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    諾蘭影片帶來的啟示(文化只眼)

    崔瑜琢
    2020年09月11日08:09 | 來源:人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)海外版
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      9月4日起,英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的新片《信條》在中國內(nèi)地上映,前3天票房約1.8億元人民幣。這個(gè)成績(jī)與諾蘭3年前的作品《敦刻爾克》大體持平。但考慮到疫情因素,可以說《信條》在中國的市場(chǎng)表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)。更重要的是,當(dāng)下其實(shí)仍然處于電影市場(chǎng)的緩慢復(fù)蘇階段,但我國觀眾對(duì)諾蘭及其新作的討論熱情很高,截至9月7日,國內(nèi)某評(píng)分網(wǎng)站上對(duì)《信條》的評(píng)價(jià)人數(shù)已超過20萬,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同一周上映的其他新片。

      在國內(nèi)大銀幕上映的諾蘭作品,到《信條》為止已有6部,在中國觀眾中全部擁有不俗的口碑和熱度。這6部作品,除歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《敦刻爾克》之外,其余皆為帶有懸疑、冒險(xiǎn)色彩的科幻電影。當(dāng)前,科幻電影是國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能。那么諾蘭的科幻類型片,對(duì)于我國同類電影的創(chuàng)作有何啟示呢?

      諾蘭電影有許多至關(guān)重要的特點(diǎn):從《蝙蝠俠:俠影之謎》到《盜夢(mèng)空間》,再到《星際穿越》《信條》,它們都匯聚了極有人氣也是最適合角色的演員;這些作品的音效、音樂往往以一種轟鳴的質(zhì)感,將觀眾盡可能快而深地拉入到電影設(shè)置的虛擬情境之中。與諾蘭導(dǎo)演長(zhǎng)期合作的音樂人漢斯·季默,其配樂作品通常自帶厚重的節(jié)奏感,以搭配影片的冒險(xiǎn)劇情,同時(shí)還具有壯闊的古典悲劇意味;諾蘭在運(yùn)用電影的各種方法來營(yíng)造視覺奇觀方面頗為得心應(yīng)手,遙遠(yuǎn)異星、太空黑洞、折疊的空間、逆轉(zhuǎn)的時(shí)間,這些都很容易讓觀眾獲得新穎獨(dú)特的感受。

      不過,筆者認(rèn)為,在諸如演員、音樂、視覺奇觀的配置之外,諾蘭電影所具備的另外一些內(nèi)在因素更難能可貴。比如諾蘭標(biāo)志性的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)及其對(duì)于世界本源和構(gòu)造的再認(rèn)識(shí)。這些要素賦予諾蘭作品以鮮明的“作者性”標(biāo)簽。前者讓諾蘭的類型片告別其他同類電影的敘事套路,故事線條的分離、回環(huán)和匯合,猶如阿根廷作家博爾赫斯筆下“交叉小徑的花園”,對(duì)人生常見的聚散離合做了奇特的隱喻。外在的形式與難以詳盡言說的世間規(guī)律,在影片所講述故事的某一個(gè)點(diǎn)達(dá)成微妙的統(tǒng)一。諾蘭電影在敘事結(jié)構(gòu)上的開拓,讓觀眾有幸在類型片儀式性的起承轉(zhuǎn)合以及固定的情感公式之外,看到了更多可能。

      諾蘭最為人稱道的,是他對(duì)于世界本源與構(gòu)造的帶有趣味性的認(rèn)知,影片中常常被表現(xiàn)為以時(shí)空為素材的“戲法”。他在物理概念和定律的基礎(chǔ)上,對(duì)時(shí)間、空間進(jìn)行拆解與糅合,這可以被看做是對(duì)電影蒙太奇手法的極致放大。影片中,物理學(xué)與哲學(xué)概念在精密拆裝中獲得轉(zhuǎn)化,過去與未來對(duì)當(dāng)下處境形成觀照,而且此類轉(zhuǎn)化與觀照,大致能經(jīng)得起回味與推敲。

      敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)空認(rèn)知以及其中的自我趣味與“戲法”,既是諾蘭的“作者性”標(biāo)簽,也是這位商業(yè)類型片作者的創(chuàng)作“信條”。既然是類型片的工業(yè)化創(chuàng)作方法,便具有模仿和復(fù)制的可能,是否也可以成為我們制作科幻電影時(shí)的信條并進(jìn)而推陳出新呢?

    (責(zé)編:杜佳妮、丁濤)

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