國(guó)家大劇院《基督山伯爵》首演 舞臺(tái)三小時(shí)濃縮百萬(wàn)字傳奇
國(guó)家大劇院年度話劇《基督山伯爵》昨天首演。從“你以為我貧窮、低微、瘦弱、不美,就沒(méi)有靈魂,沒(méi)有心了嗎?”到“如果你不是基督山伯爵,你還能得到正義嗎?”從《簡(jiǎn)·愛(ài)》到《基督山伯爵》,同樣的經(jīng)典,同樣的制作班底,國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)再度見(jiàn)證經(jīng)典的魅力,也再次呈現(xiàn)了國(guó)內(nèi)戲劇人對(duì)西方經(jīng)典的別樣解讀。
大仲馬的《基督山伯爵》講述了一位名叫愛(ài)德蒙·鄧蒂斯的水手,因受到陷害被關(guān)進(jìn)了伊夫堡監(jiān)獄,在那里他遇到了睿智善良的神父法利亞,并在神父的幫助下脫胎換骨逃出監(jiān)獄,最終化身為基督山伯爵展開(kāi)復(fù)仇的傳奇故事。原著近百萬(wàn)字,在舞臺(tái)上如何呈現(xiàn)可謂是一大挑戰(zhàn)。編劇喻榮軍沒(méi)有著意講述一個(gè)詳盡的故事,而是在三小時(shí)左右的時(shí)間里,以簡(jiǎn)明的線條勾勒出大的框架。同時(shí),他在情感渲染方面又不惜筆墨,選取了原著中多個(gè)經(jīng)典場(chǎng)面,使得主要角色都有立體豐滿的形象。
“復(fù)仇”曾是西方文學(xué)作品經(jīng)久不衰的主題。小說(shuō)中主人公被朋友出賣,失去最愛(ài)的人,經(jīng)受最深重的苦難,但又在困境中遇到智者,不僅脫離苦難還獲得巨額財(cái)富,最終“以眼還眼,以牙還牙”快意恩仇的故事,猛一看像是復(fù)仇爽文。但在今天,舞臺(tái)上呈現(xiàn)的更多是以當(dāng)代人的視角去審視這個(gè)一百多年前的故事。
喻榮軍獨(dú)具創(chuàng)意地將主人公愛(ài)德蒙·鄧蒂斯拆分成三個(gè)角色,代表不同生命階段和人生境遇下的鄧蒂斯。這樣的改編,也給了導(dǎo)演王曉鷹更大的創(chuàng)作空間。舞臺(tái)上由于洋、趙嶺飾演的三個(gè)鄧蒂斯,經(jīng)常會(huì)有跳脫時(shí)空的對(duì)話和凝視。他們既是主我與自我的對(duì)話、人物與心靈的對(duì)話,也是現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)話,既有愛(ài)與恨的糾纏,也有著復(fù)仇與救贖之間的較量。這樣的處理將人物內(nèi)心的糾結(jié)外化,使得戲劇張力更大,也讓舞臺(tái)變得更為動(dòng)人心魄。演員孫莉在劇中飾演的女主角美茜苔絲,依然是她在舞臺(tái)上常見(jiàn)的美麗而憂愁的形象。
簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的舞臺(tái),也讓這部復(fù)仇傳奇劇更耐人尋味。全劇舞美沒(méi)有太多寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景,大都是通過(guò)一些具有象征意義的道具來(lái)切換場(chǎng)景,隔絕人世的監(jiān)獄就是一張破爛的床和石頭的墻,繁華的巴黎不過(guò)是幾道花紋繁復(fù)的鏤空裝飾,背景上大海影像的變幻代表著主人公命運(yùn)的變化,這種少即是多的處理加強(qiáng)了傳奇色彩。劇中,在大舞臺(tái)上還有個(gè)具有豐富功能的可升降盒子表演區(qū),它有時(shí)是碼頭,有時(shí)是監(jiān)獄,有時(shí)是客廳,有時(shí)又是法庭。鄧蒂斯在獄中時(shí),波詭云譎的黑白色大海圍繞著這個(gè)盒子,沖刷著它,讓他的悲劇命運(yùn)更直觀地呈現(xiàn)出來(lái)。
該劇昨起至15日、17日至18日演出。(記者 牛春梅)
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