2020年，以《隱秘的角落》《重生》《奇門遁甲》等為代表的一批網(wǎng)絡(luò)影視劇，通過(guò)精良的制作而引起觀眾關(guān)注，也獲得了較高的口碑。爆款作品頻現(xiàn)，內(nèi)容不斷出圈，2020年成了網(wǎng)絡(luò)影視的“升維年”。網(wǎng)絡(luò)影視劇發(fā)展，呈現(xiàn)出新格局、新氣象。

“今年以來(lái)，主旋律網(wǎng)絡(luò)電影受到持續(xù)追捧，網(wǎng)絡(luò)影視大片異軍突起，網(wǎng)絡(luò)影視精品讓人刮目相看，改變了很多人原來(lái)對(duì)‘網(wǎng)劇’和‘網(wǎng)絡(luò)大電影’的偏見(jiàn)。”中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光在接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時(shí)表示，因?yàn)橐咔榈脑�因，今年的網(wǎng)絡(luò)影視在滿足群眾的精神文化需求方面扮演了重要的角色，也呈現(xiàn)出了更多的亮色，“行業(yè)創(chuàng)作人的創(chuàng)新、努力與堅(jiān)持，值得一波掌聲與贊譽(yù)。”

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)供圖

主旋律作品引人入勝

隨著傳統(tǒng)影視與網(wǎng)絡(luò)影視的邊界不斷消融，愈來(lái)愈多來(lái)自各領(lǐng)域的影視人也都在為網(wǎng)生內(nèi)容的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。近日，由中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)主辦的“2020金海鷗年度人物”在京舉行，活動(dòng)旨在表彰為互聯(lián)網(wǎng)影視行業(yè)做出貢獻(xiàn)、取得突出成績(jī)的影視人。

“網(wǎng)絡(luò)影視內(nèi)容最令人欣喜的變化，是創(chuàng)作視角的遷移與提升。”中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)表示，創(chuàng)作者們大量投入現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域，將對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注、真實(shí)生活的觀察注入到作品中，“并且在這些現(xiàn)實(shí)性的創(chuàng)作中，對(duì)主流價(jià)值觀的堅(jiān)持是貫徹始終的。”

在張衛(wèi)看來(lái)，今年的網(wǎng)絡(luò)影視作品取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，出現(xiàn)了一批可看性強(qiáng)、反映時(shí)代精神的主旋律佳作，“以《中國(guó)飛俠》《重生》《狙擊手》《奇襲·地道戰(zhàn)》等為代表的作品，無(wú)疑是這一變化的最佳落點(diǎn)。這些劇集審美與向善越來(lái)越突出，通過(guò)精良的制作而引起民眾的關(guān)注，具有了極大的社會(huì)意義。”

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院張智華教授認(rèn)為，《隱秘的角落》揭示人性深處的多面性與復(fù)雜性，正是為了引導(dǎo)人們積極向善；《重生》則恰是從另一維度立意，它將主旋律和凜然正氣以觀眾更喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式呈現(xiàn)。

很多嘉賓指出，對(duì)現(xiàn)實(shí)性的關(guān)注，使得網(wǎng)劇擊穿大眾“圈層”，收獲高口碑，同時(shí)也在提升網(wǎng)絡(luò)電影的社會(huì)定位。創(chuàng)作者們以自己的創(chuàng)作巧思，將“中國(guó)式大片”的風(fēng)向引入網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)、和平等價(jià)值觀的同時(shí)，用一個(gè)個(gè)好故事為網(wǎng)絡(luò)電影的升維添磚加瓦。

網(wǎng)感逐步增強(qiáng) 短劇集受追捧

近兩年來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)影視從業(yè)者，正在以更前瞻的創(chuàng)新思維，更當(dāng)下的時(shí)代把握，更精進(jìn)的審美要求，對(duì)待著網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域的內(nèi)容創(chuàng)作。

“2020年，中國(guó)影視公司運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維，恰當(dāng)使用大數(shù)據(jù)，創(chuàng)作出一些較優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)影視劇作品，比如《我是余歡水》《白色月光》《龍嶺迷窟》《十日游戲》等。”張智華表示，更重要的是“網(wǎng)感”越來(lái)越強(qiáng)，越來(lái)越符合和貼近網(wǎng)絡(luò)傳播的理念、邏輯和規(guī)律。“可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)影視滿足了更大層面的觀眾的多樣化、差異化、個(gè)性化、精致化的需求，同時(shí)也孕育著更多的中國(guó)電影新力量。”張智華說(shuō)。

短小精悍的精品短劇，是今年比較主流的創(chuàng)作趨勢(shì)。在張智華看來(lái)，短劇集率先由互聯(lián)網(wǎng)興起并形成趨勢(shì)，更體現(xiàn)了“網(wǎng)感”的重要性。“《隱秘的角落》十二集，第一集70多分鐘，最短的一集30分鐘，每一集時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)短不一，并且都是根據(jù)劇情需要剪輯。另外，每一集都設(shè)有兩個(gè)字的小標(biāo)題，為單集主旨，比如“蒼蠅”“母親”等這種單集題目，這些都是理解每一集剪輯敘事的切入點(diǎn)。”張智華說(shuō)。

題材、類型、手法多樣化明顯

事實(shí)上，無(wú)論是網(wǎng)劇還是網(wǎng)絡(luò)電影，題材、類型和呈現(xiàn)手法上都變得更加豐富和多元。同樣的現(xiàn)實(shí)題材中，既有寫實(shí)感、生活氣息濃厚的作品，也有電影感強(qiáng)、文藝氛圍十足的故事。同類的主旋律作品中，既有呈現(xiàn)大國(guó)氣概的，也有活用懸疑概念的。

“歷史題材如《辛棄疾1162》具有滄桑感；奇幻類如《民間奇異志》《三生三世枕上書》等想象力豐富，打破了時(shí)間與空間的限制；《龍嶺迷窟》改編比較成功。該劇進(jìn)一步用現(xiàn)代科學(xué)話語(yǔ)解釋現(xiàn)象，符合現(xiàn)代觀眾的認(rèn)知，有利于被觀眾接受和傳播。”張智華表示。

此外，網(wǎng)絡(luò)題材中傳統(tǒng)的主流賽道也在進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新和制作升級(jí)。今年在網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域都有奇幻類作品大放光彩，《奇門遁甲》《倩女幽魂》等頭部作品，體現(xiàn)出了創(chuàng)作者們的用心與想象力。在院線電影缺位的疫情期，無(wú)疑給市場(chǎng)帶來(lái)了驚喜。

“值得一提的是，在作品創(chuàng)作基礎(chǔ)上，結(jié)合內(nèi)容運(yùn)營(yíng)、排播、營(yíng)銷等多方面的成功努力，今年網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)出現(xiàn)了多個(gè)里程碑式的節(jié)點(diǎn)。”張衛(wèi)介紹說(shuō)，“比如《隱秘的角落》的高收視，內(nèi)容矩陣‘迷霧劇場(chǎng)’的出現(xiàn)，《奇門遁甲》的雙平臺(tái)聯(lián)播及分賬票房等，創(chuàng)新思維在網(wǎng)絡(luò)影視工業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)不斷開花。”

網(wǎng)絡(luò)影視作品的優(yōu)異表現(xiàn)，離不開網(wǎng)絡(luò)影視人才陣營(yíng)的不斷壯大。他們中既有在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容領(lǐng)域深耕多年的資深創(chuàng)作者，也有傳統(tǒng)影視公司從業(yè)者，更有90后新生代的加入。張衛(wèi)表示，“網(wǎng)絡(luò)影視劇正在升級(jí)換代，創(chuàng)作者們正在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，摸索創(chuàng)新，向高品質(zhì)、高水準(zhǔn)奮發(fā)努力！”

“從某種意義上來(lái)說(shuō)，文化建設(shè)的主陣地正在從傳統(tǒng)的文化載體轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)上。網(wǎng)絡(luò)文化不僅成為了主流文化越來(lái)越重要的有效有機(jī)組成部分，而且網(wǎng)絡(luò)文化甚至有可能成為新業(yè)態(tài)的主流文化，成為新主流文化的主陣地。”饒曙光說(shuō)。

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