國(guó)家大劇院年度話劇《基督山伯爵》昨天首演。從“你以為我貧窮、低微、瘦弱、不美，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心了嗎？”到“如果你不是基督山伯爵，你還能得到正義嗎？”從《簡(jiǎn)·愛(ài)》到《基督山伯爵》，同樣的經(jīng)典，同樣的制作班底，國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)再度見(jiàn)證經(jīng)典的魅力，也再次呈現(xiàn)了國(guó)內(nèi)戲劇人對(duì)西方經(jīng)典的別樣解讀。

　　大仲馬的《基督山伯爵》講述了一位名叫愛(ài)德蒙·鄧蒂斯的水手，因受到陷害被關(guān)進(jìn)了伊夫堡監(jiān)獄，在那里他遇到了睿智善良的神父法利亞，并在神父的幫助下脫胎換骨逃出監(jiān)獄，最終化身為基督山伯爵展開(kāi)復(fù)仇的傳奇故事。原著近百萬(wàn)字，在舞臺(tái)上如何呈現(xiàn)可謂是一大挑戰(zhàn)。編劇喻榮軍沒(méi)有著意講述一個(gè)詳盡的故事，而是在三小時(shí)左右的時(shí)間里，以簡(jiǎn)明的線條勾勒出大的框架。同時(shí)，他在情感渲染方面又不惜筆墨，選取了原著中多個(gè)經(jīng)典場(chǎng)面，使得主要角色都有立體豐滿的形象。

　　“復(fù)仇”曾是西方文學(xué)作品經(jīng)久不衰的主題。小說(shuō)中主人公被朋友出賣，失去最愛(ài)的人，經(jīng)受最深重的苦難，但又在困境中遇到智者，不僅脫離苦難還獲得巨額財(cái)富，最終“以眼還眼，以牙還牙”快意恩仇的故事，猛一看像是復(fù)仇爽文。但在今天，舞臺(tái)上呈現(xiàn)的更多是以當(dāng)代人的視角去審視這個(gè)一百多年前的故事。

　　喻榮軍獨(dú)具創(chuàng)意地將主人公愛(ài)德蒙·鄧蒂斯拆分成三個(gè)角色，代表不同生命階段和人生境遇下的鄧蒂斯。這樣的改編，也給了導(dǎo)演王曉鷹更大的創(chuàng)作空間。舞臺(tái)上由于洋、趙嶺飾演的三個(gè)鄧蒂斯，經(jīng)常會(huì)有跳脫時(shí)空的對(duì)話和凝視。他們既是主我與自我的對(duì)話、人物與心靈的對(duì)話，也是現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)話，既有愛(ài)與恨的糾纏，也有著復(fù)仇與救贖之間的較量。這樣的處理將人物內(nèi)心的糾結(jié)外化，使得戲劇張力更大，也讓舞臺(tái)變得更為動(dòng)人心魄。演員孫莉在劇中飾演的女主角美茜苔絲，依然是她在舞臺(tái)上常見(jiàn)的美麗而憂愁的形象。

　　簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的舞臺(tái)，也讓這部復(fù)仇傳奇劇更耐人尋味。全劇舞美沒(méi)有太多寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景，大都是通過(guò)一些具有象征意義的道具來(lái)切換場(chǎng)景，隔絕人世的監(jiān)獄就是一張破爛的床和石頭的墻，繁華的巴黎不過(guò)是幾道花紋繁復(fù)的鏤空裝飾，背景上大海影像的變幻代表著主人公命運(yùn)的變化，這種少即是多的處理加強(qiáng)了傳奇色彩。劇中，在大舞臺(tái)上還有個(gè)具有豐富功能的可升降盒子表演區(qū)，它有時(shí)是碼頭，有時(shí)是監(jiān)獄，有時(shí)是客廳，有時(shí)又是法庭。鄧蒂斯在獄中時(shí)，波詭云譎的黑白色大海圍繞著這個(gè)盒子，沖刷著它，讓他的悲劇命運(yùn)更直觀地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　該劇昨起至15日、17日至18日演出。（記者 牛春梅）

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