諜戰(zhàn)劇作為重要的影視劇題材，長期深受觀眾的喜愛，諜戰(zhàn)劇立足于革命歷史，是大眾對于那段獨(dú)特歷史時期的回望，更是對堅(jiān)守大無畏精神的革命者的致敬。近期，由程琳編劇，殷飛執(zhí)導(dǎo)，柳云龍監(jiān)制并主演的電視劇《勝算》在諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新突破上做了有益的嘗試，該劇著眼世界格局，突出表現(xiàn)了共產(chǎn)黨隱蔽戰(zhàn)線特工人員唐飛在獲取情報、營救戰(zhàn)友等任務(wù)執(zhí)行中如何深謀遠(yuǎn)慮地影響世界戰(zhàn)場的走勢；在宏大題材之下，該劇融入喜劇元素，打破扁平式人物光環(huán)，諸多角色都擁有了豐富的人性。

諜戰(zhàn)劇作為影視領(lǐng)域的熱門劇種，近年來不乏優(yōu)秀作品，柳云龍作為長期深耕諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者，《暗算》《風(fēng)箏》等作品為其贏得大批追隨者。經(jīng)過長期的發(fā)展，諜戰(zhàn)劇在故事模式、人物形象以及主旨立意上都不斷豐富，成為一個較為成熟的類型。因此，諜戰(zhàn)劇要想有所新意并非易事。《勝算》則跳出了諜戰(zhàn)劇的“舒適圈”，并未一味追求緊張感，這是一種創(chuàng)新也是一種冒險，會對觀眾的觀劇體驗(yàn)帶來挑戰(zhàn)，試圖找回以往諜戰(zhàn)劇觀劇感受的觀眾可能會感到不盡如人意。代號“瓦吉姆”的中國共產(chǎn)黨員唐飛，潛伏在日偽警察局，身負(fù)一份難有勝算的任務(wù)——聯(lián)合蘇聯(lián)遠(yuǎn)東情報局執(zhí)行“穆丹烏拉”計(jì)劃行動，阻斷日軍北進(jìn)，而唐飛所處職位平平，說話“磕巴”，與其他電視劇中風(fēng)流倜儻的“精英”人物形象不同。以往常見長靴大衣，按門鈴的手指果斷用力，被“一身筆挺”撐起來的精英形象在《勝算》里只維持了一秒鐘，在下一秒就“原形畢露”。唐飛一出場，帶給觀眾的是一股“憨憨”的氣息，喜感的東北方言、毛茸茸的耳包造型，一個不那么靠譜的警察遇到一個小流氓，在短短不到三集的戲份里，唐飛就集齊了挨揍、電刑、老虎凳的“受難三連擊”，這樣一個看似膽小怕事、阿諛奉承的小人物，在上司面前投其所好、唯命是從，渾身散發(fā)出缺乏“戰(zhàn)斗力”的喜感，多了諜戰(zhàn)劇不常見的幽默感，也給觀眾帶來了新鮮感。

《勝算》主創(chuàng)拋開了完美人設(shè)，無論是主角唐飛略顯笨拙的結(jié)巴還是方廳長幽默圓滑的調(diào)侃，這群略帶喜感的小人物，讓劇作整體充滿著落地且真實(shí)的生氣，延續(xù)著諜戰(zhàn)劇的英雄形象從“神”到“人”的回歸，并進(jìn)一步由高高在上的“精英”落地到職場“小人物”。他們身處危險棋局，一有不慎滿盤皆輸，憑借堅(jiān)定不移的信念，在面對屢屢受挫、戰(zhàn)友犧牲的艱難處境下，毅然負(fù)重前行，成功完成任務(wù)，為世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利作出的重大貢獻(xiàn)，也贏得了無限的光輝和敬意。同時，對于反面形象而言，也塑造了有真實(shí)感的人，次要人物在劇中也同樣栩栩如生。劇中唐飛的可怕對手，是始終咬定唐飛不動搖的保安局局長福原，他敏感多疑、計(jì)謀不斷，同時急功近利，急于通過效忠來換取肯定和尊重。

《勝算》故事背景外延至二戰(zhàn)時期蘇聯(lián)遠(yuǎn)東戰(zhàn)場，放眼世界格局，在這次力圖扭轉(zhuǎn)世界戰(zhàn)爭局勢的國際行動中，以唐飛為主的中共黨員，置身險境，與蘇共黨員共同面對極難的任務(wù)，中、蘇在面對革命事業(yè)時共同為實(shí)現(xiàn)勝算無幾的目標(biāo)的合作與無畏，提升了這部劇的價值，表現(xiàn)了中共情工人員在置身錯綜復(fù)雜環(huán)境的情況下，憑借過硬的斗爭本領(lǐng)、敢于犧牲直面困境的堅(jiān)定信仰，更表現(xiàn)了在反法西斯戰(zhàn)爭的過程中，沒有國籍之分，為了世界的和平與幸福，世界人民都作出共同的抉擇。

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