<nav id="aaa0a"></nav>
<tfoot id="aaa0a"><noscript id="aaa0a"></noscript></tfoot>
  • <sup id="aaa0a"><delect id="aaa0a"></delect></sup>
  • <small id="aaa0a"></small>
    <tr id="aaa0a"><blockquote id="aaa0a"></blockquote></tr>
  • <tr id="aaa0a"><blockquote id="aaa0a"></blockquote></tr>
    <sup id="aaa0a"><code id="aaa0a"></code></sup>
  • <noscript id="aaa0a"><optgroup id="aaa0a"></optgroup></noscript>
  • <sup id="aaa0a"><cite id="aaa0a"></cite></sup>
    <tfoot id="aaa0a"><dd id="aaa0a"></dd></tfoot>
  • <nav id="aaa0a"></nav><sup id="aaa0a"><delect id="aaa0a"></delect></sup>
    <sup id="aaa0a"><code id="aaa0a"></code></sup>
    <small id="aaa0a"></small><nav id="aaa0a"></nav>
  • AV福利国产永久免费,国精品无码A区一区二区,亚洲日产中文字幕无码,AV香港经典三级级在线观看

    人民網(wǎng)
    人民網(wǎng)>>文旅·體育

    《信條》上映 諾蘭風(fēng)格開拓“時(shí)空逆轉(zhuǎn)”概念

    2020年09月05日08:49 | 來源:北京青年報(bào)
    小字號

    剛剛50歲的諾蘭,在影迷心中已被“封神”。諾蘭此前執(zhí)導(dǎo)的十部電影中,除了2002年的《失眠癥》豆瓣評分7.5外,其余9部均在8.4以上,更有《蝙蝠俠:黑暗騎士》《盜夢空間》和《星際穿越》三部在9.2以上。這個(gè)成績足以讓諾蘭成為影史傳奇,也難怪人們將其第11部電影《信條》視為疫情之后的救市之作。

    諾蘭導(dǎo)演的新作《信條》于9月4日在國內(nèi)上映,相比《盜夢空間》的多重夢境、《星際穿越》的五維空間,這次諾蘭將在《信條》中再拓銀幕時(shí)間玩法——以時(shí)間為武器,逆轉(zhuǎn)時(shí)空去戰(zhàn)斗并拯救世界。此前《盜夢空間》呈現(xiàn)的精巧敘事始終為觀眾津津樂道,諾蘭采用高超技法去化繁為簡,不僅解釋了一個(gè)非常復(fù)雜的“盜夢”規(guī)則,而且“用偷盜類型片的方式試圖讓這個(gè)故事更好看、更有趣”。諾蘭說:“《盜夢空間》堅(jiān)定了我一直秉持的信念,那就是你必須做出讓自己興奮的事情,并且相信它”,對諾蘭來說“興奮點(diǎn)”就在于創(chuàng)造新鮮的東西,諸如《星際穿越》《敦刻爾克》等帶給觀眾新鮮感的作品。

    事實(shí)上,諾蘭一直在探索這種“反類型”電影的創(chuàng)作,《信條》就是一部打破固有印象的特工片,這一次西裝革履的特工們要“以時(shí)間為武器”去戰(zhàn)斗。諾蘭拍電影仿佛是在大銀幕上找出一條無路之路,利用光影時(shí)空抵達(dá)一個(gè)別人看不到的世界,他從來都不是享受游戲的人,而是那個(gè)制造游戲規(guī)則的人。

    以時(shí)間為武器,逆轉(zhuǎn)時(shí)空去戰(zhàn)斗

    《信條》的英文名“TENET”,直譯過來的意思是:信條、宗旨、教義。這個(gè)詞是一個(gè)來回文,不論是從左到右還是從右往左讀,都是一個(gè)詞。預(yù)告片中有一句臺(tái)詞,“它會(huì)開啟正確之門,也會(huì)開啟一些錯(cuò)誤之門”,這意味著“TENET”是一把雙刃劍,同時(shí)又是一把鑰匙,有連接兩個(gè)時(shí)空的作用。

    大多數(shù)人都把時(shí)間看作是自身存在的不變動(dòng)力,而在諾蘭的腦海里,時(shí)間變成了極易駕馭的絲線,可隨意彎曲、扭曲、并行……或逆轉(zhuǎn)。于是,這成為了諾蘭拍攝《信條》的靈感。

    有趣的是,現(xiàn)代物理學(xué)家認(rèn)為時(shí)間逆轉(zhuǎn)是可以實(shí)現(xiàn)的,且與熵定律有關(guān)。簡單地講,宇宙萬物趨于無序。諾蘭解釋說:“每個(gè)物理定律都是對稱的——它能夠沿著時(shí)間前行或后退,并且是相同的——除了熵以外。理論是,若你能夠反轉(zhuǎn)某個(gè)物體的熵流,就可以逆轉(zhuǎn)其時(shí)間流,因此本片故事以可靠的物理學(xué)為基礎(chǔ)。”據(jù)悉,諾蘭專程邀請了物理學(xué)家基普·索恩讀了劇本,他幫諾蘭詮釋了一些概念,不過,諾蘭表示,“影片并不會(huì)為一些概念提供解釋和依據(jù),但電影已經(jīng)大致基于真實(shí)的科學(xué)。”

    《信條》執(zhí)行制片人托馬斯認(rèn)為,在某種意義上,大家都與諾蘭一樣對時(shí)間著迷。“無論你是誰、來自何處,時(shí)間都在支配你。我覺得時(shí)間過得極快,然而,在疫情期間,我們對時(shí)間的感覺又完全變化了,感覺度日如年——真是太奇怪了。”

    《信條》預(yù)告片呈現(xiàn)了顛覆普通人認(rèn)知的時(shí)空奇觀,大海上輪船行駛濺起的浪花竟然消失不見,兩人貼身格斗原本打掉的手槍竟然自己一路滑過走廊重回手中,撞毀的汽車翻轉(zhuǎn)著復(fù)原……這就是被諾蘭重塑“時(shí)空法則”的新世界,人們所熟悉的一切都將改變。諾蘭說:“子彈從墻壁里被吸出來彈回到一把槍里,這個(gè)念頭至少存在我腦海里超過20年了。”如今這些超越想象的念頭在《信條》中逐一被呈現(xiàn)在大銀幕上。

    在諾蘭看來,電影視覺媒介實(shí)際上是呈現(xiàn)故事特定方面的唯一方式:“關(guān)于攝影機(jī),它實(shí)際上是時(shí)間的見證者。在電影攝影機(jī)問世前,人們無法想象慢動(dòng)作或反向動(dòng)作之類的事物。因此,電影本身就是使這個(gè)項(xiàng)目得以實(shí)現(xiàn)的時(shí)間窗口。”

    盡管如此,攝影機(jī)只能用來記錄時(shí)間的變化,這種單一的能力是不夠的。諾蘭深知,其愿景的實(shí)現(xiàn)需要“一個(gè)比攝影機(jī)或倒退事物更復(fù)雜的規(guī)則集”,他解釋說,“逆轉(zhuǎn)的概念是不對稱的,因此規(guī)則集是復(fù)雜的。這意味著需要各種技術(shù),從全體演員能夠表演出朝著不同方向奔跑的戰(zhàn)斗場面、奔走的特技演員,到能夠以各種配置向前或向后行駛的車輛……我們需要在逐個(gè)鏡頭中,完全改變用于創(chuàng)造視覺特效的技術(shù)。多年以來我們意識(shí)到:若你能夠采用多種不同的技術(shù)不斷改變拍攝特技,觀眾就會(huì)更加沉浸在畫面中。”

    科幻小說與間諜片結(jié)合 燒腦依舊

    《信條》中,諾蘭依然身兼多職,編劇、導(dǎo)演和制片。諾蘭透露,對于《信條》劇情的構(gòu)思,他曾再三思忖:“我認(rèn)為,作為一名電影制作人,你有一系列想法——抽屜最里頭的東西可能要幾十年后才能實(shí)現(xiàn)。一切皆有定數(shù)。對于我而言,這是一種組合,不僅是希望在《敦刻爾克》之后重新回到更廣泛意義的電影制作領(lǐng)域中來,而且還希望為觀眾展示我們不曾嘗試過的風(fēng)格。”

    諾蘭說自己一直期盼拍一部間諜片:“我從小就喜愛特工電影。但是,如果不搞出點(diǎn)兒新意來,我是不會(huì)拍的。簡單來說,我們的策略是,對《盜夢空間》這類‘偷盜類型’所做的顛覆,也就是將《信條》代入間諜類型的方式。將《盜夢空間》歸類為偷盜電影,并以這種方式將《信條》歸類為特工電影,并將科幻小說的元素與經(jīng)典的間諜元素結(jié)合了起來。”

    妻子艾瑪·托馬斯是諾蘭的“黃金搭檔”,《信條》中兩人依舊合作,艾瑪說:“《信條》極具挑戰(zhàn)性,若是回到十年前,我們是做不出來的。因此,我認(rèn)為諾蘭對這個(gè)故事的構(gòu)思真是趕上了時(shí)候。從制片的角度來看,本片不僅是諾蘭制作的最為恢宏的電影,而且其敘事方式是前所未有的。”

    諾蘭以故事情節(jié)的高度保密性而著稱,他希望觀眾能夠在大銀幕上探索曲折的劇情。事實(shí)上確實(shí)如他所期待的,影片燒腦依舊,媒體場放映后,大家一致反映“沒看懂,必須二刷”。有人笑說,別的電影擔(dān)心在上映前被“劇透”,《信條》完全不用擔(dān)心,因?yàn)闆]有人敢說自己一遍就完全看懂了。

    《信條》呈現(xiàn)的并不是整體時(shí)空倒流,而是環(huán)境在正向或者逆向行進(jìn)的時(shí)候,主角的行動(dòng)卻可以反向?yàn)橹!缎艞l》的剪輯師詹妮弗·拉梅是《海邊的曼徹斯特》《婚姻故事》等影片的剪輯師,諾蘭第一次見她就說:“《信條》可能是任何剪輯師都會(huì)覺得‘最難剪輯’的電影。”因?yàn)橛捌枰糨嬕圆煌较蛎枥L時(shí)間流逝,剪輯需要超越劇本描繪的文字內(nèi)容,成功地轉(zhuǎn)換視覺畫面。

    “實(shí)拍狂魔”這次真的炸了一架747

    諾蘭是影迷心中的“實(shí)拍狂魔”,這次為了拍攝《信條》,諾蘭笑說自己“沖動(dòng)消費(fèi)”了一把,真的炸了一架波音747飛機(jī)。

    諾蘭說,那場炸飛機(jī)的戲本來打算用縮微模型加布景,輔以視覺特效來打造。但是,劇組在美國加州的維克托維爾考察拍攝地時(shí),發(fā)現(xiàn)了一大批舊飛機(jī),立馬精打細(xì)算一番,結(jié)論是“很明顯買一架實(shí)際大小的真飛機(jī)用真攝影機(jī)拍出來,要比做模型來拍或搞電腦CG更有效率”。

    雖然諾蘭笑稱買飛機(jī)是沖動(dòng)購物,但其實(shí)諾蘭在好萊塢就是以實(shí)拍著稱的,炸飛機(jī)絕對符合他的“人設(shè)”。在此之前,他還炸過醫(yī)院,在《蝙蝠俠:黑暗騎士》中,小丑炸毀的醫(yī)院,就是真的炸掉了一個(gè)廢棄醫(yī)院。

    在拍攝《盜夢空間》的時(shí)候,為了拍攝在零重力的走廊里激烈打斗,劇組真的造了一個(gè)如滾筒洗衣機(jī)一樣的360度旋轉(zhuǎn)走廊;在拍攝咖啡館外的爆炸場景時(shí),諾蘭也使用了一組空氣炮,在演員面前制造爆破,并用攝像機(jī)拍出慢鏡頭。

    《星際穿越》里,一大片玉米田的鏡頭很烘托氛圍,那是劇組種的500英畝的玉米地,目的就是造成地球被火海毀滅的災(zāi)難場景。片中的無邊火海是真實(shí)的火焰,玉米地真的燒了起來。影片拍攝時(shí),演員們在看向窗外時(shí)不必假裝看到了太空:諾蘭在片場周圍設(shè)置了環(huán)繞型巨幕,上面展示著黑洞和不斷旋轉(zhuǎn)著的星星。

    拍攝二戰(zhàn)電影《敦刻爾克》時(shí),所有的戰(zhàn)機(jī)、船、槍都是真的,演員們也是真的隨飛機(jī)、戰(zhàn)艦上天入海。諾蘭找來西班牙的“藍(lán)鯊”戰(zhàn)斗機(jī),涂改成了ME-109的樣子,拍攝中還用了一艘真實(shí)的法國驅(qū)逐艦,甚至還把IMAX攝像機(jī)綁到了飛機(jī)上,和戰(zhàn)機(jī)、演員一起上天,又一起墜落。結(jié)果因?yàn)榫薮蟮臎_擊力,塑料外殼破了,攝像機(jī)和膠片都被浸濕了。

    諾蘭表示,雖然越多使用純動(dòng)畫和CG技術(shù)確實(shí)能呈現(xiàn)前沿的視效,“但是,如果你傾注于更成熟、更永恒的方法,將有更大的可能,在十年后仍經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)”。

    諾蘭拍《蝙蝠俠:黑暗騎士》時(shí)去了3個(gè)國家取景,《盜夢空間》涉足6個(gè)國家。諾蘭帶演員感受了花式拍攝體驗(yàn),“我們經(jīng)歷了所有的艱難險(xiǎn)阻,從滂沱大雨到炎炎烈日,再到風(fēng)雪交加,就是想考驗(yàn)自己,在真實(shí)的環(huán)境下能拍到多少珍貴的素材。”

    這次的《信條》制作成本高達(dá)2.2億美元,輾轉(zhuǎn)七國取景,諾蘭認(rèn)為如此興師動(dòng)眾是因?yàn)椤芭臄z的全球性與故事相符。《信條》的國際元素非常重要,因?yàn)樗婕罢麄(gè)世界作為共同體所面臨的威脅,這些利害關(guān)系是戲劇中不可或缺的部分。因此,我認(rèn)為擁有全球視野對影片的節(jié)奏及縱深規(guī)模的構(gòu)建至關(guān)重要。”

    這些場景對諾蘭來說很必要。長期以來,諾蘭一直希望在攝影機(jī)上拍攝出特效動(dòng)作(避開綠幕的情況下),采用實(shí)景,且更多地依賴特效而非電腦視效。他說:“我喜歡模糊演員的拍攝場景與影片中更奇幻的元素之間的界限,無論是飛機(jī)撞向建筑物還是時(shí)間感被扭曲。如果在虛幻場景與人物角色之間不存在這種鴻溝,我相信會(huì)給予影片更均勻的色調(diào),從而進(jìn)一步提高觀眾的沉浸感。”用IMAX攝影機(jī)拍攝的場景還將上下延展鋪滿銀幕,呈現(xiàn)更多畫面內(nèi)容。

    一生都癡迷于電影院所帶來的儀式感

    在《信條》的定檔預(yù)告中,諾蘭現(xiàn)身向中國觀眾問好,這也是諾蘭全球唯一錄制的寄語視頻。諾蘭直言自己是“電影院頭號粉絲”,“一生都癡迷于電影院所帶來的儀式感,最鐘愛的就是通過電影的力量逃往另一個(gè)世界”,而《信條》正是“專門為大銀幕量身打造的作品”。在疫情期間,諾蘭還專門撰文,希望觀眾能在疫情結(jié)束后積極回歸影院。

    如果自己的電影不在影院放映,諾蘭會(huì)覺得作品不完整,他說:“我從事電影制作已經(jīng)很長時(shí)間了,非常清楚自己的風(fēng)格。它以各種可能的方式激勵(lì)我、影響我的創(chuàng)作選擇——在編劇過程中、在構(gòu)思劇本時(shí)、在塑造劇本期間……一切都與我們打算帶給觀眾的非凡體驗(yàn)有關(guān)。做每個(gè)決定時(shí),我都會(huì)想到觀眾聚集在電影院里,看著大銀幕的場景。這影響了我們做出的每個(gè)選擇以及我們所做的一切。我的目標(biāo)是創(chuàng)造一個(gè)故事,一個(gè)世界,涵蓋人類各種不同的經(jīng)歷、情感,用好萊塢各種大手筆的娛樂方法,通過我的想象呈現(xiàn)在大屏幕上,讓我坐在電影院里悠然享受這一切。”

    也因此,諾蘭才會(huì)說《信條》是“專門為大銀幕量身打造的作品”,“我希望通過《信條》為觀眾提供重新感受、重新體驗(yàn)動(dòng)作片,尤其是特工間諜片的理由。我想為我的觀眾呈現(xiàn)一套全新的觀影方式,讓他們也可以體會(huì)到我小時(shí)候觀看特工電影的那種興奮感。我們也努力為觀眾提供一種全新體驗(yàn),即你觀看電影中的動(dòng)作場面時(shí),無法預(yù)知接下來會(huì)發(fā)生什么。我們真切希望帶給觀眾們前所未有的時(shí)空逆轉(zhuǎn)之旅。”(記者 張嘉 供圖/華納)

     

    (責(zé)編:蔣波、丁濤)

    分享讓更多人看到

    推薦視頻
    • 《懸崖之上》為隱蔽戰(zhàn)線群英立傳
    • 張桐與你一起重溫《青春》
    • 白敬亭與你重溫《史硯芬訣別信》
    返回頂部
    AV福利国产永久免费
    <nav id="aaa0a"></nav>
    <tfoot id="aaa0a"><noscript id="aaa0a"></noscript></tfoot>
  • <sup id="aaa0a"><delect id="aaa0a"></delect></sup>
  • <small id="aaa0a"></small>
    <tr id="aaa0a"><blockquote id="aaa0a"></blockquote></tr>
  • <tr id="aaa0a"><blockquote id="aaa0a"></blockquote></tr>
    <sup id="aaa0a"><code id="aaa0a"></code></sup>
  • <noscript id="aaa0a"><optgroup id="aaa0a"></optgroup></noscript>
  • <sup id="aaa0a"><cite id="aaa0a"></cite></sup>
    <tfoot id="aaa0a"><dd id="aaa0a"></dd></tfoot>
  • <nav id="aaa0a"></nav><sup id="aaa0a"><delect id="aaa0a"></delect></sup>
    <sup id="aaa0a"><code id="aaa0a"></code></sup>
    <small id="aaa0a"></small><nav id="aaa0a"></nav>