田沁鑫編導(dǎo)的《扶貧路上》在廣西試演成功

王曉溪 攝

　　從因悲傷而做戲，到國家話劇院分管藝術(shù)創(chuàng)作的副院長，短短兩年的時(shí)間，田沁鑫再度發(fā)力，蛻變成為為人民發(fā)聲、為時(shí)代抒懷的使命導(dǎo)演——國慶晚會(huì)《奮斗吧！中華兒女》的副總導(dǎo)演、“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳電視綜藝節(jié)目《故事里的中國》的戲劇總導(dǎo)演，全國現(xiàn)實(shí)題材及革命歷史題材舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)劇目民族歌劇《扶貧路上》的編劇、導(dǎo)演……她用自己一貫的中國美學(xué)、文人風(fēng)骨講述著主旋律故事，也圓滿著自己用藝術(shù)“描繪眾生”的小小野心。

　　第一次真正參與電視節(jié)目疲憊至極

　　但狀態(tài)卻是高興的

　　2020年8月7日晚，第26屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”揭曉，《故事里的中國》摘得了其中備受關(guān)注的“最佳電視綜藝節(jié)目大獎(jiǎng)”，就在此時(shí)，節(jié)目的第二季已經(jīng)悄然開始錄制，而田沁鑫也一頭扎進(jìn)懷柔影棚，開啟自己并不擅長的熬夜模式。戲劇＋綜藝的原創(chuàng)表達(dá)，讓這檔國話和央視聯(lián)手打造的文化季播節(jié)目，從第一期“永不消逝的電波”就以爆款之勢橫空出世。

　　作為《故事里的中國》的“戲劇總導(dǎo)演”，田沁鑫是代表國家話劇院，帶著向經(jīng)典致敬的“光榮使命”進(jìn)入的，“第一季我們做了很多新中國70年來改編的故事，第二季則大部分是原創(chuàng)。新中國新時(shí)代真正感人的故事，文藝加工的素材少，難度大，創(chuàng)作中一直被人物原型感動(dòng)著。”

　　雖然之前也做過不掛名的策劃，但這次卻是田沁鑫第一次真正參與電視節(jié)目的錄制，熬夜、晨昏顛倒是常事，疲憊至極，但狀態(tài)卻是高興的。“每一個(gè)都是新鮮的故事和人物，第二季舞臺(tái)上還會(huì)出現(xiàn)不同的地域環(huán)境，比如鐘南山這一期，舞臺(tái)上就會(huì)出現(xiàn)動(dòng)車和天河機(jī)場，以及從武漢到北京的場景轉(zhuǎn)換，包括那段時(shí)間頻繁出現(xiàn)在新聞中的武漢金銀潭醫(yī)院，這些記憶中的場景都會(huì)用大屏和演員的表演來還原。”

　　回首第一季，田沁鑫毫不諱言：“每一集我都喜歡。但最難的是《橫空出世》那集，那一期是以錢學(xué)森為原型展現(xiàn)原子彈的誕生，為了呈現(xiàn)塔爆基地，我們第一次在主舞臺(tái)上換景，原來我們是希望把戲劇舞美做得簡潔些，但這次不得不換景真是一個(gè)課題，好難完成。經(jīng)歷了這次，到后面的《青春萬歲》，那就是愉快地難著了，從教室到天安門廣場，展現(xiàn)青春的聚集，現(xiàn)在回想都不知道當(dāng)時(shí)是如何完成的。”

　　“第二季《故事里的中國》中必定要展現(xiàn)抗疫故事，其中一集叫做《戰(zhàn)役中的青春》，我們專門邀請了北大援鄂醫(yī)療隊(duì)的90后，教演員們專業(yè)知識(shí)，包括如何快速穿脫防護(hù)服和搶救的流程，我很關(guān)心演員的專業(yè)度，甚至包括舞美設(shè)備，經(jīng)過影視化拍攝要還原一些場景，每個(gè)細(xì)節(jié)的真實(shí)性和語言上的真實(shí)性就顯得格外重要。”

　　胡歌用表演詮釋了

　　“戲是妄語，我卻認(rèn)真”的境界

　　作為國家話劇院分管藝術(shù)創(chuàng)作的業(yè)務(wù)副院長，時(shí)任院長周予援將《故事里的中國》以任務(wù)的形式交給田沁鑫時(shí)，她不僅沒有推辭，甚至還有些興奮，“借助電視媒介，我終于可以深入接觸這個(gè)世界了。但沒想到，真正一上手就又回到了一線，進(jìn)入了一個(gè)干活的狀態(tài)，電視工作者非常辛苦，也只有年輕人能夠熬夜完成。”

　　今年國慶期間開播的第二季，田沁鑫覺得很多故事都非常精彩，“比如《十八洞村》，隸屬湖南湘西土家族苗族自治州，但其實(shí)是云貴川聚集的地點(diǎn)，生活在這個(gè)地域，人說話方式會(huì)有些串，讓演員說這樣的話，我其實(shí)有點(diǎn)擔(dān)心，但王雷最終的呈現(xiàn)，我只能說我被演員震動(dòng)到了。”

　　《故事里的中國》除了題材故事本身正能量的傳遞，明星演員也成為創(chuàng)意的看點(diǎn)。“胡歌是讓我尊敬的演員。其實(shí)在《永不消逝的電波》前，我們先是合作了國慶70周年的晚會(huì)《奮斗吧！中華兒女》。其中‘共和國之戀’的戲劇片段展現(xiàn)的是兩彈一星元?jiǎng)坠�永懷以身許國，在飛機(jī)失事的一刻，用身體保護(hù)珍貴文件，最終讓公文包內(nèi)的所有數(shù)據(jù)完好無損的故事。本來是一個(gè)朗誦式的片段，后來做成了戲劇化的演繹，其中演到他坐飛機(jī)遇顛簸，離地面還有400米時(shí)和警衛(wèi)員一起抱住公文包的場景時(shí)，感動(dòng)了觀看的每一個(gè)人。一個(gè)人品質(zhì)的高尚，如果僅僅是表演，那只能是形似，人之偉大就體現(xiàn)在關(guān)鍵時(shí)刻的一瞬，能否丟去小我，成就一個(gè)偉大的靈魂。為了那個(gè)生死攸關(guān)的瞬間的表現(xiàn)，胡歌一次次在平地練習(xí)摔倒，他沒有偶像包袱，演員大都敏感，甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，但胡歌卻不，他很從容冷靜，總是以一種很安靜的狀態(tài)去接受導(dǎo)演的話。此外，他還是一個(gè)求真的演員，《永不消逝的電波》中，在演與妻子分開時(shí)的那段戲時(shí)，妻子問他能不能對孩子發(fā)誓，那時(shí)的他不可以撒謊，胡歌的表演是沒有回答，而是擁抱了妻子。胡歌提出這樣的處理后，我毫不猶豫答應(yīng)了。一個(gè)演員能有這樣的思考，能用更好的方式來詮釋他與妻子的愛情，其實(shí)和他本人的坦誠有很大關(guān)系，他用表演詮釋了‘戲是妄語，我卻認(rèn)真’的境界。”

　　每拍完一個(gè)新故事

　　都有種從虛空中落地的快感

　　每拍完一個(gè)新的故事，都讓田沁鑫有一種從虛空中落地的快感，“那是一種讓人忘掉疲勞的外在環(huán)境的刺激。”

　　《故事里的中國》第二季中，關(guān)曉彤出演的是一個(gè)真實(shí)的蒙古草原題材的故事，講述了一個(gè)孤兒養(yǎng)育28個(gè)孤兒的民族團(tuán)結(jié)的傳奇。“拍攝時(shí)，有兩匹馬會(huì)上臺(tái)，還會(huì)尿在舞臺(tái)上，現(xiàn)場充滿了草原的真實(shí)味道。關(guān)曉彤是地道的北京姑娘，但為了接近人物，這次則要說蒙古族普通話，而關(guān)于這個(gè)民族的普通話，我們其實(shí)并沒有耳音，很難捕捉到語言關(guān)鍵詞的特點(diǎn)，但演員真的太棒了，關(guān)曉彤和曾黎非常快就進(jìn)入了那個(gè)語言體系。”

　　田沁鑫還用導(dǎo)演特有的方式點(diǎn)評(píng)了給她印象深刻的幾位演員，“可以說《永不消逝的電波》是劉濤的話劇處女秀，她的爆發(fā)力非常好，原來我覺得她就是個(gè)很明媚的大姑娘，沒想到她的爆發(fā)力強(qiáng)，投入也很快。之前她曾經(jīng)在軍隊(duì)里演過小品，舞臺(tái)形象非常好。吳謹(jǐn)言沒有偶像包袱，也不諂媚，通常的狀態(tài)是坐在角落里背詞，年紀(jì)小但很用功、敬業(yè)，即便拍攝到凌晨3點(diǎn)，她每次都能哭出來，還主動(dòng)要求妝再化得樸素點(diǎn)。辛柏青在《鳳凰琴》里出演的校長操著一口河北話，倪大紅的‘座山雕’，雖然生活中還是那樣蔫蔫的，但鏡頭前控制力很強(qiáng)，還有郭濤的《平凡的世界》，《烈火中永生》里的劉燁和陳數(shù)，以及李乃文、涂松巖和閆妮，都讓我印象深刻，還有李光潔，真是越來越有型了。演員們對于這種60%影視化、40％戲劇化表演的分寸掌握真是非常精準(zhǔn)。”

　　戲劇與電視結(jié)合

　　從創(chuàng)意到完成需要一個(gè)復(fù)雜的工序

　　在田沁鑫看來，如果沒有這次擔(dān)任《故事里的中國》戲劇總導(dǎo)演的經(jīng)歷，她在國話是不可能有在這么短的時(shí)間做這么多現(xiàn)實(shí)主義題材作品的機(jī)會(huì)的，“每一集都是半個(gè)小時(shí)的‘大戲’，也給了我嘗試影視化拍攝的契機(jī)，欄目組的年輕人很敬業(yè)，要求也很嚴(yán)格，從劇本呈現(xiàn)到文化訪談，文字的完整度和采訪的邏輯性都很優(yōu)秀。”

　　戲劇與影視結(jié)合，此前被認(rèn)可的范本當(dāng)屬英國國家劇院的戲劇電影，“我們一直在探究戲劇可以和影視結(jié)合的點(diǎn)在哪里？影視化拍攝的視角從哪里切入？我們都喜歡NT live（英國國家劇院的戲劇電影）用電影記錄舞臺(tái)的方式，采用的是戲劇的表演方式以及電影化的拍攝手法。而《故事里的中國》是在電視平臺(tái)播出，這樣的方式對我而言是全新的。內(nèi)核是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的戲劇故事，守正創(chuàng)新的意義在于要完成扎實(shí)的有邏輯的故事，要從表演上看到中國戲劇演員的水準(zhǔn)和導(dǎo)演對結(jié)構(gòu)的把握。戲劇本身有著嚴(yán)密的心理邏輯，需要短時(shí)間把一個(gè)故事編織出來，而與電視手段結(jié)合后，其實(shí)是同戲劇完全不同的創(chuàng)作方式，從創(chuàng)意到完成的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，甚至可以說是一個(gè)工程。工作的方式是，先要做一個(gè)故事，然后導(dǎo)演組需要找很多的資料，各種真實(shí)翔實(shí)的資料，之后再找專家論證，以確保專業(yè)用語萬無一失。編劇確立故事后導(dǎo)演組需要確立主場景，然后是作曲、找演員，燈服道效化全部到位后，先進(jìn)行群眾演員的戲劇排練，主要演員進(jìn)入后再進(jìn)行圍讀，半個(gè)小時(shí)的呈現(xiàn)工序其實(shí)很多很多……”

　　田沁鑫認(rèn)為，從第一季到第二季，難在很多人物是當(dāng)代大家所熟知的，“比如鐘南山院士，大家都很熟悉，我們通過看書、看他的報(bào)告文學(xué)傳記，搜索到可以成為故事的元素；比如犧牲在扶貧一線的‘第一書記’黃文秀，我們也是從素材中找故事；包括雷鋒，除了苦難的童年，應(yīng)該怎樣把雷鋒精神提煉出來，我們反復(fù)討論，向雷鋒同志學(xué)習(xí)的是什么？我們甚至還展現(xiàn)了他的前史，比如為了見他的老鄉(xiāng)毛主席，在金水橋等毛主席下班，結(jié)果沒有等到。還有在抗疫斗爭中擔(dān)當(dāng)大任的90后，我們著重表現(xiàn)了他們在飛機(jī)上忐忑的內(nèi)心，畢竟下了飛機(jī)就是戰(zhàn)場了，戲劇是可以說出心靈秘密的，援鄂醫(yī)療隊(duì)的隊(duì)員看后說很感動(dòng)，說出了他們的心里話。”

　　作為導(dǎo)演，我一直敬畏我的職業(yè)

　　近日，田沁鑫剛剛在廣西完成了由她編劇、導(dǎo)演的民族歌劇《扶貧路上》的試演，對于黃文秀這個(gè)在花季年齡逝去的美好生命，田沁鑫的創(chuàng)作也可謂動(dòng)了真氣。“都說主旋律題材不好做，做英雄人物有時(shí)會(huì)有超越故事和人物之外的一些遐想，把藝術(shù)審美和主旋律題材進(jìn)行融合，我覺得其實(shí)是沒有障礙的。在做一部戲前，我不會(huì)過多去想是主旋律題材還是所謂的藝術(shù)題材，我想的是如何用藝術(shù)的形式來展現(xiàn)，不添枝加葉，正常就好。審美本身是隨善而行的，奇跡自然會(huì)發(fā)生，而不要去創(chuàng)造奇跡。民族歌劇本身就是一個(gè)新課題，沒有一個(gè)規(guī)律可以去尋找，需要我們自己去重新定義它。”

　　兩年間，劇組主創(chuàng)曾經(jīng)八次赴廣西采風(fēng)，第一次去百色時(shí)，田沁鑫和黃文秀擦肩而過，后來在她罹難第10天，田沁鑫到了她的出事地點(diǎn)，那時(shí)道路還沒有修復(fù)。“我當(dāng)時(shí)就和這個(gè)姑娘有了一個(gè)感應(yīng)，當(dāng)時(shí)有一種很大的黃蝴蝶向我們飛來。廣西有一個(gè)傳說，死去的親人想念家人就會(huì)飛回來看看，村長說這是黃書記來看我們了。傳說是美麗的，我們也帶著這樣一份感動(dòng)來為她和290萬奔跑在扶貧路上的‘第一書記’做這出戲。黃文秀的工作環(huán)境不是簡樸而是簡陋，非常詳細(xì)的三大本貧困戶調(diào)查顯示著她工作的細(xì)致。這個(gè)姑娘很會(huì)唱歌，長得也很好看，笑起來非常可愛，開朗愛笑，但就是這樣一個(gè)一眼看上去就會(huì)讓人喜歡的姑娘，到臨走都沒有休息，非常累，扶貧攻堅(jiān)決勝之年，她卻沒有看到?jīng)Q勝時(shí)刻，就像脫貧路上的一枚鋪路石。我們就是想為她做一個(gè)符合中國審美的好故事。”

　　在田沁鑫看來，這不是大道理，她確實(shí)是懷著感恩的心來履行國家給予的一分殊榮和使命。“我希望自己的參與是對于民生和國家建設(shè)的一分凝聚。今年‘兩會(huì)’上唱國歌時(shí)，我突然鼻子發(fā)酸，這不是奧運(yùn)奪金的那種感動(dòng)，抗疫的艱難，國外勢力的壓力，我能感受到國家的那份艱辛，藝術(shù)創(chuàng)作是我的分內(nèi)，沒有理由不做好。作為導(dǎo)演，我一直敬畏我的職業(yè)，職業(yè)給我?guī)�來一份承認(rèn)，藝術(shù)工作給我的是一份安定和安全。至于劇院的行政工作，我還是在學(xué)習(xí)階段。劇院今年會(huì)著力推青年導(dǎo)演，舞臺(tái)記錄電影的拍攝也在摸索中，時(shí)代是向前的，線下的劇場藝術(shù)也要迎接線上的到來。”（郭佳）

　

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