“樂隊的夏天”第二季結(jié)束了，“重塑雕像的權(quán)利”“五條人”和“達(dá)達(dá)”包攬前三，此后前七排名分別是“大波浪”“Joyside”“木馬”和“馬賽克”。最終的名次，多少在人們意料之內(nèi)，也在一定程度上反映了中國樂隊的水平。北青藝評與“樂夏”專業(yè)樂迷、壞蛋調(diào)頻主理人王碩進(jìn)行了對話，看看樂隊圈內(nèi)人怎么說。

　　北青藝評：你怎么看第二季“樂夏”的決賽結(jié)果，和樂隊實力相符嗎？

　　王碩：決賽結(jié)果還是很靠譜的，除了“木馬”我覺得應(yīng)該進(jìn)前五之外，其他的都沒問題。

　　我發(fā)現(xiàn)無論第一季還是第二季，基本都是以“工齡”排名的，越老范兒樂隊排名越靠前。“重塑雕像的權(quán)利”有17年“工齡”，“五條人”也成立12年了，“達(dá)達(dá)”更不用說，成立于上個世紀(jì)，雖然中間斷了，但是在兩季“樂夏”之間（去年11月）重組，算起來也有20多年了。還有“Joyside”，也是在第二季“樂夏”前重組，將近20年隊齡。

　　這里面“達(dá)達(dá)”相比于其他幾支樂隊，算比較主流一些，音樂風(fēng)格也很明亮。有人開玩笑說主唱長得帥的排名也靠前點，你看彭坦就比邊遠(yuǎn)帥。“樂夏”流量監(jiān)測數(shù)據(jù)也顯示，長得帥的樂隊出來的那段，流量也會往上走。

　　其實樂隊沒有什么實力不實力一說，主要是樂隊給人的感覺是不是多樣化。比如“超級斬”，我覺得這個樂隊挺好的，但是它大部分歌都是一個形態(tài)，靠著一股沖勁兒沖到了前十，但是再往后就沖不動了。可能就跟跑長跑似的，你得知道哪應(yīng)該省點勁兒，講究個一張一弛。

　　像“重塑”和“五條人”，每首歌呈現(xiàn)出來的樣貌在我看來都是不一樣的。我說的樣貌就是所謂的風(fēng)格，這個風(fēng)格不是西方搖滾界定的風(fēng)格，是一種氣質(zhì)，感覺上的東西。

　　北青藝評：“樂夏2”決賽現(xiàn)場你最喜歡哪首歌？

　　王碩：決賽現(xiàn)場我最喜歡的是“重塑”的《Sounds For Celebration》，我比較喜歡簡單的東西，那首歌從結(jié)構(gòu)上來說沒有那么復(fù)雜，精彩的是最后一段黃錦演奏的軍鼓，打的是類似小學(xué)鼓號隊的節(jié)奏，但是他一直loop，一直重復(fù)，聲音是由遠(yuǎn)及近，撲面而來，那種氣場出來了。

　　北青藝評：前三名里面有兩支小眾樂隊，對于很多大眾來說，“五條人”和“重塑雕像的權(quán)利”以前都沒聽說過，他們進(jìn)前三你認(rèn)為是大眾審美的提高，還是小眾音樂已經(jīng)大眾化了？對音樂本身來說是好事嗎？

　　王碩：他們的音樂對我來說不小眾，我天天聽他們的歌，反倒是好多吉克雋逸那種，我從來沒聽過的，在我的世界里更小眾。

　　大眾審美從來沒提高過，大眾審美主要看媒體，綜藝是當(dāng)今的一種主流媒體，所以大眾審美受綜藝的包裹。

　　北青藝評：“重塑”一直以音樂說話，“五條人”則是話題之王，他們都贏了，你覺得他們有什么共通之處？

　　王碩：“重塑”和“五條人”的音樂都有很多冒險的地方、實驗的元素。大家能看到“重塑”的音樂明顯偏電器化，也很有人情味。“五條人”的音樂并不是簡單的民謠和弦，里面加入了世界音樂、實驗音樂的色彩。

　　相比之下“達(dá)達(dá)”“Joyside”這樣的樂隊在傳統(tǒng)領(lǐng)域中比較努力，但是大伙兒可能覺得：哦，這個我知道。反倒是“重塑”和“五條人”給大家的新鮮刺激比較多。

　　北青藝評：“五條人”決賽歌曲突破了自我，他們自己說“寧愿土得掉渣不愿俗不可耐”，你怎么評價“五條人”？

　　王碩：對于“五條人”，我想說他們就是朋克，朋克不是我們理解的傳統(tǒng)意義上的三和弦的朋克，而是他們在音樂中有一種顛覆的勇氣。

　　他們所謂的“土”我認(rèn)為是對自己本土文化的自信，而“俗”我理解的是，他們不愿意一把吉他一架手風(fēng)琴這樣唱下去，想在現(xiàn)有編制中加一些“土”的元素，比如紅色塑料袋、塑料垃圾桶，他們想告訴人們，這些本土的、生活化的、你以為跟音樂不沾邊的元素，都可以是樂器。

　　北青藝評：有人說“大波浪”和“馬賽克”一直沒有什么突破，直到?jīng)Q賽賽場都是這樣，張亞東也對“馬賽克”說希望他們寫出更豐富的作品，你怎么看？

　　王碩：張亞東自己都說他表達(dá)的是他的想法，不一定是對的。

　　我覺得“大波浪”挺有突破的，他們原來寫東西都特別藝術(shù)化、特別抽象，決賽演的是新歌。李劍說他自己想過這個問題，想多寫點兒大伙都能聽懂的歌。

　　以前音樂節(jié)的時候經(jīng)常會有那種情況，臺底下都不知道他們演什么，根本不聽。所以從藝術(shù)化到大伙都愿意聽，我覺得這就是突破，好多人都突破不了這層，覺得自己一定得藝術(shù)化，然后就餓死了。所以我覺得“大波浪”特別好。

　　“馬賽克”一直都在做復(fù)古的音樂，復(fù)古的不是迪斯科，是上世紀(jì)八九十年代的香港文化。我覺得“馬賽克”挺可愛。

　　北青藝評：樂隊與資本，是“樂夏”播出以來一直被人們議論的話題。你認(rèn)為樂隊對音樂品質(zhì)的追求，和為了生存必須面對的大眾化市場化之間，是矛盾的嗎？

　　王碩：見過好多樂隊一上來就想市場化資本化，最后都特糟糕。反倒是什么都不想的，都特精彩。我覺得聽樂隊的人可能還是那種有獨(dú)立思考能力的、喜歡追求自我的這種人，他才會喜歡樂隊的音樂。

　　北青藝評：兩季“樂夏”結(jié)束了，你覺得“樂夏”給中國樂隊文化帶來的影響是什么？樂隊需要“樂夏”嗎？

　　王碩：樂隊從livehouse和音樂節(jié)走上綜藝舞臺，“樂夏”讓更多人見到了樂隊。我認(rèn)為樂隊需要更多的綜藝和平臺。

　　北青藝評：如果“樂夏”有第三季，你希望看到哪些樂隊？

　　王碩：我不知道，希望第三季能多一些新樂隊吧。（史祎）

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