女雙人舞的風(fēng)格不同，《花木蘭》中第一段雙人舞是將軍與木蘭的“對(duì)打”，“這一段我們倆構(gòu)想了很久，因?yàn)椤�木蘭’的身高有1米77，雙人舞要避免空中碰撞的部分，凸顯木蘭的英氣。”

邁入“30+”年齡的韓真和周莉亞如今在創(chuàng)作中更為冷靜和成熟，“20歲時(shí)我們是‘跳進(jìn)去’，整個(gè)人投入舞蹈段落里。到了30歲，我們是‘跳出來(lái)’，也逐漸嘗到了‘不惑’是什么感受。”韓真認(rèn)為，這是編導(dǎo)和演員一起成長(zhǎng)與經(jīng)歷的過(guò)程，“對(duì)于許多優(yōu)秀的女舞者而言，年齡不是限制，反而是一種閱歷和情感的加持。比如在《永不消逝的電波》表現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線工作者，可能30多歲的年紀(jì)才能把那種信念的力量展示出來(lái)；《花木蘭》結(jié)尾處，有一片段是千軍萬(wàn)馬跪在木蘭身后，這個(gè)角色必須有堅(jiān)定的氣場(chǎng)讓眾人信服她是一位真正的將軍，這也需要年齡和經(jīng)驗(yàn)的沉淀帶給舞者內(nèi)心的力量。”

“每一次以旁觀者視角再打量自己的作品，希望下一部可以做得更多、更好。”周莉亞欣喜于如今越來(lái)越多年輕人愿意走進(jìn)劇院觀看舞劇，“我們希望用真正的好作品由內(nèi)而外感染更多觀眾，培養(yǎng)他們對(duì)舞蹈藝術(shù)的興趣與熱愛(ài)，這是作為創(chuàng)作者的一點(diǎn)點(diǎn)夢(mèng)想。”（蔡昀含 施晨露）

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