在中國電影轉(zhuǎn)型升級的當(dāng)下，新主流大片無疑是重要的推動者。這類影片發(fā)軔于2010年前后，最初是逐漸北進(jìn)的“港味”美學(xué)與內(nèi)地家國敘事的“主旋律”對接而成的電影，如《建國大業(yè)》（2009）《十月圍城》（2010）等。在之后的發(fā)展中，新主流大片的方陣不斷擴(kuò)充，涌現(xiàn)出《智取威虎山》（2015）、《湄公河行動》（2016）、《戰(zhàn)狼》系列（2015-2017）、《建軍大業(yè)》（2017）、《紅海行動》（2018）、《流浪地球》（2019）、《我和我的祖國》（2019）、《中國機(jī)長》（2019）等影片。2020年，又有《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等作品面世，新主流大片在中國影壇再次彰顯了在場。

　　家國話語表達(dá)的深度與多元

　　家國話語表達(dá)，是國產(chǎn)電影特別是主旋律電影的重要命題，幾代中國電影人對此都進(jìn)行過艱辛的探索，取得了較大的美學(xué)成就。然而，新世紀(jì)之前中國電影中的家國表達(dá)，始終進(jìn)行的是“犧牲”“奮斗”“奉獻(xiàn)”“忠誠”這類常規(guī)表達(dá)，塑造人物也一般對準(zhǔn)群體。這是十分必要的。但長此以往，使家國敘事部分地流于表面、單一和概念化，某種程度上缺失了藝術(shù)感染力。

　　新主流大片中的家國敘事，一般不再直接進(jìn)行以往的常規(guī)表達(dá)，而更多地從人性深度來呈現(xiàn)家國話語體系的多元性和深度。如《湄公河行動》表現(xiàn)我公安特警在海外緝拿殺害中國船民的兇手，體現(xiàn)了國家層面對被害同胞生命的珍視；《紅海行動》將筆墨重點放在我海軍陸戰(zhàn)隊對深陷戰(zhàn)俘營的同胞的全力救助上，體現(xiàn)了國家層面對公民個體生命的關(guān)注；《中國機(jī)長》主要凸顯危機(jī)發(fā)生后，從機(jī)組到地勤乃至整個中國民航系統(tǒng)對旅客生命的尊重。這種將以人為本、尊重個體生命作為主體表達(dá)的家國敘事，突破了以往的常規(guī)性詮釋。其他影片如《流浪地球》等將人類共享價值與中國傳統(tǒng)、中國現(xiàn)實、中國人的精神氣質(zhì)進(jìn)行對接，體現(xiàn)出濃郁的本土情懷；還有《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等影片對“青春中國”的詮釋等，都是新主流大片對家國敘事進(jìn)行多元化表達(dá)的呈現(xiàn)。

　　這些新主流大片在塑造人物時也不再聚焦概念化的群體，而是著力表現(xiàn)一個個鮮活的生命個體，在藝術(shù)性和觀賞性上均有較大的提升。如《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等影片中的人物都很鮮活，洋溢著青春的激情，張揚著強(qiáng)烈的個性；《智取威虎山》《湄公河行動》《戰(zhàn)狼》系列中的主人公，具有英雄氣魄，性格豐富而立體；《流浪地球》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片更是走近了諸多生命個體，關(guān)注個體的情感狀態(tài)和生命狀態(tài)，獲得了更深刻的人文價值。也正由于新主流大片關(guān)注鮮活的生命個體，共情每一個人的命運，因此與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。

　　類型書寫與反同質(zhì)化

　　新主流大片之前的國產(chǎn)主旋律電影，基本上與類型書寫絕緣，家國敘事在大部分情況下與類型美學(xué)分立。主旋律電影之外的商業(yè)大片則相對遠(yuǎn)離家國敘事，且一度陷入古裝武俠的同質(zhì)化漩渦。新主流大片的出現(xiàn)，使國產(chǎn)電影的這種狀況得以改觀。

　　將類型美學(xué)與家國敘事進(jìn)行對接，是新主流大片最早的顯現(xiàn)，也是主旋律電影取得突破的基點。自《建國大業(yè)》《十月圍城》等影片開始，新主流大片主要將動作與戰(zhàn)爭類型和家國敘事進(jìn)行嫁接，極大地提升了主旋律電影的觀賞性，至《紅海行動》，這種對接達(dá)到了某種極致，新主流大片因此創(chuàng)下票房奇跡，同時也使國產(chǎn)電影的反同質(zhì)化努力取得了較大成就。《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動》、《紅海行動》等一反之前古裝武俠類型的同質(zhì)化，在槍戰(zhàn)、動作等方面力求創(chuàng)新，《戰(zhàn)狼2》中的水下搏斗、坦克大戰(zhàn)，《湄公河行動》中的商場突襲戰(zhàn)等，都極富新意。

　　在以動作、戰(zhàn)爭類型作為主體的同時，新主流大片還努力拓展其他類型與家國敘事的對接。如《我和我的家鄉(xiāng)》將電影的另一主要類型——喜劇，與鄉(xiāng)村脫貧攻堅這一家國敘事進(jìn)行對接。《流浪地球》的主體類型為面向未來的科幻類型，影片致力于“硬科幻”書寫，設(shè)計出“地下城”世界、略帶荒蕪且復(fù)雜的地表世界、飛船及太空空間等各類“異質(zhì)空間”，較為全面地呈現(xiàn)出科幻世界。《烈火英雄》（2019）、《中國機(jī)長》則以災(zāi)難作為主類型進(jìn)行營造，特別是《烈火英雄》以高科技特技展現(xiàn)出大型救火現(xiàn)場、爆炸和滔天火浪等場景，給觀眾帶來極具沖擊力的視覺體驗。《攀登者》也營造出了較為少見的登山類型。

　　新主流大片的類型書寫和創(chuàng)新，不僅較大地提升了主旋律電影的觀賞價值，更整體上助推了國產(chǎn)類型電影的美學(xué)提升。在新的歷史背景下，通過這些電影，主流價值觀和家國敘事在大眾中重新獲得認(rèn)同。新主流大片也使部分國產(chǎn)電影走出同質(zhì)化泥沼，不斷完成類型創(chuàng)新，實現(xiàn)了美學(xué)品質(zhì)的升級。

　　重工業(yè)制作模式與先進(jìn)的產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)

　　除了以上的美學(xué)特征，新主流大片還擁有重工業(yè)制作模式的產(chǎn)業(yè)特征。具體表現(xiàn)為：在人才方面，整合全球華語電影界最為優(yōu)秀的專業(yè)團(tuán)隊進(jìn)行創(chuàng)作與宣發(fā)；在攝制營銷方面，以精工細(xì)作的工業(yè)化制片流程進(jìn)行精良制作和現(xiàn)代化營銷；在資本運作方面，整合各方資本，在產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)均投入巨資。

　　因此，新主流大片在高科技應(yīng)用、特技制作、演出陣容和宣發(fā)營銷等方面，都走在國產(chǎn)片的前列，代表著國產(chǎn)電影最先進(jìn)的產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)。尤其值得一提的是，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》等影片還在此基礎(chǔ)上開辟了另一種制作模式——整合優(yōu)秀團(tuán)隊進(jìn)行集錦式創(chuàng)作，這不僅是發(fā)揮制度優(yōu)勢、集中力量辦大事的“中國特色”的體現(xiàn)，更是對新主流大片重工業(yè)模式的豐富和補(bǔ)充。

　　新主流大片在中國影壇已經(jīng)形成了一種重要的文化現(xiàn)象，其美學(xué)層面已經(jīng)發(fā)展成熟并不斷創(chuàng)新，成就了對家國敘事的新表達(dá)；在產(chǎn)業(yè)層面亦形成了具有中國特色的重工業(yè)模式，助推了中國電影體制的現(xiàn)代化創(chuàng)新。此外，隨著中國電影轉(zhuǎn)型升級的強(qiáng)烈訴求，新主流大片今后的發(fā)展也必將引發(fā)更多的關(guān)注和思考。

　　（作者為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長、研究員）

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